{"id":281933,"date":"2014-12-08T04:07:25","date_gmt":"2014-12-08T04:07:25","guid":{"rendered":"legacy-k2-2014-16851"},"modified":"2014-12-08T04:07:25","modified_gmt":"2014-12-08T04:07:25","slug":"luz-y-tiempo-deterioran-obras-de-van-gogh-k2-16851","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/2014\/puebla\/luz-y-tiempo-deterioran-obras-de-van-gogh-k2-16851\/281933\/","title":{"rendered":"Luz y tiempo deterioran obras de Van Gogh"},"content":{"rendered":"

Afirmar que los colores de Van Gogh muestran su estado de \u00e1nimo puede resultar un lugar com\u00fan<\/span><\/p>\n

Afirmar que los colores de Van Gogh muestran su estado de \u00e1nimo puede resultar un lugar com\u00fan. Pero la pasi\u00f3n con la que el artista holand\u00e9s explicaba a su hermano, Theo, por carta, las mezclas elegidas para sus composiciones es reveladora: \u201cS\u00f3lo el color debe hacerlo todo (\u2026) sugiriendo un cierto descanso o sue\u00f1o. La cama y las sillas, amarillas; la s\u00e1bana y las almohadas, verde lim\u00f3n claro. La colcha, escarlata. El lavabo, naranja. Las puertas, lila (\u2026) No hay blanco ni sombras\u201d, dice, al describir El dormitorio en Arl\u00e9s (1888). Lo que Vincent ignoraba entonces es que su \u00e9xito posterior, el mismo que se le escap\u00f3 en vida, a punto est\u00e1 de acabar con la intensidad de su paleta. La exposici\u00f3n a la luz ha transformado ya en azul el violeta de su Campo de lirios en Arl\u00e9s, pintado el mismo a\u00f1o, y amenaza el resto de la colecci\u00f3n. Por eso, el museo que lleva su nombre en \u00c1msterdam, reci\u00e9n remodelado, ha decidido atenuar la iluminaci\u00f3n de las salas.<\/span><\/p>\n

La perdida de intensidad de los colores de Van Gogh ha sido constatada por Ella Hendriks, restauradora principal del centro, en la famosa tela de los lirios. Pintada durante su estancia en la ciudad francesa de Arl\u00e9s, donde quiso formar una comunidad de artistas con su colega, Paul Gauguin, los historiadores la presentan como un \u201calarde t\u00e9cnico que mezcla perspectiva, detalle y brochazos apresurados en el cielo\u201d. Lo que Hendriks ha visto es otra cosa: \u201cCon ayuda del microscopio hemos observado que el pigmento rojo de los lirios ha ido desapareciendo por culpa de la exposici\u00f3n a la luz\u201d, asegura. El resultado es que las flores son ahora m\u00e1s azules que violeta. De no poner coto a la iluminaci\u00f3n soportada por los lienzos en el museo, los tonos corren incluso peligro de desaparecer.<\/p>\n

El problema de los colores de Van Gogh puede hacerse extensivo a los dem\u00e1s pintores de su generaci\u00f3n. En particular los impresionistas, que tambi\u00e9n utilizaron pinturas sint\u00e9ticas. Seg\u00fan los restauradores, el problema es que eran nuevas y los fabricantes no segu\u00edan protocolos estandarizados para conseguirlas. Eran m\u00e1s bien artesanos diversos que mezclaban aceites y polvos, y de ah\u00ed que los porcentajes pudieran variar casi en cada tubo. No es que Van Gogh, siempre escaso de fondos, aprovechara las marcas m\u00e1s baratas. \u201cUna vez retirada la capa de barniz de la \u00faltima restauraci\u00f3n, fechada en 1927, puede verse que los azules del cielo son m\u00e1s frescos, pero los lirios han cambiado de color\u201d, ha declarado la restauradora a la televisi\u00f3n p\u00fablica (NOS).<\/p>\n

En la investigaci\u00f3n ha participado a su vez la Universidad holandesa de Tilburg y el Servicio Nacional para el Patrimonio Cultural. Entre todos, han echado un vistazo al futuro del colorido en la obra del holand\u00e9s. Una restauraci\u00f3n respetuosa nunca se repinta un cuadro a la manera del artista, as\u00ed que para adelantar el proceso de deterioro derivado de la intensidad lum\u00ednica, se ha hecho una simulaci\u00f3n digital. Ella Hendriks ha tomado para ello El dormitorio en Arl\u00e9s, un \u00f3leo que deb\u00eda transmitir sosiego al espectador gracias su combinaci\u00f3n de colores complementarios: rojo y verde, amarillo y violeta, verde y naranja. \u201cDonde ahora vemos azul y blanco, en la puerta y la pared, a la izquierda, hab\u00eda en origen rojo o lila. Van Gogh era un artista de amarillo y violeta, no tanto de contrastes entre azules y amarillos\u201d, dice.<\/p>\n

Otra cosa es que la contemplaci\u00f3n del cuadro, haya mejorado su efecto tranquilizador a medida que ha ido difumin\u00e1ndose. Reci\u00e9n pintado, al menos tal y como aparece en la simulaci\u00f3n, la recreacion del cuarto debi\u00f3 de ser cuando menos intensa. No hay que olvidar que durante sus d\u00edas en Arl\u00e9s el pintor se pele\u00f3 con Gauguin. Al ver que su colectivo art\u00edstico, un ideal largamente acariciado, se iba al traste, se separaron de mala manera. El corte de su oreja, sobre el que circulan todav\u00eda numerosas teor\u00edas, ocurri\u00f3 tambi\u00e9n entonces.<\/p>\n

La remodelaci\u00f3n interior del museo de \u00c1msterdam ha coincidido con las investigaciones, y la direcci\u00f3n ha sido expedita. Algunas paredes blancas lucen ahora gris verdoso. Un tono que precisa menos luz el\u00e9ctrica para admirar los cuadros. \u201cHacemos lo posible por adaptarnos a lo que propone la ciencia, y pensamos que ser\u00e1 aceptado por el p\u00fablico\u201d, ha dicho Kees van den Meiracker, jefe de colecciones del centro, uno de los mayores atractivos tur\u00edsticos del pa\u00eds. A pesar de ello, entre las ideas barajadas hoy figura exponer menos los \u00f3leos delicados. Porque si los expertos ha acertado con sus c\u00e1lculos, su colecci\u00f3n del artista \u2013procedente de la familia y heredada por Vincent Willem, hijo de Theo van Gogh\u2013 ha soportado ya toda la luz que pod\u00eda durante un periodo de treinta a\u00f1os.<\/p>\n

Tres d\u00e9cadas es una medida considerada est\u00e1ndar, y no todos los cuadros reciben la misma intensidad de luz. En algunos casos, se acumulan en m\u00e1s, o menos, tiempo. Teniendo en cuenta que el museo de \u00c1msterdam abri\u00f3 sus puertas en 1973, en su caso, las medidas protectoras no pueden retrasarse. Eso, o verse obligados a colgar, temporalmente, copias de las obras. Una soluci\u00f3n radical que nadie quiere aplicar.<\/p>\n

Fuente: http:\/\/cultura.elpais.com\/cultura\/2014\/12\/07\/actualidad\/1417971910_773949.HTML<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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