{"id":333015,"date":"2013-12-13T05:51:42","date_gmt":"2013-12-13T05:51:42","guid":{"rendered":"http:\/\/legacy-k2-2009-47372"},"modified":"2026-03-27T17:53:41","modified_gmt":"2026-03-27T23:53:41","slug":"udlap-coordinadora-de-escuela-de-artes-recibio-reconocimiento-de-la-asociacion-mexicana-de-investigacion-teatral-k2-47372","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/2013\/puebla\/udlap-coordinadora-de-escuela-de-artes-recibio-reconocimiento-de-la-asociacion-mexicana-de-investigacion-teatral-k2-47372\/333015\/","title":{"rendered":"UDLAP: Coordinadora de Escuela de Artes recibi\u00f3 reconocimiento de la Asociaci\u00f3n Mexicana de Investigaci\u00f3n Teatral"},"content":{"rendered":"<div><span style=\"line-height: 1.3em\">La Asociaci\u00f3n Mexicana de Investigaci\u00f3n Teatral reconoci\u00f3 a la Dra. Ileana Azor, coordinadora de Posgrados de la Escuela de Artes y Humanidades de la Universidad de las Am\u00e9ricas Puebla por sus m\u00e1s de 20 a\u00f1os de trayectoria profesional e investigaci\u00f3n teatral, en el marco de su 20 aniversario.<\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>De origen cubano pero establecida en M\u00e9xico desde casi dos d\u00e9cadas, la catedr\u00e1tica UDLAP se\u00f1al\u00f3 sentirse muy emocionada por ser reconocida no \u00fanicamente por su trabajo, sino porque adem\u00e1s se le hizo la distinci\u00f3n como investigadora mexicana a la cual se ha dedicado particularmente.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>La Doctora Azor, cuenta con innumerables libros sobre teatro latinoamericano que abarcan una larga l\u00ednea de investigaci\u00f3n, desde estudios que encabezan secciones de obra escrita de ficci\u00f3n, selecciones de obra de ensamble, hasta reflexiones sobre el origen del teatro latinoamericano sobre el ejercicio del quehacer creativo de varios grupos importantes latinoamericanos. \u201cMi primer encuentro con el mundo de las artes fue en el campo de la literatura latinoamericana y llegu\u00e9 a M\u00e9xico ya con una trayectoria como investigadora especializada en el teatro latinoamericano que enfoqu\u00e9 directamente a los estudios de ritualidad en M\u00e9xico relacionados con la teatralidad, como son los carnavales.\u201d a\u00f1adi\u00f3 la especialista.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>Para realizar tales estudios, la dramaturga explic\u00f3 que le llev\u00f3 casi 7 a\u00f1os de trabajo cuyo objetivo es explicar que estas celebraciones p\u00fablicas son parte de las artes esc\u00e9nicas, aunque no son consideradas propiamente teatrales en origen. Para ello tuvo que revisar diferentes investigaciones antropol\u00f3gicas y etnol\u00f3gicas que le permitieron entender que los fen\u00f3menos no siempre est\u00e1n delimitados disciplinariamente.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>A partir de ah\u00ed, la catedr\u00e1tica UDLAP se dedic\u00f3 a estudiar diferentes fen\u00f3menos y relaciones con la regi\u00f3n, tales como los migratorios en el teatro y el trabajo de la mujer, en este sentido public\u00f3 un texto sobre mujeres directoras de escena por la editorial de la universidad de Illinois en Estados Unidos, donde realiz\u00f3 el cap\u00edtulo de Cuba y de M\u00e9xico.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>Actualmente se encuentra desarrollando diferentes investigaciones en la l\u00ednea de pedagog\u00eda teatral con la que ha trabajo de manera individual, pero tambi\u00e9n con el maestro Jose Ra\u00fal Cruz, coordinador de la Compa\u00f1\u00eda de Teatro de la UDLAP. Su \u00faltima publicaci\u00f3n est\u00e1 relacionada con las experiencias formativas que incluyen las teor\u00edas y las pr\u00e1cticas del brasile\u00f1o pedagogo, actor y director Augusto Tovar.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>Para la catedr\u00e1tica el teatro mexicano atraviesa un momento de cambio en el que los investigadores y grupos de artistas intentan posicionar al teatro como prioridad para poder crear un di\u00e1logo con las instituciones y que \u00e9stas otorguen mayores apoyos. \u201cNo creo que la posici\u00f3n de la instituci\u00f3n cultural y art\u00edstica sea la correcta. Creo que esto de reducir todo a recursos econ\u00f3micos tampoco es algo esencial o fundamental, lo fundamental es que nos preguntemos todos, tanto la instituci\u00f3n, como los que estudiamos y creamos el teatro, qu\u00e9 teatro queremos tener para poder desarrollarnos adecuadamente y estar a la altura de lo que la sociedad contempor\u00e1nea nos demanda\u201d.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>Respecto al p\u00fablico, se\u00f1al\u00f3 que la \u00fanica tarea que tiene es exigir cada vez m\u00e1s y no dejarse complacer por espect\u00e1culos que no respondan al reto que la sociedad ha impuesto desde los or\u00edgenes del teatro, que es transformar a la sociedad y utilizar todos los mecanismos art\u00edsticos para el debate y movilizaci\u00f3n de temas que empoderen a la comunidad \u201cEl p\u00fablico debe ser una variable m\u00e1s de este juego de fuerzas que va a transformar lo que hoy entendemos por teatro. Ya existen manifestaciones de teatro comunitaria que est\u00e1n apostando a la difusi\u00f3n sobre violencia de g\u00e9nero, drogadicci\u00f3n, miles de temas que son importantes; hay un sin n\u00famero de fen\u00f3menos culturales que est\u00e1n trabajando con una teatralidad activa y una teatralidad socialmente activa y cuyas funciones est\u00e1n plenamente llenas porque esto interesa. Porque forma parte de nuestra tradici\u00f3n, necesidad social y que no nada m\u00e1s entretiene si no que confronta, porque eso es lo maravilloso del teatro, que mientras actuamos el p\u00fablico logra reconocerse en nuestros actos\u201d finaliz\u00f3.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Asociaci\u00f3n Mexicana de Investigaci\u00f3n Teatral reconoci\u00f3 a la Dra. 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