El 29 de abril de 1980 fallec\u00eda el genio brit\u00e1nico Alfred Hitchcock que dej\u00f3 una filmograf\u00eda llena de obras maestras. Directoras y directores del cine eligen sus pel\u00edculas favoritas<\/p>\n
El 29 de abril de 1980 fallec\u00eda el genio brit\u00e1nico Alfred Hitchcock que dej\u00f3 una filmograf\u00eda llena de obras maestras. Directoras y directores del cine eligen sus pel\u00edculas favoritas.<\/span><\/p>\n Paco Plaza (‘Ver\u00f3nica’, ‘Quien a hierro mata’) elige ‘Los p\u00e1jaros’<\/p>\n ‘Los p\u00e1jaros’ supuso para mi yo de 10 a\u00f1os una colleja intelectual de la que a\u00fan no me he repuesto; por su final abierto, por su naturaleza de pel\u00edcula simb\u00f3lica que pone el \u00e9nfasis en plantear preguntas y no necesariamente en responderlas. Recuerdo el desconcierto al final, una novedosa sensaci\u00f3n de decepci\u00f3n euf\u00f3rica, era la primera vez que ve\u00eda una pel\u00edcula que exig\u00eda del espectador poner de su parte para completar la narraci\u00f3n y que te dejaba fantasear con distintas hip\u00f3tesis sobre las causas y sobre todo las consecuencias de aquello que la pel\u00edcula describ\u00eda, extendiendo un universo m\u00e1s all\u00e1 del metraje. En estos tiempos de cine de horror “elevado” que quiere trascender los l\u00edmites del g\u00e9nero, repasar ‘Los p\u00e1jaros’ nos viene muy bien para recordarnos que tampoco somos tan modernos.<\/p>\n Paula Ortiz (‘La novia’, ‘De tu ventana a la m\u00eda’) elige ‘La ventana indiscreta’<\/p>\n Me gusta much\u00edsimo Hitchcock. Me las he visto y me las he vuelto a ver, las pongo en clase. Si tuviera que quedarme s\u00f3lo con una creo que lo har\u00eda con ‘V\u00e9rtigo’ porque me parece prodigiosa, de una valent\u00eda y de una imaginaci\u00f3n\u2026 Te lleva a lugares, hay cruces de v\u00edas mentales, imaginativas, de herramientas y estrategias que usa\u2026 Echa toda la carne en el asador. Me absorbe. S\u00f3lo pienso en ella y me vienen momentos en los que yo caigo en esa espiral que aparece.<\/p>\n Una que ha sido muy importante para m\u00ed y creo que estos d\u00edas tiene una relevancia incre\u00edble, porque nos recuerda el ejercicio de voyeurismo, es La ventana indiscreta. Ese ejercicio de so\u00f1ar las vidas de los dem\u00e1s creo que es algo profundamente humano que muchos narradores han intentado contar y casi nadie lo ha conseguido como \u00e9l. Es, cinematogr\u00e1ficamente, una met\u00e1fora dentro de una met\u00e1fora, dentro de una met\u00e1fora. Si tuviera que quedarme con dos lo har\u00eda o con ‘V\u00e9rtigo’ o con ‘La ventana indiscreta’.<\/p>\n Koldo Serra (’70 binladens’, ‘Gernika’) elige ‘Frenes\u00ed’<\/p>\n Primera pel\u00edcula de su segunda etapa brit\u00e1nica. Me encanta porque tiene todos los \u201crasgos caracter\u00edsticos\u201d narrativos, tem\u00e1ticos y visuales de su filmograf\u00eda siendo dos pel\u00edculas en una: Filme de falso culpable acusado de unos cr\u00edmenes que no ha cometido, para despu\u00e9s cambiar el punto de vista y meternos en la piel del asesino llegando a empatizar y \u201csufrir\u201d con \u00e9l para que no le pillen.<\/p>\n Carlos Marqu\u00e9s-Marcet (‘10.000 km’, ‘Los d\u00edas que vendr\u00e1n’) elige ‘La sombra de una duda’<\/p>\n Es una pel\u00edcula que desde peque\u00f1o siempre me ha creado gran angustia, en gran parte supongo porque la prota y su t\u00edo se llamaban igual entre ellos y yo me llamaba como ellos. Hay un juego de espejos con las identificaciones en esa pel\u00edcula que siempre me ha hecho temblar. Esa pel\u00edcula y la escena de ‘Los p\u00e1jaros’ con los cuervos apareciendo en el patio de la escuela del colegio son dos de las experiencias mas aterradoras que viv\u00ed con el cine de peque\u00f1o.<\/p>\n Alberto Rod\u00edguez (‘La isla m\u00ednima’, ‘El hombre de las mil caras’) elige ‘V\u00e9rtigo’<\/p>\n Creo que mi pel\u00edcula favorita, aunque me cuesta mucho elegir, es ‘V\u00e9rtigo’. Se unen muchas cosas: el uso del punto de vista, la belleza de la fotograf\u00eda y de la direcci\u00f3n de arte, la m\u00fasica de Herrman, el gen\u00e9rico de Saul Bass y la historia\u2026 tan falsamente rom\u00e1ntica y tan realmente perversa al mismo tiempo. Creo que es una de sus mejores pel\u00edculas porque es tan de mentira que se convierte en verdad, como un sue\u00f1o, aquello a lo que aspiran todas las pel\u00edculas.<\/p>\n AQU\u00cd M\u00c1S:<\/p>\n