First Man pone todo su empe\u00f1o en convertir a Armstrong en una figura superheroica<\/p>\n
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La sensaci\u00f3n de d\u00e9j\u00e0 vu es inevitable. Cinco a\u00f1os despu\u00e9s de que la Mostra de Venecia se inaugurase con la odisea espacial de Gravity, en la que Sandra Bullock paseaba por el espacio exterior el dolor por la p\u00e9rdida de un reto\u00f1o, First Man, la nueva pel\u00edcula de Damien Chazelle (Mr. La La Land y chico maravilla del Hollywood actual), inaugura la 75\u00aa edici\u00f3n de Venecia con un nuevo viacrucis paterno-filial, en este caso, el de Neil Armstrong, que persigue la utop\u00eda de pisar la Luna (acabar\u00eda siendo el primero en conseguirlo) con una corona de espinas clavada en su coraz\u00f3n: la muerte de su hija peque\u00f1a a manos de un tumor cerebral. Una adaptaci\u00f3n a la gran pantalla de la biograf\u00eda First Man: The Life of Neil A. Armstrong de James R. Hansen, con guion de Josh Singer (Spotlight, Los archivos del Pent\u00e1gono) y producci\u00f3n de Steven Spielberg, la nueva pel\u00edcula de Chazelle pone en primer plano la ambici\u00f3n est\u00e9tica y la fuerza autoral de su director.<\/p>\n
Reciclando la idea del sufrimiento como camino a la trascendencia, que ya subyac\u00eda en Whiplash, Chazelle vuelve a desplegar en First Man su pericia t\u00e9cnica y su concepci\u00f3n maximalista de la forma cinematogr\u00e1fica. Para Chazelle, la mano del cineasta existe para ser vista\u2026 y admirada. En el extremo opuesto a las pel\u00edculas de aviadores de Howard Hawks o a la maravillosa Space Cowboys de Clint Eastwood, donde el hero\u00edsmo se sent\u00eda como algo cotidiano, First Man pone todo su empe\u00f1o en convertir a Armstrong en una figura superheroica. Y lo hace de la mano de un cine estridente, atronador incluso en su vertiente intimista: si por algo ser\u00e1 recordada First Man ser\u00e1 seguramente por el insistente uso de primeros planos que nos acercan al tormento interior de los personajes. \u00bfImagin\u00f3 Chazelle la pel\u00edcula que habr\u00eda rodado John Cassavetes si hubiese tenido recursos para filmar una aventura espacial? Un estudio de la fisonom\u00eda humana en el que brilla con fuerza propia una afligida Claire Foy en el papel de esposa de Armstrong, aunque por desgracia la pel\u00edcula nunca le da a la actriz el tiempo suficiente para exprimir el potencial dram\u00e1tico del personaje. Por su parte, Ryan Gosling echa mano de su cara m\u00e1s lac\u00f3nica e introspectiva, empleando el piloto autom\u00e1tico, mientras Chazelle parece m\u00e1s preocupado por demostrar que puede retratar un entorno familiar con la fuerza po\u00e9tica y el\u00edptica de Terrence Malick que por dar consistencia a la historia.<\/p>\n
Chazelle nunca ha sido amigo de la complejidad, pero First Man es quiz\u00e1 su pel\u00edcula m\u00e1s unidimensional: todo gira en torno a la idea de lograr un hito may\u00fasculo (poner el pie en la Luna) para exorcizar un trauma personal. Una linealidad que, en cualquier caso, permite al director de Guy and Madeline on Park Bench retratar el factor humano de los inicios de la carrera espacial con una pulsi\u00f3n sensorial in\u00e9dita (es l\u00edcito preguntarse c\u00f3mo habr\u00eda filmado Philip Kaufman Elegidos para la gloria en la era del cine digital). Metido en el interior de una min\u00fascula y claustrof\u00f3bica nave de lanzamiento, el espectador de First Man, golpeado por una sinfon\u00eda de planos detalle traqueteantes y chirridos de tuercas y metales retorci\u00e9ndose, puede llegar a imaginar lo que deb\u00edan sentir los astronautas que volaban al espacio metidos en lo que parece un puro amasijo de chatarra. El valor \u00e9pico de la haza\u00f1a, subrayado por la lista de bajas en la n\u00f3mina de sacrificados pilotos y astronautas, resulta incuestionable. Menos convincentes son los intentos de Chazelle por ampliar el marco de su retrato humano: la secuencia en la que, a modo de videoclip, la pel\u00edcula muestra el descontento social por el excesivo coste de la carrera espacial (al ritmo del Whitey on the Moon de Gil Scott-Heron) resulta m\u00e1s anecd\u00f3tico que resonante; en realidad, parece una impugnaci\u00f3n de las denuncias de whitewashing que recibi\u00f3 La ciudad de las estrellas (La La Land) por, supuestamente, \u201cemblanquecer\u201d su retrato de la cultura del jazz.<\/p>\n
Neil Armstrong fue descrito por sus propios familiares como \u201cun h\u00e9roe estadounidense reacio\u201d. En su retrato a la vez privado y rimbombante, First Manintenta capturar el sentido tr\u00e1gico de la gesta del astronauta, pero incluso sus admiradores reconocer\u00e1n que Chazelle no es ni un John Ford ni un Clint Eastwood. Con una hondura existencial algo limitada por la tendencia de Chazelle a exhibir su incuestionable talento, First Man deviene un transparente canto al hero\u00edsmo, un ejercicio de fe en el esp\u00edritu humano que puede ser abrazado por cualquiera, tanto por los votantes de Obama como por los de Trump. He aqu\u00ed un film convulso e inspirador para tiempos de confusi\u00f3n y fractura.<\/p>\n
Fuente: Fotogramas.es<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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