Esta Mona Lisa no resultaba del todo fidedigna, porque la figura se mostraba sobre un fondo negro. El paisaje de monta\u00f1as enigm\u00e1ticas pintado por el genio florentino brillaba por su ausencia. A pesar de ello, esta copia, atribuida a un artista flamenco, destacaba junto a los Vel\u00e1zquez, los Goya o los Greco, hasta tal punto que era uno de los cuadros que a principios del siglo XX contaba con su propia postal en la primitiva tienda del museo<\/p>\n
La Gioconda siempre levanta pasiones. Incluso una copia. El Pradolo sabe muy bien. Desde su apertura, hace 200 a\u00f1os, figura en su inventario un retrato an\u00f3nimo que reproduce el famoso cuadro de Leonardo da Vinci procedente de la Colecci\u00f3n Real. No se sabe c\u00f3mo lleg\u00f3 a Espa\u00f1a, aunque ya aparece catalogado en 1666.<\/p>\n
Esta Mona Lisa no resultaba del todo fidedigna, porque la figura se mostraba sobre un fondo negro. El paisaje de monta\u00f1as enigm\u00e1ticas pintado por el genio florentino brillaba por su ausencia. A pesar de ello, esta copia, atribuida a un artista flamenco, destacaba junto a los Vel\u00e1zquez, los Goya o los Greco, hasta tal punto que era uno de los cuadros que a principios del siglo XX contaba con su propia postal en la primitiva tienda del museo. Ya lo hemos dicho, la Gioconda vende y el incipiente marketing ya se aprovechaba de ello, aunque la copia fuese tan sui g\u00e9neris como \u00e9sta.<\/p>\n
Hasta que salt\u00f3 la sorpresa. Y menuda sorpresa. Hace menos de una d\u00e9cada, la copia de la Mona Lisa fue reclamada por el Louvre para que formara parte de la exposici\u00f3n L\u2019ultime chef-d\u2019oeuvre de L\u00e9onard de Vinci, la Sainte Anne prevista para marzo de 2012. El Prado reaccion\u00f3. Si sal\u00eda de casa, mejor asearla un poco para la ocasi\u00f3n. Los trabajos previos a la restauraci\u00f3n supusieron toda una revelaci\u00f3n. De hecho, cambiaron la historia no solo de la copia sino tambi\u00e9n de la famosa pintura de Par\u00eds.<\/p>\n
Una de las primeras revelaciones es la m\u00e1s conocida. El fondo negro de la copia de Madrid en realidad escond\u00eda el mismo paisaje que envuelve la Gioconda de Leonardo. \u201cFue un momento fascinante\u201d, recuerda Almudena S\u00e1nchez, la restauradora encargada de realizar los sondeos que dieron con el hallazgo.<\/p>\n
Pero el cuadro escond\u00eda otra sorpresa may\u00fascula. \u201cUna reflectograf\u00eda mostr\u00f3 que el dibujo era muy rico en detalles, algo impropio de una copia y que era una obra realizada desde dentro hacia fuera\u201d, recuerda. \u201cSe compar\u00f3 con el dibujo subyacente de la Gioconda y vimos que ambos ten\u00edan las mismas correcciones en los mismos lugares\u201d.<\/p>\n
S\u00f3lo hab\u00eda una conclusi\u00f3n posible: \u201cLos dos se hab\u00edan pintado al mismo tiempo, en el mismo lugar y utilizando la misma modelo\u201d, afirma S\u00e1nchez.<\/p>\n
\u201cLeonardo cre\u00f3 su Gioconda codo con codo con el colaborador que ejecut\u00f3 la que tenemos en Madrid\u201d, concreta. Se habla de que podr\u00eda ser Salai, su m\u00e1s querido disc\u00edpulo, aunque no se descartan otras manos cercanas al artista. Para S\u00e1nchez, \u201cesto cambia totalmente el conocimiento de ambas obras y supone un aut\u00e9ntico hito adentrarse en ese momento clave de la historia del arte\u201d.<\/p>\n
Por tanto, \u201cpasamos de tener una copia a una obra original del taller de Leonardo\u201d. La conservadora se muestra prudente. \u201cNo negamos ni reconocemos que est\u00e9 la mano de \u00e9l, aunque si sali\u00f3 de su taller, podr\u00eda haber intervenido\u201d. Lo cierto es que todav\u00eda no se han investigado las pinceladas buscando aquellas que desvelen la mano de un zurdo como Leonardo. Para el Prado, es lo de menos. La Gioconda de Madrid todav\u00eda depara m\u00e1s sorpresas fascinantes.<\/p>\n
Fuente: La Vanguardia<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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