{"id":126753,"date":"2019-11-29T02:04:08","date_gmt":"2019-11-29T02:04:08","guid":{"rendered":"legacy-k2-2019-89992"},"modified":"2019-11-29T02:04:08","modified_gmt":"2019-11-29T02:04:08","slug":"2020-el-ano-de-beethoven-k2-89992","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/2019\/cultura\/2020-el-ano-de-beethoven-k2-89992\/126753\/","title":{"rendered":"2020, el a\u00f1o de Beethoven"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"font-size: 12.16px;\">En 2020, la m\u00fasica de Beethoven multiplicar\u00e1 a\u00fan m\u00e1s su omnipresencia en las salas de conciertos de todo el mundo: se anuncian en diversas ciudades ciclos completos de sus sinfon\u00edas, sus sonatas para piano, sus cuartetos de cuerda o incluso de la totalidad de su m\u00fasica de c\u00e1mara<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 12.16px;\">En 2020, la m\u00fasica de Beethoven multiplicar\u00e1 a\u00fan m\u00e1s su omnipresencia en las salas de conciertos de todo el mundo: se anuncian en diversas ciudades ciclos completos de sus sinfon\u00edas, sus sonatas para piano, sus cuartetos de cuerda o incluso de la totalidad de su m\u00fasica de c\u00e1mara; Fidelio, su \u00fanica \u00f3pera, se representar\u00e1 en numerosos teatros; y se celebrar\u00e1n grandes exposiciones en Bonn y Viena, las ciudades que vieron nacer y morir al compositor, am\u00e9n de congresos musicol\u00f3gicos para seguir ahondando en las zonas de sombra de su personalidad y en la polisemia inabarcable de su legado art\u00edstico. Nadie parece dispuesto a dejar pasar la oportunidad de conmemorar los 250 a\u00f1os transcurridos desde su nacimiento en 1770. Beethoven no es precisamente un paradigma de creador f\u00e1cil o asequible, pues su m\u00fasica, que no dej\u00f3 nunca de avanzar en pos de una libertad y una complejidad cada vez mayores, plantea siempre una escucha exigente. Pero s\u00ed es el compositor m\u00e1s popular y, probablemente \u2014en lo que m\u00e1s interesa a algunos\u2014, el m\u00e1s comercial.<\/span><\/p>\n<p>Los aficionados de largo recorrido recordar\u00e1n la primera Edici\u00f3n Beethoven publicada por Deutsche Grammophon en 1970, a\u00f1o del segundo centenario, en 76 elep\u00e9s repartidos en 12 \u00e1lbumes. Mucho m\u00e1s ambiciosa fue, en 1997, una autobautizada ya como Edici\u00f3n Completa, con 87 ced\u00e9s en 20 cajas, punto de partida de la que acaba de publicarse ahora, una versi\u00f3n corregida y sustancialmente mejorada y ampliada, ya que supera de largo el centenar de discos. Con la lecci\u00f3n muy bien aprendida y testada gracias a las recientes integrales discogr\u00e1ficas de Mozart y Bach, Universal recurre a una presentaci\u00f3n similar, con los discos introducidos en sobres para economizar espacio \u2014evitando con ello por completo, adem\u00e1s, el uso de pl\u00e1stico\u2014 y el empleo de distintos colores para identificar los diversos bloques del repertorio, reducidos conceptualmente al m\u00e1ximo: M\u00fasica orquestal, M\u00fasica para teclado, M\u00fasica de c\u00e1mara, M\u00fasica para la escena, Canciones, Arreglos de canciones folcl\u00f3ricas, Obras vocales con orquesta y, los dos apartados m\u00e1s novedosos, Rarezas e Interpretaciones cl\u00e1sicas. Si se apilan los nueve grupos por separado formando un cuadrado, sus cubiertas conforman el m\u00e1s famoso de los retratos de Beethoven: el pintado por Joseph Karl Stieler en 1819 y conservado en la Beethoven-Haus de Bonn.<\/p>\n<p>Enfrentado a la ingente discograf\u00eda beethoveniana de los dos principales sellos cl\u00e1sicos de Universal (Deutsche Grammophon y Decca), Paul Moseley ha debido de sopesar las numerosas opciones posibles antes de decantarse por unas u otras versiones. En muchos casos ha acertado, mientras que en otros su elecci\u00f3n final resulta cuando menos discutible, si bien nos movemos en un terreno resbaladizo donde prima siempre la subjetividad. En el caso de las sinfon\u00edas, por ejemplo, se ha buscado un equilibrio entre Riccardo Chailly, Claudio Abbado, Carlo Maria Giulini (los tres italianos, curiosamente) y, como es natural, Herbert von Karajan (la Novena de 1976), cuyas tres integrales sinf\u00f3nicas beethovenianas han ejercido de sucesivos buques insignias del cat\u00e1logo de Deutsche Grammophon durante d\u00e9cadas. Pero la propia concepci\u00f3n de esta Nueva Edici\u00f3n Completa brinda contrapesos: el bloque orquestal contiene asimismo un llamado Ciclo de Viena, en el que directores como Leonard Bernstein, George \u00adSzell, Pierre Monteux, Hans Schmidt-Isserstedt, Carlos Kleiber, Karl B\u00f6hm y Andris Nelsons (protagonista de la \u00faltima integral publicada hace muy poco por el sello amarillo) dirigen las nueve Sinfon\u00edas a la Filarm\u00f3nica de Viena. Y no solo eso: se ofrece tambi\u00e9n la posibilidad de escucharlas con instrumentos originales a la Orchestre R\u00e9volutionnaire et Romantique dirigida por John Eliot Gardiner y, en un solo Blu-ray disc (con archivos de audio), a Herbert von Karajan en su integral de 1961-1962, la mejor de las suyas. Entre el bloque de Interpretaciones cl\u00e1sicas, por \u00faltimo, pueden o\u00edrse tambi\u00e9n oberturas, movimientos o sinfon\u00edas completas dirigidos por Arthur Nikisch (su famosa grabaci\u00f3n de la Quinta de 1913), Richard Strauss, Otto Klemperer, Fritz Busch, Hermann Scherchen, Wilhelm Furtw\u00e4ngler (su portentosa, b\u00e9lica y enloquecida Quinta de junio de 1943), Erich Kleiber y Ferenc Fricsay (su justamente c\u00e9lebre Novena de 1958). En uno de los dos DVD, Carlos Kleiber dirige Cuarta y S\u00e9ptima a la Real Orquesta del Concertgebouw en 1983 (el otro es el Fidelio de Leonard Bernstein). Sorprende, en fin, la ausencia de Frans Br\u00fcggen, o de la esplendorosa Octava de Eugen Jochum, o de al menos una muestra de la soberbia integral de Daniel Barenboim con su Orquesta del Div\u00e1n para Decca.<\/p>\n<p>No menos llamativo es que el argentino no aparezca en los 12 discos con las Sonatas para piano, pues sus dos integrales para Deutsche Grammophon y Decca siguen siendo dos referencias absolutas. S\u00ed encontramos a muchos de sus colegas m\u00e1s ilustres, de Wilhelm Backhaus a Friedrich Gulda, de Clara Haskil a Arturo Benedetti Michelangeli, de Claudio Arrau a Maurizio Pollini, de Rudolf Serkin a Sviatoslav \u00adRichter, de Emil Gilels a Radu Lupu, de Artur Schnabel a Alfred Brendel, de Wilhelm Kempff (otro Blu-ray disc acoge su versi\u00f3n de las 32 Sonatas) a Yevgueni Kissin, de Mitsuko Uchida a Murray Perahia: la riqueza de enfoques es apabullante y todos encontrar\u00e1n aqu\u00ed afinidades en mayor o menor grado. Otro tanto sucede en el apartado camer\u00edstico, donde el \u00fanico borr\u00f3n es la presencia a todas luces excesiva del Cuarteto Emerson, casi siempre mec\u00e1nico y banal, y cuyo lugar deber\u00eda haberse confiado al Italiano o al Melos (el Hagen y el Tak\u00e1cs son, en cambio, elecciones incontestables). Y duele no poco el olvido del Cuarteto LaSalle, cuya lectura afilada, audaz y, a\u00fan hoy, radicalmente moderna de los \u00faltimos Cuartetos de cuerda sigue revelando como pocas veces se ha hecho la radicalidad del \u00faltimo Beethoven. La integral del Cuarteto Amadeus (contenida en el tercer Blu-ray disc) ha quedado, sin embargo, muy superada y su escucha tiene hoy casi m\u00e1s inter\u00e9s historiogr\u00e1fico que musical.<\/p>\n<p>La producci\u00f3n vocal est\u00e1 en general muy bien servida en todos los frentes y procura especial placer reencontrarse con la totalidad de los arreglos de canciones folcl\u00f3ricas grabados para la Edici\u00f3n Completa de 1997. El bloque de Rarezas contiene el mayor n\u00famero de nuevas grabaciones, entre las que destacan los ejercicios contrapunt\u00edsticos que realiz\u00f3 el joven Beethoven para su profesor, Johann Georg Albrechtsberger, tocados al fortepiano por Tobias Koch. A pesar de los peros someramente apuntados, esta Nueva Edici\u00f3n Completa facilita una inmersi\u00f3n profunda en la totalidad del cat\u00e1logo beethoveniano, con visiones diferentes y a menudo complementarias de muchas obras. Nueve libritos \u2014uno por bloque\u2014 y un libro de gran formato profusamente ilustrado brindan informaci\u00f3n te\u00f3rica de primer nivel (en ingl\u00e9s y alem\u00e1n) para acompa\u00f1ar la audici\u00f3n. Tardar\u00e1 mucho en nacer, si es que nace (no parece que la pr\u00f3xima gran efem\u00e9ride de 2027 pueda deparar mejoras sustanciales respecto a lo que aqu\u00ed se escucha), una plasmaci\u00f3n sonora semejante de una opera omnia sobre la que Franz Liszt escribi\u00f3 en 1852 a Wilhelm von Lenz (el primero en acu\u00f1ar los tres estilos beethovenianos): \u201cSu oscuridad y su luz marcan en igual medida para nosotros el camino que hemos de seguir; cada obra es un mandamiento perpetuo, una revelaci\u00f3n infalible\u201d.<\/p>\n<p>Fuente: El Pa\u00eds<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En 2020, la m\u00fasica de Beethoven multiplicar\u00e1 a\u00fan m\u00e1s su omnipresencia en las salas de conciertos de todo el mundo: se anuncian en diversas ciudades ciclos completos de sus sinfon\u00edas, sus sonatas para piano, sus cuartetos de cuerda o incluso de la totalidad de su m\u00fasica de c\u00e1mara En 2020, la m\u00fasica de Beethoven multiplicar\u00e1 [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":158273,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"newspack_featured_image_position":"","newspack_post_subtitle":"","newspack_article_summary_title":"Overview:","newspack_article_summary":"","newspack_hide_updated_date":false,"newspack_show_updated_date":false,"footnotes":""},"categories":[90],"tags":[],"class_list":["post-126753","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126753","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/11"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126753"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126753\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/media\/158273"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126753"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126753"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126753"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}