Es la perfecta estampa de la imagen que le gusta mostrar a Estados Unidos al mundo<\/p>\n
Vanguardia informa que la industria del cine, obsesivamente, vuelve una y otra vez a demoler una de las metr\u00f3polis m\u00e1s hermosas del mundo: la ciudad de Nueva York. As\u00ed, con la facilidad que<\/span>\u00a0 <\/span>Edward Norton pronuncia la frase: \u201cMe dieron ganas de destruir algo hermoso\u201d, en la cinta de David Fincher, \u201cFight Club\u201d (1999).<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n En entrevista con el cr\u00edtico de cine y profesor de apreciaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, Luis Cruz, \u00e9ste explica que la obsesi\u00f3n de Hollywood con Nueva York radica principalmente en que esta urbe \u201ces la perfecta estampa de la imagen que le gusta mostrar a Estados Unidos al mundo: modernidad, libertad, sofisticaci\u00f3n, poder econ\u00f3mico; es una ciudad tan hermosa como vanidosa. Para ellos es el coraz\u00f3n de su naci\u00f3n, muy por encima de Washington\u201d.<\/p>\n \u201cY es por esta imagen de poder\u00edo que los directores se fijan en ella para destruirla: le mandan al espectador un mensaje apocal\u00edptico donde le indican que si cae esta metr\u00f3poli ya sea por cat\u00e1strofes atmosf\u00e9ricas, cataclismos, ataques zombies, invasiones extraterrestres y cualquier otra desgracia, natural o divina, el resto del mundo tambi\u00e9n est\u00e1 perdido; aunque ese mensaje tambi\u00e9n lleva impl\u00edcito la idea de que los sobrevivientes volver\u00e1n a levantar la ciudad de las ruinas\u201d.<\/p>\n De hecho, Cruz se\u00f1ala al 30 de mayo de 1907 como el origen de esta ideolog\u00eda; y es que ese d\u00eda el New York Times report\u00f3 que el conocido profeta Horace Johnson, de Connecticut, predijo la destrucci\u00f3n de la isla de Manhattan por un terremoto para agosto de ese a\u00f1o.<\/p>\n En respuesta, el 4 de junio apareci\u00f3 una carta que los editores de dicho medio titularon \u2018Cannot Crush the New York Spirit\u2019, en la que un habitante de Brooklyn declaraba que de poco importaban los avisos de \u201cHorace\u201d, porque los neoyorquinos se iban a aferrar a su isla, se hundir\u00edan con ella; y tarde o temprano encontrar\u00edan otra gran piedra en el oc\u00e9ano, alzar\u00edan sus puentes nuevamente y construir\u00edan sus t\u00faneles las veces que sean necesarias.<\/p>\n Una opini\u00f3n parecida a la del cr\u00edtico de cine y egresado del Centro Universitario de Estudios Cinematogr\u00e1ficos de la UNAM es la de Esthela Orenday, soci\u00f3loga e internacionalista egresada de la Facultad de Ciencias Pol\u00edticas y Sociales de la UNAM, quien comenta que el cine quiere destruir Nueva York porque su ca\u00edda es hermosa, pero tambi\u00e9n porque sus habitantes gozan la anticipaci\u00f3n de su renacimiento. \u201c<\/p>\n Su destrucci\u00f3n, ya sea causada por un meteorito, extraterrestres o un desastre natural, es lo menos importante, para los directores de cine lo fundamental es la \u00faltima escena del filme, donde el sol sale tras la desgracia; es su manera de decirnos que ellos son fuertes y saben levantarse\u201d, complementa Orenday.<\/p>\n En una visi\u00f3n menos \u201crom\u00e1ntica\u201d, para el soci\u00f3logo y economista Roberto Lozano, la raz\u00f3n de la obsesi\u00f3n del cine por acabar con Nueva York responde m\u00e1s a intereses comerciales que ideol\u00f3gicos, ya que esta urbe es la segunda productora de cine y televisi\u00f3n m\u00e1s importante de Estados Unidos, s\u00f3lo detr\u00e1s de Hollywood.<\/p>\n Lo cual significa dos cosas: \u201cuna, a las casas productoras les interesa mostrarle al mundo el poder\u00edo que hay detr\u00e1s de Nueva York y dos, el dinero para filmar una cinta proviene de empresas asentadas en esta ciudad, como es el caso de los estudios 20th Century Fox y Blue Sky Studios que pertenece al conglomerado de News Corporation, cuyo presidente, consejero delegado y fundador es Rupert Murdoch, quien tiene sus oficina en el n\u00famero 1211 de la Sexta Avenida de Nueva York.<\/p>\n \u00bfCuesti\u00f3n de nacionalidad?<\/strong><\/p>\n A lo largo de la historia del s\u00e9ptimo arte, la destrucci\u00f3n de la ciudad \u201cdel nunca dormir\u201d ha quedado en manos de m\u00e1s de un director; siendo la mayor\u00eda de cualquier naci\u00f3n menos la estadounidense. Por ejemplo, las cintas dirigidas por Roland Emmerich, quien es de nacionalidad alemana. Emmerich en 1998 anunci\u00f3 la nueva versi\u00f3n de \u201cGodzilla\u201d, para 1996 present\u00f3 el \u201cD\u00eda de la independencia\u201d y en 2004 lanz\u00f3 \u201cEl d\u00eda despu\u00e9s de ma\u00f1ana\u201d. Todas y cada una se ensa\u00f1an con la ciudad de los Mets y los Yanquis ya sea reviviendo al reptil gigante, inundando la ciudad o a trav\u00e9s de una invasi\u00f3n extraterrestre, respectivamente.<\/p>\n Otro ejemplo lo encontramos en el neozeland\u00e9s Peter Jackson, quien present\u00f3 en el 2005 su remake de \u201cKing Kong\u201d, donde tambi\u00e9n hab\u00eda todo tipos de bichos gigantes y el esperado momento donde el gorila se pelea con toda la ciudad que, dos d\u00e9cadas antes, hab\u00eda padecido los ataques de Stay-Puft Marshmallow Man, el hombre de malvavisco gigante de \u201cLos cazafantasmas\u201d (1984); una cinta de Ivan Reitman nacido en Checoeslovaquia, actual Eslovaquia.<\/p>\n Para Karla Santoyo, fotografa del Centro de Capacitaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica, estos directores gustan de derribar a la Estatua de la Libertad, Las Torres Gemelas (antes de los ataques terroristas), el Edificio Chrysler y el Empire State Building, porque \u201cno hay nada m\u00e1s espectacular, cinematogr\u00e1fico y \u2018fotog\u00e9nico\u2019 que derrumbar estos titanes de acero y ladrillo\u201d, concluye.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n