Existen subg\u00e9neros f\u00edlmicos que parecen irredimibles; incorrectos por su morbosidad como el filme de terror sobre venganza sexual<\/p>\n
Existen subg\u00e9neros f\u00edlmicos que parecen irredimibles; incorrectos por su morbosidad como el filme de terror sobre venganza sexual. En su momento se produjeron t\u00edtulos impresentables, por su juego s\u00e1dico, como El d\u00eda de la mujer (1978, Meir Zarchi), donde la protagonista, Jen (Camille Keaton), se vengaba de sus violadores. Esta cinta tuvo inesperada segunda versi\u00f3n, Dulce venganza (2010, Steven R. Monroe) y dos secuelas en 2013 y 2015.<\/p>\n
Retomando el nombre de Jen (Matilda Lutz) para su insumisa protagonista, Caroline Fargeat replantea el subg\u00e9nero en su impresionante debut, Venganza del m\u00e1s all\u00e1 (2017). El argumento escrito tambi\u00e9n por Fargeat da cuenta de c\u00f3mo Jen se venga de su novio Richard (Kevin Janssens) y de sus dos amigos, verdaderas bestias de violencia y complicidad. En un giro inesperado la dan por muerta. Resurgiendo de entre los muertos, a la Hitchcock, Jen se cobra el abuso cazando machos alfa.<\/p>\n
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A pesar del exceso sanguinolento, el filme de Fargeat no es una envilecida pel\u00edcula de terror sino una oda a la supervivencia en situaci\u00f3n extrema. Al cambiar el punto de vista de cintas similares hace un ejercicio de estilo sorprendente, con c\u00e1mara desatada (espectacular foto de Robrecht Heyvaert), para diseccionar la doble moral masculina, la pretendida fragilidad femenina y la agresi\u00f3n de todos los d\u00edas. Tambi\u00e9n es una inmersi\u00f3n en las aristas que hay en los err\u00f3neos conceptos del \u201cojo por ojo\u201d y la amnist\u00eda al criminal. Sin tregua ni perd\u00f3n. \u00bfS\u00f3lo justicia?<\/p>\n
Venganza del m\u00e1s all\u00e1 es una dur\u00edsima par\u00e1bola sobre el mecanismo ideol\u00f3gico de la misoginia contempor\u00e1nea. Absolutamente subversiva de principio a fin, impide que el espectador aparte los ojos de la pantalla.<\/p>\n
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