En la \u00faltima pel\u00edcula de Roman Polanski, entre los figurantes que pueblan los caf\u00e9s, los salones, las salas de los tribunales, habr\u00eda sido posible reconocer fugazmente la presencia de un hombre joven, muy p\u00e1lido, de bigote negro y ojos muy grandes, que se pareciera a Marcel Proust<\/p>\n
En la \u00faltima pel\u00edcula de Roman Polanski, entre los figurantes que pueblan los caf\u00e9s, los salones, las salas de los tribunales, habr\u00eda sido posible reconocer fugazmente la presencia de un hombre joven, muy p\u00e1lido, de bigote negro y ojos muy grandes, que se pareciera a Marcel Proust. Proust ten\u00eda 27 a\u00f1os cuando la carta p\u00fablica de \u00c9mile Zola en la primera p\u00e1gina del diario L\u2019Aurore desat\u00f3 el gran esc\u00e1ndalo sobre la inocencia del capit\u00e1n Dreyfus y las mentiras y las manipulaciones de los altos cargos militares que hab\u00edan propiciado su condena. Nadie mejor que un inocente para ser designado como el perfecto culpable. Al d\u00eda siguiente del art\u00edculo valeroso de Zola empez\u00f3 a difundirse un manifiesto de intelectuales en su defensa, la primera vez que esa palabra se convert\u00eda en sustantivo para designar una profesi\u00f3n o una condici\u00f3n que hasta entonces no hab\u00eda tenido nombre. El affaire Dreyfus ha proyectado una influencia tan duradera que cuando en nuestra \u00e9poca se publican manifiestos pol\u00edticos firmados por personas que se califican a s\u00ed mismas de intelectuales se trata de una resonancia de lo sucedido entonces. Marcel Proust, que hasta ese momento no hab\u00eda mostrado grandes inquietudes pol\u00edticas, fue de un lado a otro por Par\u00eds recogiendo firmas de celebridades de la literatura en apoyo de Zola y de Dreyfus. Con algo de exageraci\u00f3n, se enorgullec\u00eda de haber sido \u201cel primer dreyffusard\u201d. Su activismo le cost\u00f3 la amistad de algunos de los arist\u00f3cratas a los que hasta entonces hab\u00eda frecuentado, todos ellos nacionalistas, cat\u00f3licos y antisemitas, hostiles a aquella Tercera Rep\u00fablica que estaba queriendo instaurar el universalismo de la ciudadan\u00eda por encima de la pertenencia del origen, y que para m\u00e1s esc\u00e1ndalo promov\u00eda la educaci\u00f3n p\u00fablica, el laicismo y la separaci\u00f3n entre la Iglesia y el Estado.<\/span><\/p>\n En la pel\u00edcula de Polanski, m\u00e1s que Dreyfus o que Zola, el h\u00e9roe es el coronel Picquart, que est\u00e1 dispuesto a sacrificar su carrera en defensa de la verdad y de la justicia. Polanski ha tenido siempre el don de levantar delante de nuestros ojos espacios completos del pasado: Los \u00c1ngeles en los primeros a\u00f1os cuarenta, Varsovia durante la ocupaci\u00f3n alemana. Ahora un Par\u00eds interior, invernal y sombr\u00edo, de d\u00edas grises sin lluvia y de interiores alumbrados por l\u00e1mparas de gas. Para lograr ese hechizo, la sensaci\u00f3n de haber ingresado en otra regi\u00f3n del mundo y del tiempo, hace falta algo m\u00e1s que el dinero y el cuidado de la ambientaci\u00f3n: otros sentidos han de ser seducidos, adem\u00e1s de la vista; uno ha de sentir que puede tocar con sus manos esas ropas, esas cortinas suntuosas y pesadas, abotonar esos uniformes; y tambi\u00e9n notar en las yemas de los dedos la consistencia del papel de todos esos expedientes, y el cart\u00f3n de las carpetas y los archivadores, y tambi\u00e9n olerlos, y oler el fr\u00edo en el aire, y notar la niebla del gas. En la fotograf\u00eda y la iluminaci\u00f3n de El oficial y el esp\u00eda esa niebla tenue se parece a la de los retratos colectivos en interiores que le gustaban tanto a Fantin-Latour. La historia tiene una textura de hojas manuscritas, de papel de formularios y de informes secretos, la materia misma de la desgracia que tortur\u00f3 durante a\u00f1os al capit\u00e1n Dreyfus, los pliegos de papel oficial en los que se escribieron las sentencias que una y otra vez lo condenaban, la duraci\u00f3n inhumana de un infierno administrativo. Los demagogos se quedan roncos clamando en las plazas p\u00fablicas contra el traidor, el enemigo, el jud\u00edo, levantando clamores de unanimidades terribles: en el secreto de las oficinas, las plumas que escriben y raspan el papel timbrado aseguran el protocolo de la persecuci\u00f3n.<\/p>\n En la sala del tribunal donde se juzgaba a Zola y donde el coronel Picquart ejerc\u00eda gallardamente su hero\u00edsmo, en las gradas del p\u00fablico, Proust tomaba notas como un periodista ferviente, envuelto en bufandas y abrigos, porque ten\u00eda fr\u00edo siempre y era muy sensible a las corrientes de aire. Las cr\u00f3nicas que escribi\u00f3 entonces formaron parte de la novela que no lleg\u00f3 a terminar, Jean Santeuil, el proyecto fracasado que precedi\u00f3 a En busca del tiempo perdido. Para asistir al tribunal, Proust hizo lo que no hab\u00eda hecho ni volver\u00eda a hacer nunca, levantarse por la ma\u00f1ana a una hora razonable. Hasta entonces solo hab\u00eda publicado cr\u00f3nicas de alta sociedad y relatos m\u00e1s bien preciosistas de amor\u00edos ambiguos. Los hab\u00eda reunido en un primer libro que fue recibido con curiosidad y condescendencia en los ambientes en los que se mov\u00eda, en los que le llamaban \u201cle petit Marcel\u201d. Entre los libros que vemos leer al coronel Picquart en su celda, uno de ellos era Les Plaisirs et les Jours, y estaba dedicado calurosamente por Marcel Proust.<\/p>\n En una recepci\u00f3n mundana a la que asiste Picquart en la pel\u00edcula se ve a un hombre viejo de frac y patillas blancas que es Roman Polanski. Un grupo de c\u00e1mara toca una m\u00fasica que suena a Saint-Sa\u00ebns. Es la clase de m\u00fasica que escuchaba Proust en esos mismos salones, la que cobrar\u00e1 una presencia arrebatadora en la novela que en esos a\u00f1os ya estaba gest\u00e1ndose en su imaginaci\u00f3n y su memoria, aunque \u00e9l no lo supiera todav\u00eda. Proust admiraba a Picquart por su coraje moral y por su gallard\u00eda masculina, y tambi\u00e9n porque compart\u00eda con \u00e9l aficiones literarias y musicales. El coronel Picquart frecuentaba a Ravel y a Debussy y fue amigo de Mahler. Por debajo de la atm\u00f3sfera culta y sobrecargada de perfumes y mobiliario de los salones se remueven como criaturas hediondas las fantas\u00edas criminales del antisemitismo. En los peri\u00f3dicos nacionalistas al capit\u00e1n Dreyfus lo caricaturizaban como una serpiente con cabeza humana y nariz ganchuda a la que aplastaba sin misericordia la bota vengadora del ej\u00e9rcito. Artistas de sensibilidad admirable mostraban sin ning\u00fan reparo su creencia en una culpabilidad de Dreyfus sin otra prueba que su condici\u00f3n de jud\u00edo: Debussy, por ejemplo; Degas. Personas por lo dem\u00e1s razonables y bien informadas aseguraban que se hab\u00edan encontrado cartas de pu\u00f1o y letra del Kaiser agradeci\u00e9ndole al capit\u00e1n Dreyfus sus servicios: un caso \u00fanico en la historia del espionaje.<\/p>\n No hay paralelismos f\u00e1ciles, sino continuidades hist\u00f3ricas: el nacionalismo integrista y xen\u00f3fobo franc\u00e9s que se ceb\u00f3 contra Dreyfus se prolonga intacto en el r\u00e9gimen de Vichy, que no tuvo empacho en mandar a muchos miles de jud\u00edos franceses a los campos de exterminio alemanes; y la industria de la mentira, la falsificaci\u00f3n, la intoxicaci\u00f3n se han vuelto ya tan poderosas que tal vez ni el coraje combinado de Proust, de Zola, del coronel Picquart podr\u00eda actuar eficazmente contra ella.<\/p>\n Fuente: El Pa\u00eds<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En la \u00faltima pel\u00edcula de Roman Polanski, entre los figurantes que pueblan los caf\u00e9s, los salones, las salas de los tribunales, habr\u00eda sido posible reconocer fugazmente la presencia de un hombre joven, muy p\u00e1lido, de bigote negro y ojos muy grandes, que se pareciera a Marcel Proust En la \u00faltima pel\u00edcula de Roman Polanski, entre […]<\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":156937,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"newspack_featured_image_position":"","newspack_post_subtitle":"","newspack_article_summary_title":"Overview:","newspack_article_summary":"","newspack_hide_updated_date":false,"newspack_show_updated_date":false,"footnotes":""},"categories":[81],"tags":[],"class_list":["post-128123","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/128123","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/11"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=128123"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/128123\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/media\/156937"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=128123"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=128123"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=128123"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}