El irland\u00e9s de Martin Scorsese es una pel\u00edcula que lo mismo funcionar\u00e1 para el fan\u00e1tico de las \u201cpel\u00edculas de gangsters\u201d, que para el cin\u00e9filo empedernido en b\u00fasqueda de pel\u00edculas para adultos, sustanciales y con m\u00e1s que decir que simples emociones fabricadas por comit\u00e9<\/p>\n
El irland\u00e9s de Martin Scorsese es una pel\u00edcula que lo mismo funcionar\u00e1 para el fan\u00e1tico de las \u201cpel\u00edculas de gangsters\u201d, que para el cin\u00e9filo empedernido en b\u00fasqueda de pel\u00edculas para adultos, sustanciales y con m\u00e1s que decir que simples emociones fabricadas por comit\u00e9. Por supuesto, sobra decir que \u00e9ste es el tipo de cine que ya no es muy frecuente ver en Hollywood.<\/p>\n
El guion de la pel\u00edcula est\u00e1 basado en el libro I Heard You Paint Houses, el cual detalla las supuestas andadas de Frank \u201cThe Irishman\u201d Sheenan en el mundo del crimen organizado italoamericano a lo largo de 50 a\u00f1os (un efecto logrado con un mediano, pero aceptable uso de la tecnolog\u00eda rejuvenecedora en Robert De Niro, Al Pacino y Joe Pesci, los tres extraordinarios) y su involucramiento con Jimmy Hoffa, el l\u00edder sindical desaparecido a finales de los 70. Eso es en la superficie, pero esta pel\u00edcula comienza a cobrar vida en el fondo. En las reflexiones que hace Scorsese alrededor del pasaje del tiempo, de lo que significa un legado y en los ecos que nos presenta de su propia filmograf\u00eda y de un g\u00e9nero que \u00e9l mismo contribuy\u00f3 a formar.<\/p>\n
Llamarle \u201cdeconstrucci\u00f3n del g\u00e9nero\u201d me parece un poco inadecuado, pero definitivamente s\u00ed existe en el cineasta un inter\u00e9s por revalorar los c\u00f3digos y lugares comunes al que cintas como El Padrino y su propia Buenos muchachos nos han acostumbrado. Aqu\u00ed no hay rituales elevados al punto del romanticismo, ni el retrato seductor de una vida en donde las reglas las pone uno.<\/p>\n
Y es quiz\u00e1s en esta revaloraci\u00f3n de uno de los g\u00e9neros \u201cm\u00e1s machos\u201d que existen donde Scorsese no nos muestra que \u201clos rudos tambi\u00e9n sufren\u201d \u2013para eso ya tenemos siete temporadas insuperables de Los Soprano\u2013, sino para comprobar que lo \u00fanico que queremos todos los humanos es trascender. El guion de Steve Zaillan se esfuerza cada que puede en recordarnos qui\u00e9n es esta gente (que Jimmy Hoffa fue, en alg\u00fan punto de los 60, m\u00e1s conocido que los Beatles, por ejemplo), que lo que hicieron import\u00f3, que de nada sirve hacer nada si nadie lo recuerda. Por eso es importante la mirada femenina en la cinta, espec\u00edficamente la de la hija de Sheeran de ni\u00f1a y de adulta (interpretada por Anna Paquin con un solo di\u00e1logo, pero con una mirada que dice absolutamente todo). \u00bfPara qui\u00e9n hicimos todo esto y por qu\u00e9?<\/p>\n
El nuevo filme de Scorsese toma su ritmo de sus pel\u00edculas m\u00e1s contemplativas y exprime cada fotograma de sus casi tres horas y media de duraci\u00f3n para poner el espectador a hacer algo a lo que el cine contempor\u00e1neo hollywoodense cada vez se reh\u00fasa m\u00e1s: reflexionar.\u00a0<\/p>\n
Fuente: Cinepremiere<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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