{"id":339018,"date":"2013-04-17T00:47:44","date_gmt":"2013-04-17T00:47:44","guid":{"rendered":"legacy-k2-2009-38894"},"modified":"2013-04-17T00:47:44","modified_gmt":"2013-04-17T00:47:44","slug":"artistas-cuestionan-arqueologia-en-el-museo-amparo-de-puebla-k2-38894","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/2013\/puebla\/artistas-cuestionan-arqueologia-en-el-museo-amparo-de-puebla-k2-38894\/339018\/","title":{"rendered":"Artistas cuestionan arqueolog\u00eda en el Museo Amparo de Puebla"},"content":{"rendered":"<div><span style=\"line-height: 1.3em\">Melanie Smith y la restauradora Frida Mateos realizaron el proyecto en conjunto &#8220;Irretratabilidad, ilegibilidad, inestabilidad&#8221;, que ahora se exhibe en el recinto poblano<\/span><\/div>\n<div><span style=\"line-height: 1.3em\">Notimex informa que el proyecto &#8220;Irretratabilidad, ilegibilidad, inestabilidad&#8221;, de la artista Melanie Smith y la restauradora Frida Mateos, se exhibe en la galer\u00eda dos, abierta en la primera etapa del trabajo de actualizaci\u00f3n del Museo Amparo, en Puebla.<\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>Por invitaci\u00f3n del espacio muse\u00edstico, Smith y Mateos, cuya propuesta se podr\u00e1 apreciar hasta el 27 de mayo, realizaron una residencia en la ciudad de Puebla y sus alrededores durante el a\u00f1o pasado con la finalidad de desarrollar un proceso de investigaci\u00f3n y producci\u00f3n de obra en conjunto, inform\u00f3 el recinto.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>El proyecto, que cuestiona los roles de la arqueolog\u00eda y la restauraci\u00f3n, se centr\u00f3 en cinco \u00e1reas de inter\u00e9s: la ceramoteca del Centro INAH-Puebla, por su colecci\u00f3n\u00a0<span style=\"line-height: 1.3em\">de tepalcates, y el sitio arqueol\u00f3gico de Cantona, como s\u00edmbolo de reconstituci\u00f3n y surgimiento en un plano asim\u00e9trico.<\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>As\u00ed como el taller de Talavera de la Reyna, en lo que respecta al proceso y los materiales crudos; el archivo del Museo Amparo, donde existe un gran n\u00famero de materiales documentales sobre conferencias y exhibiciones realizadas en el mismo; y por \u00faltimo la producci\u00f3n f\u00edlmica de una clase simulada de spinning.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>Conceptos como interferencia, inversi\u00f3n, rasgado, alteraci\u00f3n, ir y venir, lo inmaterial, cocci\u00f3n, temperatura, el cuerpo fragmentado, irregularidad, simulacro, lo borroso, los restos, lo que sobra y la repetici\u00f3n aparecieron con el tiempo y sirvieron de base para las discusiones y el planteamiento general del proyecto.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>As\u00ed, artista y restauradora entablan un di\u00e1logo a partir del objeto y de sus significados. Coleccionan juntas, se gu\u00edan una a la otra en un proceso en el que re\u00fanen una serie de fragmentos de piezas arqueol\u00f3gicas y apuntes visuales sobre procesos de producci\u00f3n de conocimiento y de artefactos en una suerte de colecci\u00f3n de notas de campo.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>Las palabras &#8220;ilegibilidad, inestabilidad, irretratabilidad&#8221; invierten tres principios centrales de la restauraci\u00f3n.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>La legibilidad tiene que ver con evitar la falsificaci\u00f3n, la estabilidad con la idea de dar continuidad y de conservar la materia-dato, mientras que la retratabilidad es una forma de dejar siempre abierta la red para poder re-restaurar, as\u00ed como para poder evaluar una restauraci\u00f3n previa.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>En una de las salas se encuentra un n\u00facleo de obras que consta de varios miles de piezas peque\u00f1as de resina, elaborados con alrededor de 700 ejemplares de barro, \u00e9stos \u00faltimas hechas a partir de dibujos de cuadernos de clasificaci\u00f3n de tepalcates de distintas \u00e9pocas y sitios del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH).<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>Cada pieza es un fragmento de algo como de una pierna, de un brazo, de una m\u00e1scara, de un torso, de una vasija, o de un incensario, entre varias cosas m\u00e1s.<\/div>\n<div>Smith y Mateos convocaron a un grupo de amigos y colaboradores a realizar estas piezas de barro en conjunto con ellas, a semejanza de las originales. Copias hechas a mano, y por lo tanto inexactas.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>Una vez quemadas estas piezas de barro se dieron a la tarea de romperlas, de convertirlas en fragmentos para despu\u00e9s, a partir de estos fragmentos, hacer los moldes para las piezas de resina que se encuentran en las salas del museo, entremezcladas con los fragmentos de barro.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>Para el periodo de la exhibici\u00f3n, Smith y Mateos propusieron una din\u00e1mica perform\u00e1tica en esta sala del museo que consiste en que, ya sea ellas mismas o bien algunos colaboradores se encuentren en el lugar moviendo y reordenando constantemente estas piezas, reclasific\u00e1ndolas por as\u00ed decirlo.<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>Mediante este gesto irreverente y escult\u00f3rico a la vez de reclasificaci\u00f3n interminable y de construcci\u00f3n de historias falsas encima de otras, el proyecto apuesta por la construcci\u00f3n de nuevas conexiones, de nuevas subjetividades y, sobre todo, por un horizonte interpretativo fugaz, nunca fijo.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Melanie Smith y la restauradora Frida Mateos realizaron el proyecto en conjunto &#8220;Irretratabilidad, ilegibilidad, inestabilidad&#8221;, que ahora se exhibe en el recinto poblano Notimex informa que el proyecto &#8220;Irretratabilidad, ilegibilidad, inestabilidad&#8221;, de la artista Melanie Smith y la restauradora Frida Mateos, se exhibe en la galer\u00eda dos, abierta en la primera etapa del trabajo de [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":411356,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"newspack_featured_image_position":"","newspack_post_subtitle":"","newspack_article_summary_title":"Overview:","newspack_article_summary":"","newspack_hide_updated_date":false,"newspack_show_updated_date":false,"footnotes":""},"categories":[104],"tags":[],"class_list":["post-339018","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-puebla","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/339018","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/18"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=339018"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/339018\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/media\/411356"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=339018"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=339018"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=339018"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}