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A menudo, al hablar de cine, se confunden los conceptos de terror y horror<\/span><\/p>\n A menudo, al hablar de cine, se confunden los conceptos de terror y horror. Desde luego, el primero es el m\u00e1s utilizado para clasificar aquellas cintas que, de primera instancia, nos causan miedo. Pero el segundo por lo general queda relegado para propuestas m\u00e1s atmosf\u00e9ricas o sobrenaturales que nos provocan desagrado. Sonr\u00ede, el debut en largometraje de Parker Finn, logra combinar con maestr\u00eda ambas sensaciones.<\/p>\n Finn presenta la pel\u00edcula como una expansi\u00f3n de su corto Laura Hasn\u2019t Slept, que fue elogiad\u00edsimo en el festival South by Southwest en 2020. En esos 10 minutos, se cuenta la historia de Laura, una joven que acude con su terapeuta para expresarle que, en los \u00faltimos d\u00edas, le ha costado conciliar el sue\u00f1o gracias a una pesadilla recurrente: alguien la persigue para matarla, pero tiene diferentes caras y, adem\u00e1s, le sonr\u00ede siempre que est\u00e1 por tomar su vida.<\/p>\n Como en la pel\u00edcula no se cambia el nombre de la protagonista ni es una actriz diferente quien la interpreta, bien podr\u00eda aceptarse como una secuela larga. Ahora, Laura \u2013quien tiene el apellido Weaver\u2013 (Caitlin Stasey, de presencia inquietante) acude con una nueva terapeuta, la doctora Rose Cotter (Sosie Bacon), para hablarle de la misma pesadilla. En esta ocasi\u00f3n, atestiguamos lo que le pasa a la terapeuta en su vida cotidiana despu\u00e9s de que su conversaci\u00f3n con la paciente acaba en tragedia: Rose empieza a ver las mismas cosas que Weaver, est\u00e9 dormida o no. Adem\u00e1s, se ve inmersa en una serie de eventos estremecedores.<\/p>\n A partir de esta premisa, el filme se permite jugar con las reglas propias de los conceptos que mencionamos antes. Todo lo que est\u00e1 en escena nos causa miedo y, de hecho, siempre estamos expectantes de que algo terrible suceda, pero, cuando el evento razonable llega, tambi\u00e9n pasa algo aborrecible que no tiene explicaci\u00f3n y que nos descoloca. Es decir, la incomodidad nunca se detiene. La propuesta nunca nos suelta. Nunca. Si eso es algo bueno o malo, ya ser\u00e1 una decisi\u00f3n individual basada en gustos, aunque no se puede negar que cumple con lo que promete, que es mantener nuestra atenci\u00f3n y perturbarnos.<\/p>\n Para ello, el realizador utiliza varios recursos t\u00e9cnicos que ya son conocidos, pero que est\u00e1n tan bien ejecutados que ayudan a acentuar la incomodidad. Primero, llama la atenci\u00f3n que se opt\u00f3 por que una gran parte la acci\u00f3n suceda en entornos muy iluminados. Contrario a otras cintas que se disponen a ser escalofriantes por su oscuridad visual y juegos de luces, aqu\u00ed s\u00f3lo hay una atm\u00f3sfera s\u00f3rdida que no recurre a trucos, mismos que en otras propuestas funcionan, pero que aqu\u00ed ser\u00edan distractores.<\/p>\n Tambi\u00e9n es importante hablar del manejo de c\u00e1mara. El cinefot\u00f3grafo Charlie Sarroff hace un uso interesante de planos generales y tomas invertidas que constantemente nos recuerdan que el objetivo de la pel\u00edcula es hacernos pasar por distintos estados de \u00e1nimo. Sarroff se divierte experimentando con \u00e1ngulos desafiantes, y cambi\u00e1ndolos a una velocidad trepidante \u2013parecido a lo que se hace en cintas como Upgrade: M\u00e1quina asesina (2018) o El hombre invisible (2020)\u2013. La paleta de colores tambi\u00e9n es un elemento clave para confundir al p\u00fablico. Est\u00e1 conformada por tonos alegres que crean una evidente dicotom\u00eda cuando se contraponen con las situaciones escabrosas que son el eje principal de la historia.<\/p>\n Para complementar esto est\u00e1 la edici\u00f3n, realizada por Elliot Greenberg, que mantiene el ritmo y el enfoque de la trama en todo momento. Exceptuando el pr\u00f3logo, que comprende los primeros 40 minutos de la pel\u00edcula, el resto de metraje se percibe coherente y consistente. No hay escenas de relleno y todo tiene una raz\u00f3n de ser.<\/p>\n Cerrando el apartado t\u00e9cnico tenemos la m\u00fasica incidental, compuesta por Cristobal Tapia de Veer. El martilleo saturado de vibraci\u00f3n producido por el sintetizador es a ratos tenue y a ratos ensordecedor, abonando a la angustia.<\/p>\n No obstante, la renuencia de Sonr\u00ede a ser ordinaria se vuelve m\u00e1s notoria en el fondo que en la forma, y su principal virtud es su honestidad. Honestidad que viene desde el guion perfectamente estructurado, escrito por Finn. Aunque toma prestados algunos tropos de cl\u00e1sicos de g\u00e9nero estrenados en la d\u00e9cada de los 2000 y cuenta con un cl\u00edmax un tanto gen\u00e9rico, es fresca gracias a que interpreta tales tropos de manera distinta a lo que se espera. Conciso, directo, sin pretensiones y sin resoluciones apresuradas, se toma el tiempo para hacer que las cosas pasen cuando es necesario. Claro, sin sacrificar dinamismo. El balance se agradece. Por si fuera poco, se hace un constante uso de los jumpscares, pero son construidos de manera l\u00f3gica, as\u00ed que no est\u00e1n fuera de lugar.<\/p>\n Aunado a esto, Finn entiende que un buen guion es aquel que es humano e identificable. No es necesario sobreanalizar. Es mejor solamente disfrutar el alocado viaje. Pero tampoco se puede pasar por alto que, de vez en cuando, se insertan cr\u00edticas a la crueldad con que la sociedad trata a las personas que se ven, act\u00faan o piensan diferente. Tambi\u00e9n se habla de la necesidad, a veces desesperante, de otras personas por contagiarnos lo que sienten.<\/p>\n La actuaci\u00f3n de la estelar encaja perfectamente con el elemento identificable. Sosie Bacon tiene una personalidad afable y natural que se gana a la audiencia de inmediato y as\u00ed, ser\u00e1 m\u00e1s f\u00e1cil acompa\u00f1arla en su traves\u00eda. Poco importa que estemos al borde de un ataque de nervios.<\/p>\n Justo eso es lo que hace del proyecto uno de los mejores del a\u00f1o: la manera despreocupada en la que hace lo que quiere con quienes est\u00e1n del otro lado de la pantalla. El retorcido resultado es tan adrenal\u00ednico y corrosivo que no se puede evitar sonre\u00edr mientras corren los cr\u00e9ditos.<\/p>\n Fuente: Jos\u00e9 Roberto Landaverde\/ Cinepremiere<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0 A menudo, al hablar de cine, se confunden los conceptos de terror y horror A menudo, al hablar de cine, se confunden los conceptos de terror y horror. Desde luego, el primero es el m\u00e1s utilizado para clasificar aquellas cintas que, de primera instancia, nos causan miedo. 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