El consenso que existe sobre la genialidad de Leonardo Da Vinci es pr\u00e1cticamente un\u00e1nime entre los historiadores de arte y la poblaci\u00f3n en general<\/p>\n
El consenso que existe sobre la genialidad de Leonardo Da Vinci es pr\u00e1cticamente un\u00e1nime entre los historiadores de arte y la poblaci\u00f3n en general. El renacentista cuenta con varias de las obras de arte m\u00e1s reconocidas en el mundo. Este 2 de mayo se cumplen 500 a\u00f1os de la muerte del pintor italiano, quien vivi\u00f3 67 a\u00f1os y se le considera todo un pol\u00edmata por sus conocimientos human\u00edsticos, cient\u00edficos y, evidentemente, art\u00edsticos.<\/p>\n
Cinco siglos son muchos para que las obras del italiano hayan podido llegar intactas y en perfectas condiciones a la actualidad. Ya en el siglo XVI La \u00faltima cena de Da Vinci comenz\u00f3 a deteriorarse por la implementaci\u00f3n del \u00f3leo sobre yeso seco y desde entonces el mural encargado por el duque Ludovico Sforza ha necesitado continuas reparaciones.<\/p>\n
La Gioconda es sin lugar a dudas la pintura m\u00e1s destacable de Leonardo Da Vinci, adem\u00e1s de ser el cuadro m\u00e1s famoso del planeta. Qued\u00f3 tan impresionado con el resultado que siempre lo mantuvo consigo hasta su fallecimiento en el a\u00f1o 1519. Actualmente, la pintura cuenta con una vitrina protectora, y est\u00e1 prohibido acercarse a la obra por un cord\u00f3n que impide el paso. Todo est\u00e1 milim\u00e9tricamente medido para no perjudicar la reliquia del Cinquecento.<\/p>\n
No obstante, la m\u00e1s que demandada restauraci\u00f3n que necesita La Mona Lisa sigue sin llegar al museo parisino. El historiador de arte Miguel \u00c1ngel Cajigal, divulgador cultural y miembro del Consejo Internacional de Museos \u2014organizaci\u00f3n encargada de la promoci\u00f3n y preservaci\u00f3n del patrimonio cultural\u2014, resalta que mantenerla tal y como est\u00e1 no se debe a un temor por da\u00f1ar la obra. “Casi toda la poblaci\u00f3n mundial est\u00e1 acostumbrada a verla con un color determinado y si se lo cambias puede generar rechazo”, ha declarado Cajigal a EL ESPA\u00d1OL. El cuadro, que “se ha convertido pr\u00e1cticamente en un icono pop”, es todo un s\u00edmbolo de la capital francesa. “La Gioconda es un ‘selfie point’ (lugar marcado donde la gente se fotograf\u00eda) y nadie quiere ver dicho s\u00edmbolo cambiado”.<\/p>\n
De esta manera, el Louvre ha actuado de forma que ha puesto por delante los intereses tur\u00edsticos a las necesidades art\u00edsticas. “Parece que han tomado la pol\u00edtica de hacer limpiezas peque\u00f1as. Los barnices de las obras se oscurecen progresivamente y toman ese color ‘marroncillo’. Esos barnices camuflan los colores reales”, ha afirmado Miguel \u00c1ngel. Adem\u00e1s, ha comentado que el cuadro est\u00e1 muy sucio y que se aprecian “manchas” en el cielo. Por lo tanto,tal y como se puede observar en otras obras de Da Vinci como La \u00faltima cena, los verdaderos colores que empleaba eran mucho m\u00e1s vivos.<\/p>\n
El temor del museo es comprensible ya que la restauraci\u00f3n profesional y exitosa de La Virgen, el Ni\u00f1o Jes\u00fas y Santa Ana, tambi\u00e9n pintada por el genio del Renacimiento, cre\u00f3 mucha pol\u00e9mica entre la gente y los medios de comunicaci\u00f3n. La tonalidad amarillenta, muy similar a la de la actual Gioconda, pas\u00f3 a tener una tonalidad mucho m\u00e1s colorida, lo cual desagrad\u00f3 al “mercado tur\u00edstico conservador”.<\/p>\n
Sin embargo, Cajigal se muestra reticente sobre si la ‘nueva’ Mona Lisa repercutir\u00eda negativamente en las visitas anuales del museo. “Qui\u00e9n sabe, a lo mejor la curiosidad por ver el resultado animar\u00eda a muchos a volver”, ha opinado a este peri\u00f3dico. \u00a0\u00a0<\/p>\n
De todos modos, el licenciado en Historia del Arte ha hecho hincapi\u00e9 en que en ning\u00fan momento pretende criticar a los profesionales del Louvre ya que son quienes mejor conocen el estado y las condiciones en la que se encuentra el cuadro. “Los restauradores no son como en las pel\u00edculas. La mayor\u00eda son mujeres y tienen condiciones muy precarias”.<\/p>\n
Otros casos similares en el mundo del arte<\/p>\n
Lejos del catastr\u00f3fico desenlace del Ecce Homo de Borja (Zaragoza), que apareci\u00f3 en todas las televisiones, se critican a menudo restauraciones correctas solo por el hecho de no parecerse a su estado anterior. La restauraci\u00f3n de los frescos de la Capilla Sixtina sac\u00f3 a la luz, una vez m\u00e1s, los vivos colores de cuando fue pintada por Miguel \u00c1ngel. “En realidad no se descubri\u00f3 nada, esos colores siempre estuvieron all\u00ed”, ha alegado Cajigal.<\/p>\n
Lo mismo sucedi\u00f3 en el Museo del Prado con El caballero de la mano en el pecho, pintado por El Greco entre 1578 y 1580. Tras el proceso llevado a cabo por el restaurador Rafael Alonso y hacerse p\u00fablico el descontento de los visitantes, el asunto lleg\u00f3 incluso al Congreso de los Diputados. El fondo negro que tan caracter\u00edstico hac\u00eda a la pintura hab\u00eda desaparecido.<\/p>\n
Como si de una variante de la paradoja de Teseo se tratara, el miedo a que el verdadero aspecto de La Gioconda no agrade al p\u00fablico plantea la pregunta de si conocemos realmente el cuadro de Leonardo Da Vinci. La fama que recae sobre la pintura se debe a su estado actual, que a su vez difiere del aspecto que ten\u00eda cuando fue pintado por el genio Leonardo.<\/p>\n
Fuente: El Espa\u00f1ol<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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