Fernando Delmar realiz\u00f3 para el portal Chilango un recuento de lo bueno, lo malo y lo feo del museo que el magnate Carlos Slim \u201cregal\u00f3\u201d a los mexicanos. Hace apenas una semana fue abierto al p\u00fablico en general el recinto que alberga 66 mil piezas de arte internacional y a decir de este cr\u00edtico el museo que lleva el nombre de la difunta esposa del due\u00f1o de Telmex es \u201cmucho ruido y pocas nueces\u201d.<\/p>\n
\u201cLa colecci\u00f3n m\u00e1s grande e importante de M\u00e9xico deja un sabor de boca soso, como de agua tibia, en los paladares del visitante\u201d, explic\u00f3 Delmar en su art\u00edculo.<\/p>\n
La obra arquitect\u00f3nica de Fernando Romero mide 47 metros de altura y cuenta con 16 mil hex\u00e1gonos met\u00e1licos que resguardan los seis pisos de exhibici\u00f3n. Por fuera, el edificio genera pol\u00e9mica pero no resulta del todo desastroso. Sus formas org\u00e1nicas y sus materiales brillantes lo convierten en un complejo din\u00e1mico, sensual y atractivo. Si bien a\u00fan se encuentra en obra, queda claro que el acceso inmediato por v\u00edas peatonales se presentar\u00e1 como un conflicto futuro.<\/p>\n
“Respeto y admiro el regalo que el se\u00f1or Slim quiso hacerle a la ciudad pero la verdad es que el museo no es muy accesible ni para el peat\u00f3n ni para el que viene a ver la exposici\u00f3n”, dijo al reportero una visitante.<\/p>\n
M\u00e1s all\u00e1 del impacto del edificio, Delmar nos describe que una vez dentro de \u00e9ste el panorama no resulta del todo amable. \u201cRomero dise\u00f1\u00f3 un espacio interior en espiral que hace los recorridos largos, innecesarios y tediosos. Una vez que se visita una sala, hay que recorrerla entera para encontrarse con un pasillo ascendente, eterno, que nos lleva a la siguiente sala que conforma el piso siguiente\u201d, escribi\u00f3.<\/p>\n
Aunado a ello, exento de muros fijos, este acomodo provoca que muchas obras se pierdan entre paredes y minimicen todo impacto por su organizaci\u00f3n espacial. Hay cuadros y objetos pegados a las escaleras, en una soluci\u00f3n curatorial que parece improvisada y no est\u00e1 a la altura de las circunstancias.<\/p>\n
Sobre la colecci\u00f3n, considera que la tragedia fundamental de la colecci\u00f3n de arte m\u00e1s cuantiosa de M\u00e9xico radica en su calidad. En su falta de exuberancia. Si bien hay firmas, nacionales y extranjeras, de talla internacional e hist\u00f3rica, las piezas elegidas carecen de alguna composici\u00f3n legendaria y popular.<\/p>\n
La colecci\u00f3n incluye dos buenas piezas de Rubens y otras tantas de El Greco, pero estas se ven eclipsadas por la enorme cantidad de motivos religiosos novohispanos, productos cl\u00e1sicos de su \u00e9poca: imitaciones mal logradas de los grandes maestros europeos, que a su vez encuentran poca cabida en las paredes de la sala. Malos manejos de luz y forma que saturan los ojos del visitante casi de manera inmediata.<\/p>\n
“Yo vine a ver si el se\u00f1or ten\u00eda algo importante. Hay algunos cuadros europeos que se rescatan, como mexicanos. Pero la gran mayor\u00eda de los que he visto se quedan un poco cortos”, dijo otro visitante.<\/p>\n
Luego entonces, seg\u00fan este cr\u00edtico, este museo demuestra que el poder de compra no se refleja en el objeto comprado, a\u00fan cuando se gaste mucho. \u201cNi en los albores del impresionismo encontramos a Degas, Manet, Renoir, Pissarro, sus grandes perpetradores. Este enga\u00f1o (por llamarle de alguna manera), donde no todo lo que brilla es oro, se ve reflejado hasta en la \u00faltima parte del museo, la \u00fanica abierta (ah\u00ed s\u00ed, un \u00e9xito arquitect\u00f3nico) que asila las docenas de esculturas de Rodin. Son \u00e9l y Dal\u00ed (tremendamente malas y pomposas sus esculturas), nada m\u00e1s ellos, los que ocupan la sala “Escultura del siglo XX”. Dos artistas para determinar toda la tradici\u00f3n de un siglo\u201d, remat\u00f3.<\/p>\n