La exposici\u00f3n que abrir\u00e1 el 24 de octubre en el Louvre, y que el martes por la noche recibi\u00f3 la confirmaci\u00f3n de un importante pr\u00e9stamo italiano, que hab\u00eda sido suspendido por el gobierno de Mateo Salvini, es la coronaci\u00f3n del 500.\u00ba aniversario de la muerte de Da Vinci y se anuncia como la m\u00e1s importante del rosario de festejos<\/p>\n
La exposici\u00f3n que abrir\u00e1 el 24 de octubre en el Louvre, y que el martes por la noche recibi\u00f3 la confirmaci\u00f3n de un importante pr\u00e9stamo italiano, que hab\u00eda sido suspendido por el gobierno de Mateo Salvini, es la coronaci\u00f3n del 500.\u00ba aniversario de la muerte de Da Vinci y se anuncia como la m\u00e1s importante del rosario de festejos.<\/p>\n
La suma de Leonardo y del Louvre, desde el 31 de diciembre pasado el museo r\u00e9cord en el mundo con sus m\u00e1s de diez millones de visitantes anuales, ha desencadenado una demanda de entradas sin precedentes. A un mes de la muestra, ya hay 110.000 reservas. Porque adem\u00e1s no existir\u00e1 la posibilidad de pasar por taquillas f\u00edsicas. La \u00fanica v\u00eda para obtener una franja horaria de visita es Ticketlouvre.fr.<\/p>\n
El Louvre aconseja por otra parte a los millones de admiradores deMona Lisa , el \u00fanico cuadro que recibe en espacio propio y que no estar\u00e1 integrado en la exposici\u00f3n, que reserven sus horarios de visita por internet. Porque desde que a finales de julio la mudaron, de su espacio personal en la Salle des \u00c9tats (en renovaci\u00f3n) al segundo piso del ala Richelieu, el tiempo de cola para verla no s\u00f3lo se cuenta por horas, sino que atosiga taquillas y corredores.<\/p>\n
De ah\u00ed que la reserva en la red, hasta hace poco un recurso complementario, amenace con volverse obligatoria. Incluso empieza a hablarse de un enfrentamiento cuantitativo entre los 500 a\u00f1os de Da Vinci y los 3.000 de Tutankam\u00f3n. Si los tesoros de la momia acaban de batir todos los r\u00e9cords para una exposici\u00f3n en Francia, con 1.423.170 visitantes, su \u00e9xito empez\u00f3 antes de abrir las puertas, gracias a las 150.000 entradas vendidas por internet. Y a la decisi\u00f3n de que la red fuera la \u00fanica taquilla.<\/p>\n
La exposici\u00f3n Da Vinci puede superar esas 150.000 entradas de aqu\u00ed al d\u00eda 24. As\u00ed, terminar\u00eda de convencer a las autoridades del Louvre de que el futuro de la taquilla es virtual. \u00bfUn futuro sin colas? Es decir, sin el peso para el museo en organizaci\u00f3n y salarios y de intemperies y nervios para los visitantes. Adem\u00e1s, la reserva previa \u2013dicen\u2013 permitir\u00eda organizar aperturas suplementarias, en caso de gran afluencia.<\/p>\n
Y hay que considerar que el Louvre es un pueblo de 2.200 personas (entre conservadores, cien\u00adt\u00edficos, operarios, vigilantes), con 14,5?km de salas y pasillos y 72.735?m2de salas de exposici\u00f3n, que presentan 38.000 obras (sobre las 568.000 conservadas en el edi\u00adficio).<\/p>\n
Es decir que a la vida cotidiana de ese pueblo, m\u00e1s la de la Gioconda , se le sumar\u00e1n los clientes de Da Vinci. Por eso, tras el fiasco parad\u00f3jico de Vermeer (\u00e9xito de p\u00fablico, en el 2017, pero caos de colas y espacio), a Da Vinci se le ha otorgado un pabell\u00f3n \u00edntegro (el Napole\u00f3n). Y es porque una de las claves del \u00adcaos Vermeer fue que la venta por internet abriera junto con la exposici\u00f3n, que la de Da Vinci se anticip\u00f3 mes y medio.<\/p>\n
Es decir que a la vida cotidiana de ese pueblo, m\u00e1s la de la Gioconda , se le sumar\u00e1n los clientes de Da Vinci. Por eso, tras el fiasco parad\u00f3jico de Vermeer (\u00e9xito de p\u00fablico, en el 2017, pero caos de colas y espacio), a Da Vinci se le ha otorgado un pabell\u00f3n \u00edntegro (el Napole\u00f3n). Y es porque una de las claves del \u00adcaos Vermeer fue que la venta por internet abriera junto con la exposici\u00f3n, que la de Da Vinci se anticip\u00f3 mes y medio.<\/p>\n
Ahora bien, toda exposici\u00f3n debe contar una historia y las de Da Vinci se suceden al ritmo, casi, de las dedicadas a Picasso. El propio Louvre expuso una rica selecci\u00f3n de dibujos en el 2003 y otra sobre suSanta Ana , nueve a\u00f1os despu\u00e9s. Un a\u00f1o antes Londres reun\u00eda 325.000 visitantes en tres meses con el contrapunto de las dos v\u00edrgenes de Da Vinci. En el 2015 hubo retrospectiva en Mil\u00e1n. M\u00e1s recientemente Florencia expuso a Verrocchio, maestro de Da Vinci y en el Clos Luce, \u00faltimo domicilio del inventor, pintor y dibujante zurdo, hay actualmente una muestra estudio sobre La \u00faltima cena , y hasta el 7 de octubre, el Cond\u00e9 de Chantilly muestra la Mona Lisa desnuda.<\/p>\n
De la pr\u00f3xima se conoce poco. Pero el pr\u00e9stamo italiano incluye un dibujo excepcional ( El hombre de Vitruvio , de 1490, y fr\u00e1gil, por lo que solo estar\u00e1 en Par\u00eds algunas semanas) otros cuatro dibujos y dos copias de \u00f3leos. A cambio, seg\u00fan el acuerdo firmado por los ministros de Cultura de ambos pa\u00edses, el Louvre presta cinco Rafael a Roma, para una gran exposici\u00f3n que abrir\u00e1 en marzo.<\/p>\n
De Italia llegaron ya otros trece pr\u00e9stamos de distintos museos, incluida la c\u00e9lebre e inconclusa<\/p>\n
Scapigliata , de la Galer\u00eda Nacional de Parma. Y una escultura de grupo, en bronce, de Verrocchio, La incredulidad de santo Tom\u00e1s , \u201cdecisiva en la formaci\u00f3n del joven Leonardo\u201d .<\/p>\n
Opini\u00f3n autorizada: lo afirman Vincent Delieuvin, a cargo de la pintura italiana del siglo XVI en el Louvre, y su colega Louis Franck, archivista y pale\u00f3grafo, miembro del departamento de artes gr\u00e1ficas, comisarios de la exposici\u00f3n Da Vinci. Los comisarios prometen originalidad: \u201cDesde hace diez a\u00f1os hemos revisado toda la documentaci\u00f3n existente y un corpus de textos literarios y po\u00e9ticos, en lat\u00edn e italiano, del siglo XVI\u201d. Tambi\u00e9n compararon, en los \u00f3leos, dibujos subyacentes, con otros, preparatorios, de taller. Y trazaron cartograf\u00eda de pigmentos \u201cpara detallar el procedimiento creativo de Leonardo y el del taller, por ejemplo\u201d.<\/p>\n
Fuente: La Vanguardia<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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