Ha sido una de las m\u00e1s grandes figuras del cine franc\u00e9s<\/p>\n
El Pa\u00eds dio a conocer que la que ha sido una de las m\u00e1s grandes figuras del cine franc\u00e9s, si no la mayor, a la que muchos siguen considerando icono de la nouvelle vague ha fallecido a los 89 a\u00f1os de edad. Sin embargo, Jeanne Moreau ha volado mucho desde los tiempos de las inolvidables Ascensor para el cadalso o Los amantes (Louis Malle, 1958), Los cuatrocientos golpes (Fran\u00e7ois Truffaut, 1959), por peque\u00f1a que fuera su participaci\u00f3n, Las relaciones peligrosas (Roger Vadim, 1959), Moderato cantabile, junto a Jean Paul Belmondo (Peter Brook, 1960), la escalofriante Di\u00e1logos de carmelitas (Philippe Agostini, 1960), o su fascinante encarnaci\u00f3n de la Catherine de Jules y Jim (Truffaut, 1962), en la que el poder m\u00e1gico de su sensualidad acapar\u00f3 la pantalla fascinando con aquella sonrisa amplia y fresca, s\u00edmbolo de una manera alegre de vivir desconocida hasta entonces en el cine franc\u00e9s, a\u00fan con resabios de posguerra. Tiempo despu\u00e9s, ella recordaba con buen humor que tambi\u00e9n hab\u00eda quienes no hab\u00edan ca\u00eddo admirados ante su personalidad y que para halagarla le dec\u00edan que les recordaba a Bette Davis: \u201cPero como yo no aguantaba a Bette Davis\u201d, respond\u00eda, \u201ccuando me muera quiero que escriban en mi tumba que fui amante de Jules et Jim\u201d. De la Davis no se podr\u00eda decir lo mismo.<\/p>\n
Ignoro si se har\u00e1 as\u00ed. Jules y Jim fue, desde luego, una de sus grandes pel\u00edculas, y aunque tambi\u00e9n trabaj\u00f3 en teatro y dirigi\u00f3 \u00f3pera, el cine fue su reino. Con Orson Welles a quien admiraba, intervino en El proceso (1962), Campanadas a medianoche (1965), y Una historia inmortal (1968), de la que ella recordaba fascinada que \u201ctransform\u00f3 una plaza de un pueblo de Espa\u00f1a \u2013Chinch\u00f3n- en un mercado chino. Eso es para m\u00ed el cine: \u00a1magia!\u201d Y trabaj\u00f3 para Luis Bu\u00f1uel en El diario de una camarera (1964): \u201cYo le llamaba \u201cmi papa espa\u00f1ol\u201d y \u00e9l me dec\u00eda; \u201cSi llego a ser tu padre te habr\u00eda tenido atada y entre rejas\u201d. Y trabaj\u00f3 para Antonioni en La noche (1961), donde coincidi\u00f3 con Marcello Mastroianni a quien tras su muerte dedic\u00f3 una bella declaraci\u00f3n de amor en una pel\u00edcula breve de Theo Angelopoulos.<\/p>\n
\u201cActuar es transmitir vida\u201d, dec\u00eda la Moreau, y eso demostr\u00f3 con Joseph Losey cuando hicieron Eva, (1962), El otro Sr. Klein, (1976) y La trucha (1982), o con Elia Kazan El \u00faltimo magnate (1976), o con Rainer Werner Fassbinder en la pol\u00e9mica Querelle (1982), porque Jeanne Moreau se lanzaba con frecuencia a aventuras arriesgadas, dec\u00eda abrir las puertas a lo irracional: \u201cAbro las puertas a la intuici\u00f3n porque la racionalidad es realmente la muerte.\u201d Como sigui\u00f3 transmitiendo vida cuando ella misma se lanz\u00f3 a dirigir su primera pel\u00edcula, Lumi\u00e8re, en 1976. Confes\u00f3 haber llegado agotada al rodaje tras los esfuerzos que hab\u00eda tenido que hacer para poner en pie la producci\u00f3n, pero tres a\u00f1os m\u00e1s tarde lo intent\u00f3 de nuevo con un segundo largo, La adolescente, interpretado por Simone Signoret. Finalmente, no habiendo encontrado el apoyo que buscaba ni el aplauso del p\u00fablico, a pesar del paso de sus pel\u00edculas por festivales, se despidi\u00f3 de la direcci\u00f3n cinematogr\u00e1fica con un documental sobre la actriz del cine mudo Lilian Gish. Y regres\u00f3 a ese trabajo suyo, la interpretaci\u00f3n, que \u201ctoca emociones muy delicadas\u201d, aseguraba. \u201cNo se trata de ponerse una m\u00e1scara. Cada vez que un actor interpreta no se esconde, se expone\u201d.<\/p>\n
El aplauso del p\u00fablico le importaba. Y lo respetaba. Cuando el festival de San Sebasti\u00e1n de 1997 le concedi\u00f3 el premio Donostia me toc\u00f3 en suerte ser yo quien se lo entregara en el escenario. Mientras se hac\u00edan los paneg\u00edricos y se mostraban los videos conmemorativos la esper\u00e9 con el trofeo en la mano, que me lanc\u00e9 a entregarle en cuanto ella apareci\u00f3 en escena. Muy sonriente y en voy baja me dijo: \u201cAhora, no, el p\u00fablico est\u00e1 aplaudiendo. Lo primero, el p\u00fablico\u201d. Y d\u00e1ndome una lecci\u00f3n de cortes\u00eda fue a saludar a quienes, de pie, la estaban vitoreando, agradeci\u00e9ndoles aquellas pruebas de amor. Cuando le pareci\u00f3 conveniente vino hacia m\u00ed y en el mismo tono amable de antes, me orden\u00f3: \u201cAhora, s\u00ed, d\u00e9melo ahora\u201d.<\/p>\n
Ten\u00eda bemoles la se\u00f1ora. Nueve a\u00f1os m\u00e1s tarde, acept\u00f3 presidir el jurado del festival, que comparti\u00f3 con Jos\u00e9 Saramago, Bruno Ganz, Bruno Barreto, Sara Driver, Isabel Coixet y Manuel G\u00f3mez Pereira. Durante la primera cena intent\u00f3 imponer sus normas de funcionamiento pero lentamente se fue calmando, gracias entre otras razones a la sabidur\u00eda y capacidad de seducci\u00f3n de G\u00f3mez Pereira.<\/p>\n
Pero la capacidad de seducir le pertenec\u00eda a ella. Hace m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os, muy jovencitos, Maruja Torres y yo nos hab\u00edamos citado con la estrella para hacerle una entrevista en el festival de Cannes. La esperamos en el vest\u00edbulo del hotel hasta que la vimos llegar. Apresurados, subimos en el ascensor con ella hasta su piso aunque sin identificarnos. Pero no salimos del ascensor. En silencio la vimos dirigirse a su apartamento. Nos hab\u00eda dejado un perfume fascinante que nos envolv\u00eda, una sensaci\u00f3n de magia que cualquier sonido pod\u00eda quebrar, y no quisimos que ocurriera. As\u00ed, como hipnotizados, nos quedamos disfrutando la sensaci\u00f3n de que acab\u00e1bamos de vivir una experiencia portentosa, sobrenatural\u2026<\/p>\n
Al cabo de los a\u00f1os, en Donosti, no tuve coraje para cont\u00e1rselo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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