{"id":298402,"date":"2014-03-03T04:53:14","date_gmt":"2014-03-03T04:53:14","guid":{"rendered":"legacy-k2-j25-2400"},"modified":"2014-03-03T04:53:14","modified_gmt":"2014-03-03T04:53:14","slug":"alfonso-cuaron-el-primer-mexicano-en-ganar-el-oscar-a-mejor-director-k2-2400","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/2014\/puebla\/alfonso-cuaron-el-primer-mexicano-en-ganar-el-oscar-a-mejor-director-k2-2400\/298402\/","title":{"rendered":"Alfonso Cuar\u00f3n, el primer mexicano en ganar el Oscar a mejor director"},"content":{"rendered":"

Los pron\u00f3sticos se cumplieron y el mexicano Alfonso Cuar\u00f3n se alz\u00f3 con el Oscar de mejor director en la entrega 86 de los premios<\/span><\/p>\n

Los pron\u00f3sticos se cumplieron y el mexicano Alfonso Cuar\u00f3n se alz\u00f3 con el Oscar de mejor director en la entrega 86 de los premios.<\/span><\/p>\n

Cuar\u00f3n, quien ya se hab\u00eda llevado un Globo de Oro y un BAFTA por su trabajo como director en Gravity, era se\u00f1alado como uno de los favoritos para llevarse la categor\u00eda.<\/span><\/p>\n

Se convierte as\u00ed en el primer latino en obtener esa estatuilla.<\/span><\/p>\n

En la categor\u00eda super\u00f3 a Martin Scorsese (El lobo de Wall Street), Steve McQueen (12 a\u00f1os esclavo), David O. Russell (American Hustle) y Alexander Payne (Nebraska).<\/span><\/p>\n

La cinta obtuvo adem\u00e1s los premios de Edici\u00f3n, Edici\u00f3n de Sonido, Fotograf\u00eda, Mezcla de Sonido, Partitura Original, Efectos Visuales.<\/span><\/p>\n

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El director de Gravity termin\u00f3 su discurso en espa\u00f1ol<\/p>\n<\/blockquote>\n

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“Gracias a la Academia… hacer una pel\u00edcula puede ser una experiencia transformadora, y bueno porque tom\u00f3 tanto tiempo que si no habr\u00eda sido un desperdicio, es un problema que para mucha de esta gente la transformaci\u00f3n fue m\u00e1s sabidur\u00eda, para m\u00ed, las canas, quiero compartir esto con la gente sab\u00eda que hizo posible esta pel\u00edcula”, coment\u00f3 el mexicano al recibir la estatuilla.<\/span><\/p>\n

Finaliz\u00f3 su discurso hablando en espa\u00f1ol:<\/span><\/p>\n

“Esto es gracias a ti, mam\u00e1. Si por algo estoy aqu\u00ed es por ti”<\/span><\/p>\n

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LA HISTORIA DEL NI\u00d1O QUE NO FUE ASTRONAUTA<\/strong><\/p>\n

El Pa\u00eds hace una rese\u00f1a sobre el primer director mexicano ganador del Oscar:<\/p>\n

El 20 de julio de 1969 Alfonso Cuar\u00f3n Orozco, de ocho a\u00f1os de edad, miraba desde el departamento de su familia en la ciudad de M\u00e9xico a la oscura noche. Minutos despu\u00e9s de las ocho hab\u00eda visto en una televisi\u00f3n blanco y negro a Jacobo Zabludovsky narrar la llegada de Neil Armstrong a la luna. Ese ni\u00f1o, que hoy tiene 52 a\u00f1os, est\u00e1 nominado al Oscar por dirigir Gravity, una pel\u00edcula de astronautas que triunf\u00f3 con la cr\u00edtica y arras\u00f3 en las taquillas de todo el mundo durante 2013.<\/p>\n

\u201cEste g\u00fcey dec\u00eda que quer\u00eda ser astronauta\u201d, dice Carlos Cuar\u00f3n, hermano menor de Alfonso. En aquellos a\u00f1os hab\u00eda mucha informaci\u00f3n sobre la carrera espacial entre rusos y norteamericanos. \u201cHab\u00eda ido a Washington y hab\u00eda visto el Apolo. Estaba obsesionado con eso\u201d, se\u00f1ala. Todo cambi\u00f3 pocos a\u00f1os despu\u00e9s, cuando el padre de los ni\u00f1os, un cient\u00edfico centrado en la medicina nuclear, le obsequi\u00f3 una c\u00e1mara Pentax en su cumplea\u00f1os n\u00famero 12. Un a\u00f1o despu\u00e9s, con su dinero, Cuar\u00f3n compr\u00f3 una Minolta s\u00faper 8. \u201cNos volvi\u00f3 la vida insoportable a sus hermanos\u201d, dice Carlos, que junto a sus otros dos hermanos, su madre y su nana fueron actores y protagonistas de decenas de cortometrajes caseros.<\/span><\/p>\n

La casa de los Cuar\u00f3n se encontraba en la calle de Tepeji, en la colonia Roma, un c\u00e9ntrico barrio de clase media de la ciudad de M\u00e9xico. Nada queda ya de los cinco cines que hab\u00eda en la zona. Fueron reemplazados por edificios de viviendas o centros de espect\u00e1culos. Hacia finales de los setenta esas salas eran un refugio para Alfonso, un estudiante de escuela lasallista, que pasaba tardes enteras en las sesiones de permanencia voluntaria. Era un chico \u201ct\u00edmido, que no se integraba mucho\u201d, seg\u00fan Mariana Elizondo, su primera esposa.<\/span><\/p>\n

Las horas a oscuras frente a la pantalla tuvieron un efecto. A nadie sorprendi\u00f3 cuando anunci\u00f3 que quer\u00eda estudiar cine. Cristina, su madre, qu\u00edmica de profesi\u00f3n, le recomend\u00f3 entrar a una carrera que le diera un t\u00edtulo universitario. Eligi\u00f3 filosof\u00eda en la Universidad Nacional, una carrera popular en la familia. Dos de sus t\u00edos son fil\u00f3sofos. Su madre ingres\u00f3 a la facultad poco despu\u00e9s. Alfonso solo estuvo un a\u00f1o ah\u00ed y comenz\u00f3 a estudiar cine.<\/span><\/p>\n

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Pese al previsto linchamiento Cuar\u00f3n, Estrada, Marcovich y Lubezki filmaron un cortometraje en ingl\u00e9s<\/p>\n<\/blockquote>\n

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Una an\u00e9cdota opaca su paso por la escuela de cine. Alfonso y su grupo de amigos, entre ellos Luis Estrada (El infierno, 2010), Carlos Marcovich y Emmanuel Lubezki, que tambi\u00e9n busca un Oscar por Gravity, filmaron un cortometraje en ingl\u00e9s. \u201cEn una de estas charlas que ten\u00edan a las tres de la ma\u00f1ana llegaron a la conclusi\u00f3n de que el cine mexicano es malo porque est\u00e1 en espa\u00f1ol\u201d, dice Fernando C\u00e1mara, profesor del Centro Universitario de Estudios Cinematogr\u00e1ficos (CUEC) en ese entonces. El corto se envi\u00f3 al Festival de cine de La Habana. \u201cFue un esc\u00e1ndalo. La gente se rasgaba las vestiduras\u201d, recuerda C\u00e1mara. \u201c\u2018A qu\u00e9 han llegado los mexicanos que filman en ingl\u00e9s. Est\u00e1n colonizados al m\u00e1ximo\u201d, dijeron los cubanos. Los alumnos fueron expulsados de la escuela.<\/span><\/p>\n

La \u00faltima pel\u00edcula que Cuar\u00f3n y Lubezki filmaron en espa\u00f1ol es Y tu mam\u00e1 tambi\u00e9n (2004). Mucho de lo que se puede ver ah\u00ed est\u00e1 inspirado en los a\u00f1os de juventud del propio Alfonso, cuando compart\u00eda una casa con m\u00e1s diez personas, \u201cuna mini comuna\u201d, en el bohemio barrio de Coyoac\u00e1n. Aurelio Asiain acondicion\u00f3 la sala para vivir. Se iba a Madrid y dej\u00f3 a Alfonso su espacio con todo y su peque\u00f1a biblioteca. \u201cMe la devolvi\u00f3 \u00edntegra excepto por un libro maravilloso: Los di\u00e1logos con Leuc\u00f3, de Pavese\u201d, comenta desde Jap\u00f3n el escritor. La casa, m\u00e1s que un sitio para leer y reflexionar era un centro de fiestas \u201ctumultuosas e interminables\u201d.<\/span><\/p>\n

Asiain fue quien present\u00f3 a Cuar\u00f3n con su primera esposa, Mariana Elizondo. Fue un amor joven y muy intenso. \u201cCuando la conoci\u00f3 la llev\u00f3 de noche al Parque M\u00e9xico, a jugar con los patos. Estaba encantada. Lo digo literalmente\u201d, dice. El hechizo fue potente. Mariana, hija del escritor Salvador Elizondo, viv\u00eda en Par\u00eds, donde estudiaba clavec\u00edn. A bordo del avi\u00f3n que la llevar\u00eda de vuelta a Europa, Elizondo se dio cuenta de que no pod\u00eda sacarse al joven cineasta de la cabeza. Antes de despegar dijo a las azafatas que deb\u00eda de bajar. \u201cConocer a Alfonso era mi chance de volver a conectar con la tierra\u201d, dice Mariana. Ten\u00edan 20 a\u00f1os cuando tuvieron a Jon\u00e1s, guionista de Gravity.<\/span><\/p>\n

Eran los primeros a\u00f1os de la d\u00e9cada de los ochenta. M\u00e9xico enfrentaba la en\u00e9sima crisis econ\u00f3mica que hab\u00eda cimbrado la vida de muchos, incluidos a los cineastas. En busca de estabilidad y con un hijo que alimentar Cuar\u00f3n tom\u00f3 un trabajo como bur\u00f3crata en el Museo Nacional, en el centro de la ciudad. Fernando C\u00e1mara lo visit\u00f3 un d\u00eda. \u201cLlegu\u00e9 a un rinc\u00f3n infecto donde hab\u00eda un g\u00fcey en un escritorio con unos l\u00e1pices. No pude parar de joderlo. Lo hice pomada. \u2018Esta no es tu vida, \u00bfqu\u00e9 esperas aqu\u00ed?\u2019, le dije. \u00bfA que te den el sacapuntas de plata? Le dije salte, vamos a hacer cine\u201d.<\/span><\/p>\n

Cuar\u00f3n sigui\u00f3 el consejo. Se aproxim\u00f3 a un amigo en com\u00fan que estaba preparando un largometraje. Jos\u00e9 Luis Garc\u00eda Agraz recuerda la insistencia para que le diera trabajo. \u201cEstaba chingue y jode, chingue y jode. Quer\u00eda que viera su pel\u00edcula\u201d, dice el director, un viejo amigo de Alfonso. Ante la insistencia se encerr\u00f3 en una peque\u00f1a sala a ver la cinta. Era sobre comportamiento de las tortugas. Y no era un documental. La proyecci\u00f3n termin\u00f3.<\/span><\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 tal?, pregunt\u00f3 un impaciente Cuar\u00f3n.<\/span><\/p>\n

-\u00bfDe qu\u00e9 se trata, mam\u00f3n? \u00bfCine alem\u00e1n o qu\u00e9? Esto hay que verlo con un librito que te lo explique. Y el gui\u00f3n\u2026, mencion\u00f3 Garc\u00eda Agraz.<\/span><\/p>\n

-No, es que lo hice sin guion, respondi\u00f3 el joven que estaba por cumplir 21 a\u00f1os.<\/span><\/p>\n

El joven fue empleado como asistente de direcci\u00f3n en la producci\u00f3n de Nocaut (1984), un thriller. Era un momento precario para el cine mexicano donde la creatividad sustitu\u00eda la falta de recursos. En la pel\u00edcula la actriz Blanca Guerra interpretaba a una cantante de arrabal. \u201cEn una escena deb\u00eda de cantar un bolero. No hab\u00eda dinero para pagar derechos de ninguna canci\u00f3n. Agraz le pidi\u00f3 a Alfonso que fuera al parque y escribiera una\u201d, recuerda C\u00e1mara, que describe la cara de terror de Cuar\u00f3n ante el encargo. Al final, lo logr\u00f3.<\/span><\/p>\n

Pasar\u00edan varios a\u00f1os antes de que Cuar\u00f3n pudiera ponerse detr\u00e1s de una c\u00e1mara a dirigir un proyecto suyo. Durante alg\u00fan tiempo estuvo trabajando, sin llamar mucha atenci\u00f3n, para algunas producciones extranjeras que filmaban en M\u00e9xico. Tambi\u00e9n hizo programas culturales para la Secretar\u00eda de Educaci\u00f3n P\u00fablica y teleseries para Televisa. En una d\u00e9cada hizo casi todo lo que pod\u00eda hacer un cineasta en M\u00e9xico. La inquietud por moverse a otros lugares comenz\u00f3 a crecer en \u00e9l. Fue hasta la d\u00e9cada de los noventa con S\u00f3lo con tu pareja (1991), una comedia que tuvo un gran \u00e9xito con la audiencia y la cr\u00edtica escrita por su hermano Carlos, que vio una oportunidad clara. La pel\u00edcula se present\u00f3 en el Festival de Toronto. A su regreso de Canad\u00e1 los hermanos hicieron una parada en Los \u00c1ngeles. Alfonso nunca volvi\u00f3 a M\u00e9xico.<\/span><\/p>\n

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A su llegada a Estados Unidos, Alfonso recib\u00eda 100 d\u00f3lares por opinar sobre guiones<\/p>\n<\/blockquote>\n

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El director de Children of Men (2006) ha dicho que se considera un migrante de lujo. Pero los primeros a\u00f1os en Estados Unidos carecieron de glamour. A los 29 a\u00f1os viv\u00eda, de hecho, como muchos mexicanos que viajan al norte en busca de una vida mejor. \u201cAlfonso hab\u00eda quemado las naves. Se hab\u00eda peleado con la gente del IMCINE\u201d, dice Carlos, que acompa\u00f1\u00f3 a su hermano mayor algunos meses en California. \u201cFue un a\u00f1o muy duro\u201d, recuerda. Carlos lleg\u00f3 con 250 d\u00f3lares en la bolsa. Su hermano no solo no ten\u00eda dinero, ten\u00eda deudas. Sus amigos le hab\u00edan prestado dinero para irse de M\u00e9xico. \u201cRecuerdo esa \u00e9poca. Vivi\u00f3 en un coche. Los vi\u00e1ticos que ten\u00edamos en las pel\u00edculas se los mand\u00e1bamos a \u00e9l\u201d, se\u00f1ala Garc\u00eda Agraz. \u201cViv\u00edan en un pinche cuartucho inmundo con una tele de 14 pulgadas blanco y negro y un coche que no serv\u00eda de nada. A Alfonso le mandaban guiones para que diera su opini\u00f3n y le pagaban 100 d\u00f3lares y con eso iban al s\u00faper y compraban cualquier cosa\u201d, dice C\u00e1mara. De esos a\u00f1os salieron trabajos poco edificantes como v\u00eddeos musicales para raperos de la costa oeste.<\/span><\/p>\n

Hay un hombre clave que le auxili\u00f3 a cambiar su suerte. Luis Mandoki ya hab\u00eda trabajado en M\u00e9xico con Cuar\u00f3n. \u201cMe acuerdo cuando a veces se quedaba en mi casa. \u00c9ramos como mojados que nos apoy\u00e1bamos mutuamente. Le prestaba mi casa y mi coche. Era muy padre tener un amigo all\u00e1 porque Los \u00c1ngeles puede ser muy solitario\u201d, cuenta desde California. Mandoki ya ten\u00eda contactos y cierto conocimiento de c\u00f3mo funcionaba Hollywood. Le present\u00f3 a su agente, Steve Rabinov y a Anne Bancroft, que fue de las primeras personas en dar un espaldarazo p\u00fablico al mexicano. Despu\u00e9s de hacer algunos cap\u00edtulos para una serie de televisi\u00f3n que produc\u00eda Sidney Pollack lleg\u00f3 a sus manos el guion de A Little Princess (1995).<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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