Steven Knight se ha ido consagrando como un interesante guionista y director en el cine comercial<\/p>\n
Steven Knight se ha ido consagrando como un interesante guionista y director en el cine comercial. Sus pel\u00edculas son abundantes en di\u00e1logo y precisas en la imagen, pero si antes su estilo se hab\u00eda prestado a complejas historias de crimen con consciencia social, como Negocios entra\u00f1ables (2002) y Promesas del este (2007), en Obsesi\u00f3n (2019) nos encontramos con un Knight anticuado y rebasado por el mundo contempor\u00e1neo. No puedo revelar exactamente por qu\u00e9 pero el espectador entender\u00e1 cuando vea la pel\u00edcula que el director y guionista esboza un pobre argumento sobre un elemento muy particular de nuestra cultura. Entre contradicciones, evidente ignorancia del tema y una perspectiva similar a la del senado estadounidense sobre el heavy metal en los 80 \u2014pensaban que convert\u00eda a los j\u00f3venes en asesinos y drogadictos\u2014, Knight termina haciendo un argumento rid\u00edculo.<\/p>\n
Esto ser\u00eda s\u00f3lo un impedimento mediano para la grandeza, de no ser porque el resto de Obsesi\u00f3n sugiere la influencia de Hitchcock con su primera toma, que remite al inicio de V\u00e9rtigo (1958). Un ojo en extreme close-up al centro del cuadro nos da la bienvenida a la historia de Baker Dill (Matthew McConaughey), un pescador en una isla donde todos se conocen \u2014literalmente\u2014. Baker parece acechado por la p\u00e9rdida de un hijo, a quien recuerda en terribles secuencias que parecieran un comercial de aseguradora, con todo y risas de ni\u00f1o en la pista de audio. Un d\u00eda, una rubia de su pasado \u2014tambi\u00e9n hitchcockiana\u2014 se aparece para pedirle que la ayude a matar a su marido en un \u201caccidente\u201d de pesca deportiva. Anne Hathawayla interpreta con un misterio quiz\u00e1s apropiado para una pel\u00edcula de los a\u00f1os 40, mientras que el esposo de Karen (Hathaway), Frank (Jason Clarke) es presentado como implacablemente mal\u00e9volo y sexualmente perverso. Del otro lado de la moral, Baker es intenso y satisfactoriamente er\u00f3tico, y en una escena su sexualidad parece aliviar los dolores de Karen. Es un escenario tambi\u00e9n hitchcockiano pero, a diferencia del maestro ingl\u00e9s, resulta obvio y burdo. La comparaci\u00f3n entre ambos cineastas s\u00f3lo empeora a la pel\u00edcula.<\/p>\n
En esas cualidades y en varias tomas que comparten la est\u00e9tica de alg\u00fan videojuego de la serie Assassin\u2019s Creed nos comenzamos a cuestionar la verosimilitud de la pel\u00edcula y empieza una confusa discusi\u00f3n sobre el tema principal que, debido a varios giros de tuerca, nos deja con la idea de que aquello de lo que habla Knight es totalmente malo y luego totalmente bueno. Entre la simpleza de los juicios y la torpe manera de cambiar un argumento por otro, Knight anula sus ideas. Habr\u00eda sido interesante ver una pel\u00edcula m\u00e1s consistente y menos \u2014o quiz\u00e1 todav\u00eda m\u00e1s\u2014 obvia, de tal forma que se convirtiera en un experimento cinematogr\u00e1fico con el lenguaje de otro medio. Sin embargo Knight parece hablar desde el prejuicio y termina creando un neo-noir pobre. Por supuesto, hay un p\u00fablico dispuesto a perdonar los errores de Knight y quiz\u00e1 la pel\u00edcula les resulte entretenida, pero a m\u00ed me parece un indudable tropiezo en la filmograf\u00eda de su director.<\/p>\n
Fuente: Cine Premiere<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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