{"id":239045,"date":"2016-03-09T01:13:59","date_gmt":"2016-03-09T01:13:59","guid":{"rendered":"legacy-k2-2015-36360"},"modified":"2016-03-09T01:13:59","modified_gmt":"2016-03-09T01:13:59","slug":"canoa-sigue-vigente-a-40-anos-de-su-estreno-felipe-cazals-k2-36360","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/2016\/actualidad\/canoa-sigue-vigente-a-40-anos-de-su-estreno-felipe-cazals-k2-36360\/239045\/","title":{"rendered":"\u201cCanoa\u201d sigue vigente a 40 a\u00f1os de su estreno: Felipe Cazals"},"content":{"rendered":"

El suceso fue perpetrado por m\u00e1s de mil personas de San Miguel Canoa, incitados por el cura y residentes de esa poblaci\u00f3n en las inmediaciones de La Malinche<\/span><\/p>\n

CIUDAD DE M\u00c9XICO (Proceso).- El crudo largometraje de ficci\u00f3n Canoa \u2013sobre el atroz linchamiento de cinco trabajadores j\u00f3venes de la Universidad Aut\u00f3noma de Puebla, ocurrido el 14 de septiembre de 1968\u2013 fue filmado hace 40 a\u00f1os y \u201csigue vigente\u201d.<\/span><\/p>\n

As\u00ed lo dice su creador, el pol\u00e9mico y experimentado Felipe Cazals, quien tambi\u00e9n anuncia en entrevista que dicho filme formar\u00e1 parte de la prestigiada empresa de v\u00eddeo-distribuci\u00f3n estadunidense Colecci\u00f3n Criterion.<\/span><\/p>\n

El suceso fue perpetrado por m\u00e1s de mil personas de San Miguel Canoa, incitados por el cura y residentes de esa poblaci\u00f3n en las inmediaciones de La Malinche, cuya cima los chicos quer\u00edan escalar. Y al revalidar la actualidad del filme, hace una desgarradora explicaci\u00f3n:<\/span><\/p>\n

PRC_Adaptable <\/span><\/p>\n

\u201cHay un fen\u00f3meno c\u00edclico cercano al genocidio que se presenta actualmente en M\u00e9xico. La falta de justicia social hist\u00f3rica acaba por empujar a la gente a hacerse justicia con su propia mano. Lo ocurrido en San Miguel Canoa tambi\u00e9n lo ocasionaron los textos de los peri\u00f3dicos de entonces porque se\u00f1alaban a los estudiantes como enemigos p\u00fablicos.<\/span><\/p>\n

\u201cEl Sol de Puebla dec\u00eda: \u2018Estos j\u00f3venes glandulares, mechudos, \u00bfqu\u00e9 saben de Marx?, \u00bfqu\u00e9 saben de Herbert Marcuse?, \u00a1tengan cuidado!\u2026\u2019 Eso, junto con la mentalidad campesina de lo poco que poseen (sus vacas, sus burros) y el padre Enrique Meza, que no cesaba cada vez en sus sermones no s\u00f3lo de agitar a la poblaci\u00f3n, pues les dec\u00eda: \u2018Van a venir y les robar\u00e1n a sus hijas para hacerlas animales del diablo\u2019.\u201d<\/span><\/p>\n

\u2013Ya hab\u00eda surgido el movimiento del 68 y el entonces gobierno de Gustavo D\u00edaz Ordaz, cuando Luis Echeverr\u00eda era secretario de Gobernaci\u00f3n, desacredit\u00f3 a los estudiantes\u2026 \u00bfverdad?<\/span><\/p>\n

\u2013\u00a1Claro!, por eso en la pel\u00edcula incluimos una secuencia donde estos muchachos, que deciden, ante el puente del Grito de la Independencia, practicar monta\u00f1ismo en el volc\u00e1n La Malinche, discuten en un caf\u00e9 de Puebla la relaci\u00f3n que ellos tienen con los estudiantes: de si son o no iguales que los alumnos. Esa conversaci\u00f3n s\u00ed tuvo lugar. Es decir, no hicimos m\u00e1s que reproducir lo que en verdad sucedi\u00f3, por eso cuando fueron atacados, manifestaban: \u201cPero es que yo soy trabajador, yo no soy estudiante\u201d.<\/span><\/p>\n

El tambi\u00e9n director de los filmes El Apando, Las Poquianchis, Los motivos de Luz, Su Alteza Seren\u00edsima, Digna\u2026 hasta el \u00faltimo aliento, Las vueltas del citrillo, Chicogrande y Ciudadano Buelna, recuerda que cuando ha proyectado Canoa a j\u00f3venes preparatorianos, algunos preguntan: \u00bfQui\u00e9n escribi\u00f3 esa novela?<\/span><\/p>\n

Cazals (1937), hijo de padre franc\u00e9s, Premio Nacional de Ciencias y Artes 2008, reflexiona hoy frente a su taza de caf\u00e9 expreso:<\/span><\/p>\n

\u201cPorque no pueden admitir que en su pa\u00eds, en M\u00e9xico, haya sucedido eso. No les cabe en la cabeza. Otros quedan profundamente aterrados y comienzan a interesarse por lo que significan el 68 y los a\u00f1os setenta.\u201d<\/span><\/p>\n

\u2013Los linchamientos en M\u00e9xico contin\u00faan. No quedaron s\u00f3lo en la Guerra Sucia. Ahora est\u00e1 el caso de los estudiantes normalistas de Ayotzinapa, y sus padres han se\u00f1alado que el gobierno ha extinguido las escuelas normales rurales poco a poco. \u00bfQu\u00e9 opina?<\/span><\/p>\n

\u2013S\u00ed, como la masacre de Aguas Blancas, Guerrero, en 1995; la matanza de Acteal, Chiapas, en diciembre de 1997; los 35 cad\u00e1veres que dejaron en un puente en Veracruz en septiembre del 2011; Tlatlaya en 2014; Ayotzinapa, en fin\u2026 Y las v\u00edctimas siempre son los j\u00f3venes o los campesinos, los menos beneficiados, o los que han quedado rezagados de alguna manera en la realidad nacional. Entonces, el desenlace, la aplicaci\u00f3n de la justicia posterior y el esclarecimiento se convierten en un laberinto de Creta imposible.<\/span><\/p>\n

Con su t\u00edpica cachucha oscura, rememora el creador cinematogr\u00e1fico:<\/span><\/p>\n

\u201cCuando firm\u00e9 El Apando acud\u00ed a la asesor\u00eda de un subdirector de Lecumberri en tiempos de D\u00edaz Ordaz, y me dijo que los apandos hab\u00edan sido creados en enero de 1968 por \u00f3rdenes de la presidencia. No me parece casual que en enero del 68 hayan creado celdas de castigo cuando se aproximaba mayo y septiembre. Hay una relaci\u00f3n t\u00e1ctica hist\u00f3rica muy opaca.\u201d<\/span><\/p>\n

Seg\u00fan el estudio Linchamientos en M\u00e9xico: recuento de un periodo largo (1988-2014), efectuado el a\u00f1o pasado por la Universidad Aut\u00f3noma Metropolita (UAM), en los \u00faltimos 26 a\u00f1os se han registrado al menos 366 casos, principalmente en el centro y sur del pa\u00eds.<\/span><\/p>\n

Por los cuarenta a\u00f1os de Canoa, este martes 8 de marzo, dentro de la 31 edici\u00f3n del Festival Internacional de Cine en Guadalajara (FICG), se efectuar\u00e1 en el Paraninfo Enrique D\u00edaz de Le\u00f3n de la universidad una mesa redonda a las 13:30 horas con Gerardo Estrada, soci\u00f3logo y coordinador ejecutivo del Auditorio Nacional; Leonardo Garc\u00eda Tsao y Fernanda Sol\u00f3rzano, cr\u00edticos de cine, y el propio Cazals. Al d\u00eda siguiente, mi\u00e9rcoles 9 a las 18 horas, se proyectar\u00e1 Canoa en el Teatro Diana, una de las sedes del FICG. La actriz Mar\u00eda Rojo presentar\u00e1 la obra. Y Alfonso Cuar\u00f3n, ganador del \u00d3scar por Mejor Director con Gravedad en 2014 sostendr\u00e1 un di\u00e1logo con Cazals. La hija de P\u00e9rez Turrent, Natalia P\u00e9rez Turner, chelista, est\u00e1r\u00e1 presente.<\/span><\/p>\n

Fue el ya fallecido cr\u00edtico Tom\u00e1s P\u00e9rez Turrent quien escribi\u00f3 el gui\u00f3n de Canoa; con Cazals, form\u00f3 parte del grupo llamado Cine Independiente, creado hacia 1969. A su vez, el destacado Alex Phillips Jr., tambi\u00e9n ya fallecido, fue el director de fotograf\u00eda, y el elenco se conform\u00f3 con Arturo Allegro, Jorge Fegan, Malena Doria, Ernesto G\u00f3mez Cruz, Enrique Lucero, Rodrigo Puebla, Salvador S\u00e1nchez, Roberto Sosa y Gerardo Vigil.<\/span><\/p>\n

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Pozo de terror<\/span><\/strong><\/p>\n

En Canoa, de Tom\u00e1s P\u00e9rez Turrent (publicado en 2007 como libro por Molinos de Viento, la UAM y Casa Juan Pablos), Roberto Garza Iturbide escribe en el pr\u00f3logo que \u201cel consenso de los expertos es que Canoa (\u2026) es una pel\u00edcula imprescindible, un filme que merece el ep\u00edteto de cl\u00e1sico, y cualquier obra cinematogr\u00e1fica que alcance este nivel o estatus en el imaginario de los especialistas cuenta, por regla general, con un gui\u00f3n extraordinario\u201d.<\/span><\/p>\n

Se lee que, seg\u00fan apuntes de P\u00e9rez Turrent, en noviembre de 1973 recibi\u00f3 una invitaci\u00f3n para integrarse a un grupo de escritores afiliados al Sindicato de Trabajadores de la Producci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica (STPC), que con el tiempo se convirti\u00f3 en el Taller de Escritores Cinematogr\u00e1ficos. Garza Iturbide resalta en el volumen:<\/span><\/p>\n

\u201cEn una de las reuniones de ese taller, P\u00e9rez Turrent llev\u00f3 a la mesa el infame caso de San Miguel Canoa, donde lincharon a cinco excursionistas, bajo el argumento de que eran comunistas. La productora estatal Conacine, que depend\u00eda del Banco Cinematogr\u00e1fico, recibi\u00f3 la l\u00ednea argumental y resolvi\u00f3 financiar y producir el proyecto, lo que a la fecha no deja de llamar la atenci\u00f3n, ya que el tema se antojaba inc\u00f3modo para el gobierno de Luis Echeverr\u00eda.<\/span><\/p>\n

\u201cPero, hagamos memoria, cualquier cosa era posible en la administraci\u00f3n de un hombre que ejerc\u00eda el poder de manera esquizofr\u00e9nica. Por un lado, comandaba la Guerra Sucia en contra de los movimientos de izquierda nacionales, y por el otro, establec\u00eda sanas relaciones diplom\u00e1ticas con gobiernos socialistas como el de Fidel Castro en Cuba. Con una mano ordenaba el asesinato de Lucio Caba\u00f1as y su gente, y con la otra ofrec\u00eda asilo pol\u00edtico a los socialistas chilenos. Con una torturaba a j\u00f3venes, desaparec\u00eda a opositores y atentaba contra la libertad de expresi\u00f3n, mientras con la otra apoyaba la producci\u00f3n de filmes como Canoa y El Apando.\u201d<\/span><\/p>\n

En diciembre de 1975, Canoa se proyect\u00f3 en la 5\u00aa. edici\u00f3n de la Muestra Internacional de Cine, y resurgi\u00f3 el debate sobre la responsabilidad de Luis Echeverr\u00eda en la masacre de Tlatelolco y el llamado \u201chalconazo\u201d de 1971.<\/span><\/p>\n

En mayo de 1974, P\u00e9rez Turrent inici\u00f3 la investigaci\u00f3n para escribir el gui\u00f3n, por lo que visit\u00f3 varias veces San Miguel Canoa para hablar con la gente.<\/span><\/p>\n

Cazals, habitualmente adusto, conversa sereno \u2013acaso contento\u2013 con Proceso en la ma\u00f1ana lluviosa, para aclarar que Canoa no es una pel\u00edcula de denuncia:<\/span><\/p>\n

\u201cEs un testimonio\u201d.<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo se integra al proyecto de filmarla? \u2013se le pregunta.<\/span><\/p>\n

\u2013La gran mayor\u00eda de mis pel\u00edculas parten de notas period\u00edsticas. Yo relaciono mucho m\u00e1s mi trabajo con el periodismo que con otra fuente inicial. Aunque algunas veces he partido de obras literarias, pero en la mayor\u00eda de los casos, los colaboradores con los que he trabajado, han sido periodistas: Ricardo Garibay fue periodista, Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez fue periodista, P\u00e9rez Turrent fue periodista. En un momento determinado, Tom\u00e1s me cont\u00f3 de esa nota period\u00edstica que era particularmente opaca, porque los peri\u00f3dicos de la \u00e9poca (estoy hablando ocho a\u00f1os despu\u00e9s del suceso) no le daban mucha importancia al hecho \u00a1por una raz\u00f3n sencilla!: porque la prensa estuvo volcada durante la administraci\u00f3n de D\u00edaz Ordaz a las instrucciones de la Presidencia y mucho m\u00e1s la cadena de los peri\u00f3dicos Sol de M\u00e9xico, de tal manera que Tom\u00e1s, quien era historiador de cine aparte de argumentista, y como contaba con una capacidad de investigaci\u00f3n muy, muy desarrollada, muy estructurada, comenz\u00f3 a trabajar por su cuenta el tema.<\/span><\/p>\n

\u201cCuando tuvo la investigaci\u00f3n estructurada, la columna vertebral, pens\u00f3 trabajar con Jorge Fons, no conmigo. Por alguna raz\u00f3n que Fons sabr\u00e1, no continuaron laborando. Entonces Tom\u00e1s y yo, que \u00e9ramos amigos de muchos a\u00f1os atr\u00e1s, continuamos la investigaci\u00f3n y fuimos descubriendo que esto era un pozo de terror. As\u00ed que sobornamos al que ten\u00eda los archivos en el Ministerio Publico de Puebla, fuimos a ver al padre Enrique Meza, nos sentamos con \u00e9l, P\u00e9rez Turrent con su grabadora, la cual en ese tiempo era gruesa y grande. Le preguntamos muchas cosas, menos lo que era lo medular, y en un momento de la charla, Meza se par\u00f3 y se dirigi\u00f3 al trinchero de la cocina donde estaba, baj\u00f3 una pistola 45, cort\u00f3 cartucho y la puso sobre la mesa porque se dio cuenta de que algo no andaba bien.\u201d<\/span><\/p>\n

Recuerda el director, guionista y productor de cine que terminaron la entrevista y \u201ctemblando nos subimos a mi Volkswagen y nos fuimos de all\u00ed\u201d. Cazals sigue al decir que Tom\u00e1s volvi\u00f3 una vez m\u00e1s a San Miguel Canoa y entrevist\u00f3 al campesino, interpretado en la cinta por el actor Salvador S\u00e1nchez, y con todos esos elementos ya reunidos se estructur\u00f3 el gui\u00f3n de ficci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

\u2013Cuando presentaron el gui\u00f3n en Conacine, \u00bfno enfrentaron censura alguna?<\/span><\/p>\n

\u2013No, aunque propusieron actores, a lo cual me negu\u00e9. El reparto era Cesar Costa, en fin, los chamacos de moda de esa \u00e9poca. Yo form\u00e9 el elenco a mi antojo, y antes de rodar efectuamos la parte m\u00e1s dif\u00edcil: nos reunimos con los sobrevivientes de la masacre para que asistieran todos los d\u00edas a la filmaci\u00f3n. Dese\u00e1bamos que su presencia tuviera una influencia determinante en el \u00e1nimo de los actores, y adem\u00e1s que fueran testigos de que lo que yo pon\u00eda en escena correspondiera a la realidad.<\/span><\/p>\n

\u201cDebo decir que quiet\u00e9 much\u00edsimas situaciones en el montaje porque si no el espectador no hubiera resistido la pel\u00edcula. Si hubiera dejado todas las barbaridades que les hicieron, y que luego negaron, el p\u00fablico no hubiera resistido. Terminamos el largometraje y lo presentamos al Banco Cinematogr\u00e1fico y a los exhibidores de cine mexicano, quienes dijeron textualmente: \u2018\u00bfQui\u00e9n va ir a ver esa pel\u00edcula?, si desde el principio ya saben cu\u00e1l es el final\u2019. Y fue un \u00e9xito de taquilla. Y sigue viva cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s.\u201d<\/span><\/p>\n

Canoa se estren\u00f3 en los cines del pa\u00eds en marzo de 1976:<\/span><\/p>\n

\u201cLa cr\u00edtica y el p\u00fablico se volc\u00f3 de inmediato a favor de la pel\u00edcula. Primero fue a Berl\u00edn y otros festivales, y luego se estren\u00f3 aqu\u00ed. Se qued\u00f3 setenta semanas en las salas. La opini\u00f3n de los pol\u00edticos fue muy diversa, pero como siempre muy confusa y perfectamente hip\u00f3crita. Lo m\u00e1s notable fue que a Rodolfo Echeverr\u00eda, hermano del entonces presidente, quien era director del Banco Cinematogr\u00e1fico, la prensa extranjera le pregunt\u00f3 en Berl\u00edn: \u2018Usted es parte del gobierno, el Banco Cinematogr\u00e1fico es parte del gobierno, \u00bfc\u00f3mo producen pel\u00edculas que en cierta medida ponen en entredicho, o m\u00e1s que eso, a la administraci\u00f3n p\u00fablica?\u2019. Rodolfo, que era actor y llevaba muchos a\u00f1os en el cine mexicano, y era un hombre muy h\u00e1bil, contest\u00f3: \u2018Las pel\u00edculas las hacen ellos\u2019.\u00b4\u201d<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfEl entonces presidente de M\u00e9xico, Luis Echeverr\u00eda, vio Canoa?<\/span><\/p>\n

\u2013S\u00ed la vio. Me pregunt\u00f3 que si sab\u00eda qui\u00e9n hab\u00eda sido el secretario de Gobernaci\u00f3n en ese momento, y le dije que s\u00ed. No me interrog\u00f3 m\u00e1s y el filme no tuvo ning\u00fan obst\u00e1culo. Debo decir que Canoa, El Apando y Las Poquianchis, cada una pas\u00f3 por Los Pinos y cada vez me preguntaban cu\u00e1ndo estrenaba, yo dec\u00eda la fecha, y nunca tuve obst\u00e1culos.<\/span><\/p>\n

Deduce al respect\u00f3, sonriendo:<\/span><\/p>\n

\u201cNo quiero decir que las pel\u00edculas le gustaran, pero no hubo censura, no hubo recortes, no hubo nada. Pero hay que entender que Rodolfo Echeverr\u00eda se dio cuenta de que la industria de cine mexicano estaba agotada tem\u00e1ticamente, comercialmente, y no porque no hubiera cineastas ni escritores, sino que se necesitaba inevitablemente una renovaci\u00f3n generacional. Nosotros, los que est\u00e1bamos ah\u00ed queriendo filmar, dese\u00e1bamos ser de alguna forma, cuando menos yo, una suerte de testigo de mi tiempo.\u201d<\/span><\/p>\n

De la reacci\u00f3n que caus\u00f3 en Berl\u00edn, relata muy seguro:<\/span><\/p>\n

\u201cNo gust\u00f3 totalmente al p\u00fablico alem\u00e1n, pero s\u00ed al jurado. El p\u00fablico alem\u00e1n qued\u00f3 un poco resentido de ver esta barbarie en un pa\u00eds que ellos ve\u00edan a trav\u00e9s de nuestro folclor. Quedaron sorprendidos. La pel\u00edcula evidentemente es cruel, es una pel\u00edcula severa. Pero los miembros del jurado del festival consideraron que en los a\u00f1os setenta, cuando todav\u00eda exist\u00eda el muro, el p\u00fablico alem\u00e1n del lado de Berl\u00edn deb\u00eda ver lo que suced\u00eda en otras latitudes.\u201d<\/span><\/p>\n

Resalta:<\/span><\/p>\n

\u201cCanoa ha sido siempre materia de discusi\u00f3n\u201d.<\/span><\/p>\n

Emple\u00f3 cuatro semanas y media en rodar la pel\u00edcula, yendo todos los d\u00edas de la Ciudad de M\u00e9xico a Santa Rita, Puebla.<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo se siente a cuarenta a\u00f1os con respecto a este largometraje?, \u00bfpens\u00f3 que resistir\u00eda al tiempo?<\/span><\/p>\n

\u2013A cuarenta a\u00f1os, lo que lamento realmente es que la gran mayor\u00eda de mis colaboradores ya no est\u00e1n, y no poder compartir con P\u00e9rez Turrent y \u00c1lex criterios y diferencias que tuvimos en tres pel\u00edculas. S\u00ed, me hacen una gran falta. No es solamente que ya no est\u00e9n como amigos sino que discutimos tanto, analizamos tanto y trabajamos tanto, en el sentido de c\u00f3mo lograr exactamente lo que quer\u00edamos. Hoy al paso del tiempo s\u00ed me hace falta ver que opinar\u00edan ellos, c\u00f3mo lo ver\u00edan.<\/span><\/p>\n

En cuanto a que la cinta de 115 minutos ser\u00e1 adquirida por Criterion Collection, le causa gusto:<\/span><\/p>\n

\u201cVan a restaurar el negativo pero conservar\u00e1n todos los valores de la fotograf\u00eda de \u00c1lex Phillips Jr., tal y c\u00f3mo \u00e9l la film\u00f3, pero le dar\u00e1n una dimensi\u00f3n digital actualizada. No domino el asunto digital, pero yo estoy muy contento.\u201d<\/span><\/p>\n

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Fuente: http:\/\/www.proceso.com.mx\/432765\/432765<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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