Los hermanos Safdie han mostrado una mano notablemente audaz al momento de dirigir sus cortometrajes y pel\u00edculas<\/p>\n
Los hermanos Safdie han mostrado una mano notablemente audaz al momento de dirigir sus cortometrajes y pel\u00edculas. Desde la feroz readaptaci\u00f3n del cl\u00e1sico infantil Le ballon rouge (1966) en The Black Balloon (2012), pasando por el agudo retrato de adicci\u00f3n a la hero\u00edna en Heaven Knows What (2014), hasta llegar a la exploraci\u00f3n del frenes\u00ed y la desesperaci\u00f3n en Good Time (2017), Josh y Benny Safdie redefinen la urbanidad neoyorquina en t\u00e9rminos distintos a los de maestros como Martin Scorsese o Sidney Lumet. Su visi\u00f3n, m\u00e1s \u00e1gil pero tambi\u00e9n m\u00e1s c\u00ednica, filma la urbe como un asfixiante laberinto de concreto y cristal, que en el caso de su m\u00e1s reciente largometraje, Diamantes en bruto, encierra lo sagrado y lo profano en una vitrina de joyer\u00eda.<\/p>\n
Adam Sandler interpreta a Howard Ratner, un joyero neoyorquino que constantemente busca aumentar sus ganancias a trav\u00e9s de empe\u00f1os, subastas y apuestas arriesgadas y cuantiosas en el basquetbol. En medio del acoso de usureros, el rechazo de su esposa (Idina Menzel) y de su familia y la inestable relaci\u00f3n con su joven amante (Julia Fox, extraordinaria), Howard recibe desde minas africanas una extra\u00f1a opalina incrustada de gemas que capturan la atenci\u00f3n del c\u00e9lebre basquetbolista Kevin Garnett, de quien depender\u00e1 la \u00faltima apuesta de Howard, la m\u00e1s audaz de todas.<\/p>\n
La pel\u00edcula inicia con la extracci\u00f3n de la opalina en una mina et\u00edope, cuyas resplandecientes gemas son exploradas por la c\u00e1mara antes de transformarse en la colonoscopia de Howard. Los Safdie comienzan su fren\u00e9tico relato con la misma audacia que habr\u00e1 de llegar hasta el final de sus poco m\u00e1s de dos horas de duraci\u00f3n. El vigor de su estilo, prodigiosamente refinado en Good Time, parece venir de los cl\u00e1sicos de Cannon Films \u2013como 52 Pick-Up (1986)\u2013 e incluso el estupendo score de Daniel Lopatin parece evocar ese esp\u00edritu constantemente, tan sucio e inmoral como atrayente y adictivo.<\/p>\n
Adem\u00e1s de una eficientemente ca\u00f3tica puesta en escena, montaje trepidante y Furbys incrustados de diamantes, un elemento que resulta indispensable para que una apuesta como la de los Safdie funcione es una actuaci\u00f3n como la que ofrece Adam Sandler. Aunque para la mayor\u00eda su nombre se asocia a comedias igual de escatol\u00f3gicas que populares, como Jack y Jill (2011) o Son como ni\u00f1os (2010), Sandler ha demostrado en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n su versatilidad. Adem\u00e1s, ha convertido su singular presencia en sin\u00f3nimo de contenci\u00f3n y melancol\u00eda, en pel\u00edculas como Embriagado de amor (2002), Espanglish (2004) o The Meyerowitz Stories (2017). Sin embargo, en la pel\u00edcula de los Safide se transforma en un hombre carism\u00e1tico pero repulsivo, dominado por una compulsi\u00f3n incesante: la de ganar.<\/p>\n
Uncut Gems, su t\u00edtulo en ingl\u00e9s, podr\u00eda parecer a primera vista una pel\u00edcula sobre los peligros que rodean a la codicia, pero apunta a un lugar muy diferente: la necesidad de ganar y de creer que el destino se puede controlar a trav\u00e9s de una apuesta. Si la apuesta se gana, es posible adelantarse al designio divino y llegar a un punto casi org\u00e1smico, pero si se pierde, siempre existe la oportunidad de volver a intentarlo. Eso es lo que nos hace identificarnos con \u00e9l irremediablemente: la incapacidad de detener nuestra propia espiral hacia abajo y dejar de apostarle a nuestra propia tragedia. La peor decisi\u00f3n es la de desear \u201cganar\u201d, quiz\u00e1 por ello, no dejamos de tomarla.<\/p>\n
Fuente: Cinepremiere<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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