{"id":278218,"date":"2015-03-20T02:50:52","date_gmt":"2015-03-20T02:50:52","guid":{"rendered":"legacy-k2-2014-21246"},"modified":"2015-03-20T02:50:52","modified_gmt":"2015-03-20T02:50:52","slug":"los-46-segundos-que-iniciaron-la-odisea-del-cine-k2-21246","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/2015\/puebla\/los-46-segundos-que-iniciaron-la-odisea-del-cine-k2-21246\/278218\/","title":{"rendered":"Los 46 segundos que iniciaron la odisea del cine"},"content":{"rendered":"

Sucedi\u00f3 hace 120 a\u00f1os en un viejo hangar de Lyon, reconvertido hoy en museo y cinemateca. Aconteci\u00f3 tal d\u00eda como ayer, hacia el final del invierno de 1895, cuando los hermanos Lumi\u00e8re tomaron su nueva invenci\u00f3n y rodaron los primeros 46 segundos de la historia del cine: Salida de los obreros de la f\u00e1brica Lumi\u00e8re<\/span><\/p>\n

Sucedi\u00f3 hace 120 a\u00f1os en un viejo hangar de Lyon, reconvertido hoy en museo y cinemateca. Aconteci\u00f3 tal d\u00eda como ayer, hacia el final del invierno de 1895, cuando los hermanos Lumi\u00e8re tomaron su nueva invenci\u00f3n y rodaron los primeros 46 segundos de la historia del cine: Salida de los obreros de la f\u00e1brica Lumi\u00e8re. A estas alturas, la historia es tan conocida que hasta parece innecesario volver a detenerse en ella. \u00bfQu\u00e9 se puede a\u00f1adir todav\u00eda sobre la proeza de esos dos hermanos que filmaron a los operarios que sal\u00edan de la f\u00e1brica familiar?<\/span><\/p>\n

\u00a0\u201cEn realidad queda mucho que decir, porque sigue existiendo mucha ignorancia al respecto\u201d, rebate Thierry Fr\u00e9maux, responsable del Instituto Lumi\u00e8re, director art\u00edstico del Festival de Cannes y tambi\u00e9n comisario de Lumi\u00e8re. El cine inventado, nueva exposici\u00f3n que les rinde homenaje en el Grand Palais de Par\u00eds a partir del pr\u00f3ximo viernes. \u201cPor ejemplo, los Lumi\u00e8re nunca dijeron, como se suele creer, que el cine no ten\u00eda futuro. La invenci\u00f3n del cine es como El hombre que mat\u00f3 a Liberty Balance: puede que la leyenda sea m\u00e1s bonita, pero no est\u00e1 mal conocer la realidad\u201d, a\u00f1ade Fr\u00e9maux entre monta\u00f1as de pel\u00edculas, que visiona a contrarreloj en la recta final de la selecci\u00f3n para Cannes.<\/p>\n

La exposici\u00f3n est\u00e1 pensada para despejar inc\u00f3gnitas e invalidar algunos de esos mitos. Por ejemplo, el aspecto documental de esa primera pel\u00edcula es en realidad bastante relativo. Los hermanos Lumi\u00e8re filmaron por lo menos tres versiones distintas antes de darse por satisfechos, y no dudaron en dirigir a sus figurantes, exigi\u00e9ndoles que no miraran a la c\u00e1mara. Terminaron escogiendo la \u00fanica en la que se observaba a esa masa proletaria abriendo y cerrando la puerta. Confer\u00edan as\u00ed un principio y un final a su relato. El cinemat\u00f3grafo dejaba de ser pura tecnolog\u00eda para convertirse tambi\u00e9n en narraci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cOtra idea loca es creer que los Lumi\u00e8re fueron genios solitarios, que se levantaron una ma\u00f1ana y dieron con lo que ser\u00eda el cine. La invenci\u00f3n de la imagen animada fue una aventura compartida, que obsesion\u00f3 a casi todos los hombres de su \u00e9poca. Antes que los Lumi\u00e8re estuvieron Marey, Muybridge, Demeny o Edison, que invent\u00f3 el kinetoscopio cuatro a\u00f1os antes\u201d, apunta Fr\u00e9maux. Pero el invento de Edison era un proyector individual, mientras que el cinemat\u00f3grafo de los Lumi\u00e8re estaba pensado para las proyecciones en grupo. No solo dieron origen a una innovaci\u00f3n t\u00e9cnica, sino tambi\u00e9n a un ritual social. \u201cSi los hermanos ganaron la partida, fue solo porque entendieron la dimensi\u00f3n colectiva del cine. Ir al cine implica salir de casa y compartir una misma emoci\u00f3n con un grupo desconocidos\u201d, opina el comisario.<\/p>\n

Cada cin\u00e9filo tiene una historia \u00edntima con estos hermanos. Para el mismo Fr\u00e9maux, todo cambi\u00f3 en 1982. Siendo un joven periodista aficionado de una radio libre de Lyon, acudi\u00f3 a la rueda de prensa de presentaci\u00f3n del Instituto Lumi\u00e8re, cinemateca y casa-museo impulsada por el cineasta Bertrand Tavernier para preservar y valorizar la herencia de los hermanos. \u201cAl final del encuentro, pasaron las im\u00e1genes de la salida de la f\u00e1brica. Las deb\u00eda de haber visto antes, pero nunca de esa manera\u201d, rememora con emoci\u00f3n. Entr\u00f3 de becario y ya nunca se march\u00f3. \u201cEn un mundo que nos incita a desconfiar de quien no es igual que nosotros, el cine supone un buen remedio. Ver una pel\u00edcula es todo lo contrario: hace que nos interesemos por quienes son distintos. El cine nos hace m\u00e1s curiosos, generosos y ricos\u201d, agrega.<\/p>\n

Henri Langlois, pionero de la conservaci\u00f3n f\u00edlmica y cofundador de la Cinemateca Francesa, habl\u00f3 en uno de sus textos m\u00e1s conocidos sobre los or\u00edgenes del s\u00e9ptimo arte. \u201cHubo un tiempo en el que el cine surg\u00eda de los \u00e1rboles, emerg\u00eda del mar, en el que el hombre de la c\u00e1mara m\u00e1gica se deten\u00eda en las plazas, entraba en los caf\u00e9s y las pantallas abr\u00edan una ventana al infinito. Ese fue el tiempo de Louis Lumi\u00e8re\u201d, dej\u00f3 escrito. La exposici\u00f3n que abre sus puertas en el Grand Palais \u2014vestigio del Par\u00eds de entresiglos y donde se celebr\u00f3 la exposici\u00f3n universal de 1900, en la que los hermanos fueron invitados de excepci\u00f3n\u2014 tambi\u00e9n celebra esa dimensi\u00f3n algo fe\u00e9rica.<\/p>\n

Su suntuosa escenograf\u00eda, que segu\u00eda terminando ayer el decorador Jacques Grange, c\u00e9lebre por sus colaboraciones con Yves Saint Laurent, es un viaje por el pasado, el presente y el futuro del cine. En el interior del sal\u00f3n de honor del museo, se ha reconstruido el Sal\u00f3n Indio del Grand Caf\u00e9 de Par\u00eds, donde el 28 de diciembre de 1895 se organiz\u00f3 la primera proyecci\u00f3n con p\u00fablico. En las m\u00faltiples pantallas de la muestra, se proyectar\u00e1n juntas por primera vez las m\u00e1s de 1.400 pel\u00edculas dirigidas por Lumi\u00e8re. \u201cSe conserva un 98% del total. Solo faltan 18 por localizar. Adem\u00e1s, 200 han sido restauradas para la ocasi\u00f3n\u201d, apunta Nathalie Morena, de la Asociaci\u00f3n Hermanos Lumi\u00e8re, fundada por sus herederos para gestionar los derechos de sus pel\u00edculas.<\/p>\n

La muestra tambi\u00e9n recupera las placas autocromas, espectaculares instant\u00e1neas en color sobre cristal, un semidesconocido invento patentado por los hermanos en 1903, y se detiene en nuestro v\u00ednculo actual con el celuloide, a trav\u00e9s de una serie fotogr\u00e1fica de William Klein capturada en los cines neoyorquinos. Adem\u00e1s, pasa revista a los distintos remakes de la salida de la f\u00e1brica, encargados por el Instituto Lumi\u00e8re a directores como Quentin Tarantino, Michael Cimino, Pedro Almod\u00f3var o Paolo Sorrentino. A partir del mes de julio, la exposici\u00f3n abandonar\u00e1 Par\u00eds y recorrer\u00e1 Italia, Rusia, Estados Unidos, Canad\u00e1, Argentina, Corea del Sur y Brasil, antes de terminar su periplo en Lyon, el lugar donde esta aventura empez\u00f3.<\/p>\n

Fuente: http:\/\/cultura.elpais.com\/cultura\/2015\/03\/19\/actualidad\/1426790246_833183.HTML<\/a><\/p>\n

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