{"id":277352,"date":"2015-04-17T01:47:04","date_gmt":"2015-04-17T01:47:04","guid":{"rendered":"legacy-k2-2014-22416"},"modified":"2015-04-17T01:47:04","modified_gmt":"2015-04-17T01:47:04","slug":"leonardo-da-vinci-todas-las-caras-del-genio-k2-22416","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/2015\/puebla\/leonardo-da-vinci-todas-las-caras-del-genio-k2-22416\/277352\/","title":{"rendered":"Leonardo Da Vinci: todas las caras del genio"},"content":{"rendered":"

Las salas del Palacio Real de Mil\u00e1n est\u00e1n en penumbra y la gruesa moqueta se traga los pasos de los carpinteros y electricistas que, un d\u00eda antes de la apertura al p\u00fablico, dan el \u00faltimo repaso a la m\u00e1s grande exposici\u00f3n dedicada jam\u00e1s en Italia a uno de sus indiscutibles genios: Leonardo da Vinci<\/span><\/p>\n

Las salas del Palacio Real de Mil\u00e1n est\u00e1n en penumbra y la gruesa moqueta se traga los pasos de los carpinteros y electricistas que, un d\u00eda antes de la apertura al p\u00fablico, dan el \u00faltimo repaso a la m\u00e1s grande exposici\u00f3n dedicada jam\u00e1s en Italia a uno de sus indiscutibles genios: Leonardo da Vinci.<\/span><\/p>\n

Uno de los trabajadores se para ante el retrato de La belle ferronni\u00e8re y le comenta al compa\u00f1ero: \u201cYo no entiendo de pintura, pero cada vez que la miro siento el impulso de intentar descubrir hacia d\u00f3nde est\u00e1 mirando, o de dar un par de pasos a la derecha para encontrarme con su mirada. La verdad es que su gesto impresiona\u201d. Uno de los j\u00f3venes licenciados que, a partir de hoy y hasta el pr\u00f3ximo 19 de julio explicar\u00e1n la muestra Leonardo Da Vinci 1452-1519, tercia sonriendo en la conversaci\u00f3n: \u201cPues no entender\u00e1s de pintura, pero eso es precisamente lo que buscaba Leonardo da Vinci y queda claro que, cinco siglos despu\u00e9s, sigue consigui\u00e9ndolo\u201d.<\/p>\n

La exposici\u00f3n es, para ser exactos, una maravilla. Porque es Leonardo, todo Leonardo, con lo que eso conlleva: el pintor, el escultor, el cient\u00edfico, el ingeniero, el escen\u00f3grafo, el genio que naci\u00f3 en la rep\u00fablica de Florencia en 1452 y muri\u00f3 en un castillo de Francia en 1519, convencido de que una vida no era suficiente para alcanzar aquello por lo que su inmensa curiosidad siempre luch\u00f3, la identidad entre el arte y la ciencia. O, explicado en palabras del comisario de la exposici\u00f3n, Pietro C. Marani, Da Vinci \u201cera consciente al final de su vida de haber ido demasiado lejos al afrontar los m\u00e1s diversos campos de investigaci\u00f3n, hasta el punto de haber perdido de vista el verdadero objetivo final de sus investigaciones: la unidad del conocimiento\u201d. Esa b\u00fasqueda total, ese dibujar el mundo para llegar a entenderlo y convertirlo en belleza, pero en belleza \u00fatil, es la aventura de la exposici\u00f3n de Leonardo. Pero no solo.<\/p>\n

Porque Pietro C. Marani y Maria Teresa Fiorio, los comisarios de la exposici\u00f3n, han querido acompa\u00f1ar las obras de Da Vinci, ponerlas en valor, confrontarlas con la de otros artistas de su \u00e9poca o de otras. Se trata de un juego estimulante, al que hay que dedicar esfuerzo f\u00edsico e intelectual \u2014la muestra es casi inabarcable en ambos aspectos\u2014, pero en el que, como premio, uno recibe la posibilidad de contemplar en la tercera sala de la exposici\u00f3n el retrato de La belle ferronni\u00e8re \u2014prestado por el Museo del Louvre\u2014 y comparar su mirada intrigante con la de San Girolamo, de Andrea del Verrochio \u2014prestado por el Palacio Pitti, de Florencia\u2014. \u201cPorque es verdad que Leonardo innov\u00f3\u201d, explica Pietro C. Marani, \u201cpero sobre todo perfeccion\u00f3, tanto desde el punto de vista art\u00edstico como desde el tecnol\u00f3gico o el cient\u00edfico. De ah\u00ed que hayamos decidido exponer algunas de sus fuentes tecnol\u00f3gicas, como algunas herramientas originarias de la \u00e9poca de Brunelleschi, junto a los dibujos de Leonardo que reproducen aquella tecnolog\u00eda. Estamos acostumbrados a ver a Da Vinci como un genio precursor, pero este es un aspecto propio del siglo XVII, que pesa todav\u00eda sobre los estudios y la idea que el p\u00fablico tiene sobre el genio. Por eso hemos querido que el visitante encuentre en esta exposici\u00f3n a un Leonardo que atesora todo aquello que lo rodea y a continuaci\u00f3n lo transforma\u201d.<\/p>\n

Y, para terminar con el mito del genio solitario, aislado, los comisarios Marani y Fiorio han conseguido, despu\u00e9s de m\u00e1s de cinco a\u00f1os de trabajo y un presupuesto de 4,4 millones de euros, reunir durante cuatro meses en Mil\u00e1n \u2014la ciudad en la que vivi\u00f3 dos d\u00e9cadas uno de los genios m\u00e1ximos de la historia de la pintura\u2014 m\u00e1s de 200 obras de arte: 43 cuadros, 20 esculturas, 108 dibujos y 40 documentos manuscritos procedentes de colecciones de todo el mundo. El Louvre ha prestado tres cuadros: La Anunciaci\u00f3n y el San Juan Bautista, adem\u00e1s de la Ferronni\u00e8re. La National Gallery de Washington ha cedido la Madonna Dreyfus; el Vaticano, el San Girolamo; Parma, la Cabeza de Muchacha; y Venecia, el Hombre de Vitrubio. Los organizadores destacan la generosidad de los Windsor, que han prestado 30 dibujos, del British Museum o del Metropolitan de Nueva York. Y, aunque tambi\u00e9n destacan la solidaridad nacional para con una muestra sin precedentes y dif\u00edcilmente repetible, se hace notar la ausencia, por ejemplo, de la Anunciaci\u00f3n m\u00e1s valorada, la que se guarda con celo en el Museo de los Uffizi de Florencia.<\/p>\n

Nuestra intenci\u00f3n\u201d, explica la comisaria Maria Teresa Fiorio, \u201cera buscar la originalidad. Otras muestras anteriores han puesto el acento sobre aspectos puntuales o cronol\u00f3gicos de Leonardo. En esta exposici\u00f3n, que ha sido muy meditada, hemos querido reunir todas las facetas que configuraban la mentalidad del genio\u201d. La muestra, que adem\u00e1s cuenta con un cat\u00e1logo de m\u00e1s de 600 p\u00e1ginas y una aplicaci\u00f3n para tabletas, se divide en 10 secciones principales que van llevando al visitante, siempre entre la penumbra que resalta el brillo de las obras de arte, a trav\u00e9s del recorrido art\u00edstico y cient\u00edfico de Leonardo.<\/p>\n

La muestra del Palacio Real de Mil\u00e1n llega, adem\u00e1s, en un momento muy especial para la gran capital del norte de Italia. Lo subraya Vitta Zelman, el presidente de Skira, la sociedad que ha coproducido la exposici\u00f3n en colaboraci\u00f3n con el ayuntamiento milan\u00e9s, y que explica: \u201cNo ha sido f\u00e1cil reunir a la vez tantas joyas de Leonardo da Vinci. Ha resultado una operaci\u00f3n delicada, pero a la vez necesaria porque la organizaci\u00f3n de esta magna exposici\u00f3n se enmarca en las grandes iniciativas relacionadas con la Expo 2015 de Mil\u00e1n, y que tambi\u00e9n unimos a la otra gran exposici\u00f3n del Palacio Real sobre el arte de Lombard\u00eda de los Visconti a los Sforza. As\u00ed, la ciudad de Mil\u00e1n se sumerge en una gran reflexi\u00f3n cultural\u201d.<\/p>\n

El visitante pone punto final al recorrido y, a la salida de la exposici\u00f3n, mientras electricistas, carpinteros y otros trabajadores que han puesto su peque\u00f1o grano de arena para la muestra terminan sus tareas \u2014y tambi\u00e9n lanzan su \u00faltima mirada a La belle ferronni\u00e8re\u2014, la puerta del Palacio Real se encuentra tomada por la polic\u00eda. Enfrente, en el imponente edificio del Duomo milan\u00e9s, se desarrollan los funerales de Estado por las v\u00edctimas del tribunal de Mil\u00e1n, consecuencia de un hombre que perdi\u00f3 la cordura pero tambi\u00e9n de un sistema pol\u00edtico y social que, durante los \u00faltimos 20 a\u00f1os, apenas practic\u00f3 \u201cla gran reflexi\u00f3n cultural\u201d.<\/p>\n

Fuente: http:\/\/cultura.elpais.com\/cultura\/2015\/04\/15\/actualidad\/1429123030_111647.HTML<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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