Mediante El hijo de Saúl, el cineasta húngaro László Nemes explica una peculiar y nada tranquilizadora historia de redención.

Un preso de Auschwitz cumple funciones de mantenimiento. El público le acaba de descubrir, dócil y deshumanizado, maniobrando durante la llegada de nuevas víctimas de las cámaras de gas, espigando entre sus pertenencias una vez han muerto. Entonces se produce un giro: después de resignarse a las humillaciones y masacres, Saúl decide enterrar el cadáver de un niño al que sabe, o imagina, hijo suyo.

Para proteger ese cuerpo de la cremación, Saúl arriesga su vida y la de quienes le rodean. Este relato de una redención fallida proyecta un fatalismo legítimo: en un entorno como el de Auschwitz no caben consuelos.

El autor del filme busca la distancia justa. La manera de reabrir (¿o zanjar?) el debate sobre la imposibilidad, o indeseabilidad, de representar el genocidio nazi. La manera aceptable, políticamente correcta y artísticamente sugerente, de proponer una experiencia inmersiva sin que las imágenes parezcan explotadoras.

Quizá por las connotaciones voyeurísticas de la cámara subjetiva, y las limitaciones que ésta comporta, se plantea una solución cercana: acercarse al punto de vista del protagonista, pero visibilizarle como elemento (casi) permanente de unos encuadres estrechos y asfixiantes.

Fuente: https://www.diagonalperiodico.net/culturas/29214-hijo-saul-sumergirse-auschwitz.html