{"id":232302,"date":"2016-07-16T00:42:48","date_gmt":"2016-07-16T00:42:48","guid":{"rendered":"http:\/\/legacy-k2-2015-41839"},"modified":"2026-03-28T15:46:36","modified_gmt":"2026-03-28T21:46:36","slug":"masoquismo-y-mariposas-el-cine-de-peter-strickland-k2-41839","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/2016\/cine\/masoquismo-y-mariposas-el-cine-de-peter-strickland-k2-41839\/232302\/","title":{"rendered":"Masoquismo y mariposas, el cine de Peter Strickland"},"content":{"rendered":"<p class=\"MsoNormal\"><span lang=\"EN-GB\">En su anterior Berberian Sound Studio (2012), enfrentaba a un t\u00e9cnico de sonido con la pel\u00edcula de terror que deb\u00eda sonorizar<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\"><span lang=\"EN-GB\">Hay cierta tendencia a usar la expresi\u00f3n \u201cejercicio de estilo\u201d con condescendencia, como perdonando la vida. Cuando decimos que un director firma un ejercicio de estilo, muchas veces estamos dando a entender que la puesta en escena de su filme est\u00e1 muy cuidada, pero que es una obra m\u00e1s bien hueca e intrascendente. El cine del ingl\u00e9s Peter Strickland es perfecto para ilustrar lo mal que solemos usar esa muletilla. B\u00e1sicamente porque el contenido de sus pel\u00edculas surge de una maniobra estil\u00edstica, de un excitante jugueteo entre representaci\u00f3n y realidad.<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\"><span lang=\"EN-GB\">En su anterior Berberian Sound Studio (2012), enfrentaba a un t\u00e9cnico de sonido con la pel\u00edcula de terror que deb\u00eda sonorizar. La inmersi\u00f3n en esa fantas\u00eda macabra que ten\u00eda que ver en bucle y potenciar sensorialmente le llevaba, pr\u00e1cticamente, al derrumbe moral y psicol\u00f3gico. La representaci\u00f3n, ese giallo que el protagonista deb\u00eda saturar de sonidos violentos, alteraba la realidad y dialogaba con ella de forma inquietante. En The Duke of Burgundy, tercer largo de ficci\u00f3n del cineasta, pasa lo mismo. Pero el viaje es, de alguna manera, a la inversa.<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Berberian Sound Studio Official Trailer #2 (2012) - Toby Jones, Tonia Sotiropoulou Movie HD\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube-nocookie.com\/embed\/SKOPh5ZEciQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\">\u00a0<\/p>\n<p class=\"MsoNormal\"><span lang=\"EN-GB\">Mientras el t\u00e9cnico de sonido de Berberian Sound Studio (y nosotros con \u00e9l) part\u00eda de lo real para perderse psicol\u00f3gicamente en una representaci\u00f3n, en The Duke of Burgundy el espectador parte de la representaci\u00f3n para colarse poco a poco en la realidad de la pareja protagonista. Parte de la representaci\u00f3n porque es en eso en lo que se basa la relaci\u00f3n sadomasoquista que mantienen Cynthia (Sidse Babett Knudsen), doctora en entomolog\u00eda y Evelyn (Chiara D&#8217;Anna), dos amantes aisladas en una mansi\u00f3n que parece estar siendo devorada por el bosque.<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\"><span lang=\"EN-GB\">Esas dos mujeres han convertido sus juegos de seducci\u00f3n y sus encuentros sexuales en una escenificaci\u00f3n rigurosamente calculada en la que adoptan identidades fingidas y, como veremos, intercambiables. Sin prescindir de un humor sutil pero punzante y esquivando el erotismo rampl\u00f3n de novelita de aeropuerto, Strickland invita al espectador a tomar la posici\u00f3n del voyeur privilegiado, del que puede mirar lo excitante y prohibido desde una butaca c\u00f3moda y sin que le repriman por ello. Y \u00e9ste puede contemplar, a trav\u00e9s de las grietas de la fantas\u00eda que alimenta a la pareja, al mecanismo real del romance entre Cynthia y Evelyn.<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"The Duke of Burgundy - Official Trailer I HD I IFC Films\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube-nocookie.com\/embed\/P-xIMBnclyA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\">\u00a0<\/p>\n<p class=\"MsoNormal\"><span lang=\"EN-GB\">El teatro del placer de las amantes desvela con cuentagotas y sin sacrificar el misterio (tiene algo The Duke of Burgundy de pel\u00edcula de casas encantadas y de enso\u00f1aci\u00f3n g\u00f3tica) asuntos como las relaciones sentimentales de dependencia, la verdadera naturaleza del deseo, la diferencia entre amor y sumisi\u00f3n y la dificultad de romper con los roles establecidos en una pareja. Lo m\u00e1s estimulante es que todo eso nos entra casi exclusivamente por la piel. Como ha demostrado en todas sus pel\u00edculas (aunque quiz\u00e1 sea en Berberian Sound Studio donde se ve con m\u00e1s claridad), Strickland tiene el don de llegar a la emoci\u00f3n y a las ideas desde lo sensorial.<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\"><span lang=\"EN-GB\">Complejo y escurridizo, el fondo de sus pel\u00edculas se lee en la sensualidad de sus im\u00e1genes y, muy importante, en sus estudiados sonidos. Estamos ante uno de los cineastas m\u00e1s cuidadosos con el dise\u00f1o de sonido y m\u00e1s conscientes de su importancia. Le pongo, eso s\u00ed, un pero a The Duke of Burgundy: el exceso de claridad con la que Strickland expone sus referentes y da un valor metaf\u00f3rico a las mariposas que invaden el universo de la pareja protagonista.<\/span><\/p>\n<p><!--[if gte mso 9]&gt;--><\/p>\n<p> <!--[if gte mso 9]&gt;--><\/p>\n<p>  Normal<br \/>\n  0<\/p>\n<p>  21<\/p>\n<p>  false<br \/>\n  false<br \/>\n  false<\/p>\n<p>  ES-TRAD<br \/>\n  JA<br \/>\n  X-NONE<\/p>\n<p><!--[if gte mso 9]&gt;--><\/p>\n<p> <!--[if gte mso 10]&gt;--><\/p>\n<p> \/* Style Definitions *\/<br \/>\ntable.MsoNormalTable<br \/>\n\t{mso-style-name:Standaardtabel;<br \/>\n\tmso-tstyle-rowband-size:0;<br \/>\n\tmso-tstyle-colband-size:0;<br \/>\n\tmso-style-noshow:yes;<br \/>\n\tmso-style-priority:99;<br \/>\n\tmso-style-parent:&#8221;&#8221;;<br \/>\n\tmso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;<br \/>\n\tmso-para-margin:0cm;<br \/>\n\tmso-para-margin-bottom:.0001pt;<br \/>\n\tmso-pagination:widow-orphan;<br \/>\n\tfont-size:12.0pt;<br \/>\n\tfont-family:Cambria;<br \/>\n\tmso-ascii-font-family:Cambria;<br \/>\n\tmso-ascii-theme-font:minor-latin;<br \/>\n\tmso-hansi-font-family:Cambria;<br \/>\n\tmso-hansi-theme-font:minor-latin;<br \/>\n\tmso-ansi-language:ES-TRAD;}<\/p>\n<p> <!--StartFragment--> <!--EndFragment--><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\"><span lang=\"EN-GB\">Fuente: <a href=\"http:\/\/www.elespanol.com\/cultura\/cine\/20160714\/139986649_0.html\">http:\/\/www.elespanol.com\/cultura\/cine\/<\/a> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En su anterior Berberian Sound Studio (2012), enfrentaba a un t\u00e9cnico de sonido con la pel\u00edcula de terror que deb\u00eda sonorizar Hay cierta tendencia a usar la expresi\u00f3n \u201cejercicio de estilo\u201d con condescendencia, como perdonando la vida. 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