Ieoh Ming Pei , arquitecto norteamericano nacido en China, autor de rascacielos, museos y grandes complejos comerciales, pasar\u00e1 ante todo a la historia como el autor de un edificio sutil y esencial: la pir\u00e1mide de acero y vidrio que da acceso al Museo del Louvre en Par\u00eds, inaugurada en 1989<\/p>\n
Ieoh Ming Pei , arquitecto norteamericano nacido en China, autor de rascacielos, museos y grandes complejos comerciales, pasar\u00e1 ante todo a la historia como el autor de un edificio sutil y esencial: la pir\u00e1mide de acero y vidrio que da acceso al Museo del Louvre en Par\u00eds, inaugurada en 1989. No puede decirse que este fuera el edificio m\u00e1s pol\u00e9mico de Par\u00eds: la construcci\u00f3n del Centro Beaubourg, obra de Renzo Piano y Richard Rogers inaugurada en1977, propici\u00f3 un aut\u00e9ntico alud de cr\u00edticas y, tambi\u00e9n, seis procesos judiciales: hoy es la gran atracci\u00f3n parisina. Pero la pir\u00e1mide de Pei \u2013de veinte metros de altura, formada por 673 paneles de vidrio laminado, unos romboidales, otros triangulares, y ubicada entre los venerables pabellones Richelieu, Denon y Sully- fue vapuleada por la opini\u00f3n m\u00e1s conservadora como un ultraje al cl\u00e1sico patio Napole\u00f3n del Louvre.<\/p>\n
El tiempo revelar\u00eda que sus enemigos no llevaban la raz\u00f3n: el edificio se convirti\u00f3 en el nuevo s\u00edmbolo del museo y, m\u00e1s importante, facilit\u00f3 enormemente el acceso de sus diez millones de visitantes anuales. Es preciso subrayar que el arquitecto sinoamericano cont\u00f3 con el inquebrantable apoyo del presidente Fran\u00e7ois Mitterrand, cuyos \u201cgrands travaux\u201d arquitect\u00f3nicos le valieron el mote de \u201cfara\u00f3n\u201d. Pei no hizo sino confirmarlo al proyectarle su pir\u00e1mide. O, mejor dicho, sus pir\u00e1mides: la m\u00e1s fotografiada est\u00e1 rodeada por otras tres de menor tama\u00f1o, y contiene en su interior otra invertida que ordena el vest\u00edbulo subterr\u00e1neo.<\/p>\n
Pei falleci\u00f3 en la madrugada de ayer en su domicilio neoyorquino, a los 102 a\u00f1os. Hab\u00eda nacido en Canton en 1917, hijo de un banquero. A los 18 a\u00f1os march\u00f3 a EE.UU., para estudiar en Philadelphia, y luego en el MIT y en Harvard, teniendo entre sus profesores a Walter Gropius. En 1948 fue fichado por la poderosa firma Webb & Knapp, lo que le permiti\u00f3 entrar en la arquitectura por la puerta grande: proyectos de gran escala en los que acumul\u00f3 r\u00e1pidamente experiencia, y que fueron su trampol\u00edn para, en 1955, independizarse y fundar su propia firma I.M. Pei and Associates, luego rebautizada Pei Cobb Freed & Partners, y actualmente, con la r\u00fabrica Pei Partnership Architecs, dirigida por su hijo Li Chung. (Henry N. Cobb, antiguo socio de Pei, firm\u00f3 el World Trade Centre de Barcelona).<\/p>\n
Pir\u00e1mides aparte, la arquitectura de Pei, concretada en medio centenar de construcciones en EE.UU., Europa y Asia, se ha caracterizado por su precisi\u00f3n geom\u00e9trica, su tratamiento de la luz y, a menudo, la contundencia de sus vol\u00famenes. Este es el caso de una de sus obras m\u00e1s apreciadas, el Ala Este de la National Gallery of Art de Washington (1978), de m\u00e1rmol y vidrio, probablemente la mejor propuesta arquitect\u00f3nica moderna en el Mall de la capital estadounidense. Fueron tambi\u00e9n frutos relevantes de su talento la John Hancock Tower de Boston (1976), un elegante y minimalista monolito de vidrio. O la Biblioteca y Museo Presidencial John Kennedy en Boston (1979), edificio formado por un s\u00f3lido bloque triangular y un atrio vidriado no menor, encargo personal de Jacqueline Kennedy, que Pei valor\u00f3 siempre como una de sus obras m\u00e1s importantes. O la futurista y al tiempo perdurable sede del Bank of China en Hong Kong (1989), con los caracter\u00edsticos tri\u00e1ngulos blancos de su estructura exterior\u2026 Uno de los \u00faltimos trabajos de su estudio \u2013Pei se retir\u00f3 formalmente a los 80 a\u00f1os- fue el Museo de Arte Isl\u00e1mico en Doha (Qatar) en 2008, donde, sin abandonar su lenguaje, reflejaba influencias locales (como tambi\u00e9n las hab\u00eda reflejado en el Miho Musuem (1997) en Kyoto. A lo largo de su carrera, dominada por los encargos de gran escala, Pei tambi\u00e9n hizo vivienda social, aunque en proporci\u00f3n menor.<\/p>\n
El arquitecto fallecido recibi\u00f3 el premio Pritzker, la m\u00e1s alta distinci\u00f3n arquitect\u00f3nica global, en su quinta edici\u00f3n, la de 1983. Hasta entonces s\u00f3lo lo hab\u00edan obtenido otros dos arquitectos norteamericanos: Philip Johnson, que en su calidad de leyenda viva del gremio estadounidense inaugur\u00f3 el palmar\u00e9s en 1979, y Kevin Roche (1982), uno de los poqu\u00edsimos colegas que pod\u00eda disputar a Pei el cetro de la gran arquitectura corporativa. \u201cLa arquitectura de Pei \u2013dijeron entonces los portavoces del premio- se caracteriza por su fe en la modernidad, humanizada por la sutileza, el lirismo y la belleza\u201d.<\/p>\n
Fuente: La Vanguardia<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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