{"id":34153,"date":"2022-10-19T01:02:49","date_gmt":"2022-10-19T01:02:49","guid":{"rendered":"legacy-k2-2019-127620"},"modified":"2022-10-19T01:02:49","modified_gmt":"2022-10-19T01:02:49","slug":"santiago-apostol-regresa-el-lunes-24-de-octubre-a-izucar-de-matamoros-puebla-k2-127620","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/2022\/estado\/santiago-apostol-regresa-el-lunes-24-de-octubre-a-izucar-de-matamoros-puebla-k2-127620\/34153\/","title":{"rendered":"Santiago Ap\u00f3stol regresa el lunes 24 de octubre a Iz\u00facar de Matamoros, Puebla"},"content":{"rendered":"

El pr\u00f3ximo lunes 24 de octubre, la escultura colonial de Santiago Ap\u00f3stol regresar\u00e1 a Iz\u00facar de Matamoros, Puebla, luego de casi un lustro de permanecer en las instalaciones de la Coordinaci\u00f3n Nacional de Conservaci\u00f3n del Patrimonio Cultural (CNCPC), en la Ciudad de M\u00e9xico, donde fue ingresada, con severos da\u00f1os, el 4 de diciembre de 2017<\/span><\/p>\n

El pr\u00f3ximo lunes 24 de octubre, la escultura colonial de Santiago Ap\u00f3stol regresar\u00e1 a Iz\u00facar de Matamoros, Puebla, luego de casi un lustro de permanecer en las instalaciones de la Coordinaci\u00f3n Nacional de Conservaci\u00f3n del Patrimonio Cultural (CNCPC), en la Ciudad de M\u00e9xico, donde fue ingresada, con severos da\u00f1os, el 4 de diciembre de 2017.<\/span><\/p>\n

La Secretar\u00eda de Cultura del Gobierno de M\u00e9xico, a trav\u00e9s del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH), llevar\u00e1 a cabo la entrega formal de dicha escultura, el \u201csanto patrono de Iz\u00facar\u201d, que se convierte en \u00edcono de la recuperaci\u00f3n del patrimonio cultural afectado por los eventos s\u00edsmicos de ese a\u00f1o.<\/p>\n

Actualmente, entre cuatro y cinco restauradoras trabajan, de manera simult\u00e1nea, en la reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica de la escultura. Con pinceles y t\u00e9cnicas espec\u00edficas completan las formas del dise\u00f1o, los contornos de las florituras que cubren la armadura de hoja de oro: escarpe, greba, peto y espaldar.<\/span><\/p>\n

La coordinadora de esta intervenci\u00f3n, ejecutada en el Laboratorio de Conservaci\u00f3n de Escultura Policromada de la CNCPC, Roxana Romero Castro, habla sobre el resultado de este trabajo, sobre todo, tras recordar en fotograf\u00edas el estado en que lleg\u00f3 \u201cSantiaguito\u201d, luego que le cayera encima la c\u00fapula de su parroquia: un amasijo de fragmentos de pasta de ca\u00f1a de ma\u00edz, que lograron permanecer dentro de la indumentaria que portaba.<\/span><\/p>\n

No obstante, advierte la restauradora perita, esa pr\u00e1ctica de vestir al santo, al igual que pasarle trapo h\u00famedo para limpiarlo, colocarle cerca jarrones con flores y veladores, entre otros h\u00e1bitos, provocan la p\u00e9rdida de la hoja de oro y la capa pict\u00f3rica, adem\u00e1s de que generan un microclima poco favorable para su conservaci\u00f3n. Con un manual para su mantenimiento, que se entregar\u00e1 ese d\u00eda, se insta a apreciar la belleza real de la obra, tal cual fue concebida entre finales del siglo XVI e inicios del XVII.<\/span><\/p>\n

Explica que la reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica concluye un trabajo multidisciplinario e interinstitucional que gir\u00f3 sobre tres ejes: el estudio antropol\u00f3gico de la comunidad, para identificar los actores sociales interesados en el \u201cSe\u00f1or Santiago\u201d y comprender c\u00f3mo se relacionan con \u00e9l; la caracterizaci\u00f3n de t\u00e9cnicas y materiales constitutivos de la pieza, adem\u00e1s de la ejecuci\u00f3n de los procesos de restauraci\u00f3n, con base en una profunda investigaci\u00f3n sobre esculturas ligeras.<\/span><\/p>\n

Pese a sus poco m\u00e1s de 2.60 metros de altura, la escultura no rebasa los 40 kilogramos, al haber sido manufacturada en papel amate y pasta de ca\u00f1a de ma\u00edz, material que fue repuesto, en cierto porcentaje, por su mal estado, resultado de la humedad y del impacto que recibi\u00f3; los estratos decorativos fueron rescatados mediante tratamientos preventivos y de estabilizaci\u00f3n que ayudaron a recuperar su volumen.\u00a0<\/span><\/p>\n

La experta de la CNCPC se\u00f1ala que una de las innovaciones de esta intervenci\u00f3n fue el dise\u00f1o de una estructura reticulada interna, hecha con madera de cedro, en colaboraci\u00f3n con el arquitecto Arturo Casasola, que sirvi\u00f3 de eje para la uni\u00f3n de cada una de las partes del cuerpo escult\u00f3rico, a la vez que de auxiliar en su manipulaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Una vez integrada la escultura \u2013dice Romero Castro\u2013, empez\u00f3 su recuperaci\u00f3n formal mediante la reposici\u00f3n de material de soporte y la recolocaci\u00f3n de estratos desprendidos. La fase final ha comprendido la reposici\u00f3n de la continuidad de la superficie mediante resanes, y la reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica, atendiendo al principio de m\u00ednima intervenci\u00f3n, con el uso de materiales reversibles, estables y compatibles con el original; adem\u00e1s de una restituci\u00f3n de la hoja met\u00e1lica y las formas decorativas de la imagen, basada en las innumerables fotograf\u00edas facilitadas por la feligres\u00eda.<\/p>\n

La coordinadora del proyecto de restauraci\u00f3n recuerda que el \u201cSe\u00f1or Santiago\u201d es parte de un conjunto escult\u00f3rico, junto con su cabalgadura \u2013la cual fue imposible rescatar\u2013. Mientras se realizan las gestiones para elaborarle una nueva, se colocar\u00e1 sobre un soporte, creado especialmente por personal de la Coordinaci\u00f3n Nacional de Museos y Exposiciones del INAH.<\/span><\/p>\n

En esta iniciativa, concluye, un equipo de hasta 15 especialistas logr\u00f3 aplicar su conocimiento, metodolog\u00eda y t\u00e9cnicas para resolver un reto de restauraci\u00f3n-conservaci\u00f3n, de manera que, \u201cm\u00e1s all\u00e1 de la materia, se ha logrado recuperar un eslab\u00f3n fundamental de la estructura social de la comunidad de Iz\u00facar\u201d.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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