No es accidental entonces que el director y guionista Paul Thomas Anderson haya marcado con su monograma su octava pel\u00edcula<\/p>\n
Reynolds Woodcock, un sastre que trabaja en el Londres de los a\u00f1os cincuenta, tiene la costumbre de coser mensajes secretos en sus prendas. (\u201cSin maleficios\u201d es lo que inscribe en hilo color lavanda en el doblez de un vestido de bodas solicitado por una princesa). Estos trazos invisibles de su mano \u2014mensajes que, en sentido literal, est\u00e1n escondidos\u2014 muestran que sus vestimentas son m\u00e1s que un lujo. Son obras de arte, saturadas con la pasi\u00f3n y la personalidad de su creador.<\/p>\n
No es accidental entonces que el director y guionista Paul Thomas Anderson haya marcado con su monograma su octava pel\u00edcula (en ingl\u00e9s se llama Phantom Thread; he ah\u00ed la pe y la te). El hilo fantasma escenifica algunos cap\u00edtulos de la vida y carrera ficticias de Reynolds. Es una pel\u00edcula profunda, intensa y extravagantemente personal. Eso no quiere decir que es autobiogr\u00e1fica; me tienen sin cuidado y poco s\u00e9 sobre los detalles de la vida personal de Anderson.<\/p>\n
No todas las pel\u00edculas sobre artistas son un autorretrato de su director, aunque El hilo fantasma tiene algunas analog\u00edas en cuanto a la profesi\u00f3n de Reynolds con respecto a la de Anderson. El dise\u00f1ador de prendas, interpretado por Daniel Day-Lewis, vuelve de sus bosquejos un drama que manipula el color y el movimiento de la forma humana para construir un objeto material que tambi\u00e9n es artificial, idealizado y fant\u00e1stico; un lujo a partir de un sue\u00f1o. Lo asisten artesanos disciplinados que cortan y cosen sus ideas para que sean utilizables (buen momento para mencionar que el editor de la pel\u00edcula es Dylan Tichenor, Mark Bridges dise\u00f1\u00f3 el vestuario y Anderson fue su propio director de fotograf\u00eda).<\/p>\n
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El resultado de este obrar colectivo es un veh\u00edculo muy singular para la belleza y el placer, aunque en un entorno sujeto a lo que dicen los mercados y lo que disfrutan ciertos gustos; ser\u00eda f\u00e1cil verlo como trivial. \u201cEs tan solo una pel\u00edcula. Es tan solo un vestido\u201d.<\/p>\n
El hilo fantasma es como una pieza de m\u00fasica de c\u00e1mara \u2014\u00edntima, con pocos personajes\u2014, rom\u00e1ntica y barroca en la misma medida, con hermosas armon\u00edas y cambios de tono cautivadores. (Ahora es un buen momento para mencionar que la composici\u00f3n musical corre a cargo de Jonny Greenwood, de Radiohead). Daniel Day-Lewis, como en otra de sus colaboraciones con Anderson (Petr\u00f3leo sangriento) es la representaci\u00f3n misma de la obsesi\u00f3n, aunque en esta ocasi\u00f3n lo que lo empuja es la b\u00fasqueda de una perfecci\u00f3n art\u00edstica, no el dinero o el poder. En ese af\u00e1n se convierte en parte de un tri\u00e1ngulo emocional complejo.<\/p>\n
Los otros lados son su socia y hermana, Cyril (Lesley Manville), y Alma (Vicky Krieps), una mesera que no es de origen ingl\u00e9s que trabaja en un restaurante provinciano muy brit\u00e1nico y quien se convierte en la modelo, amante y musa de Reynolds. Se trata de un cargo temporal. Brevemente, conocemos a Johanna (Camilla Rutherford), la predecesora de Alma, quien osa molestar a Reynolds durante el desayuno y es despedida por Cyril con un vestido hecho a la medida como premio de consolaci\u00f3n. El \u00fanico pecado cometido por Johanna es requerir algo de atenci\u00f3n por parte de su amante, una demanda que \u00e9l considera molesta.<\/p>\n
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