Uno de los pocos retablos del siglo XVI que se conservan en M\u00e9xico, albergado en el Templo de San Mart\u00edn de Tours, en Huaquechula, Puebla, fue restaurado por especialistas del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH-Conaculta). La pieza, que este mes se entregar\u00e1 a la comunidad, destaca adem\u00e1s por tener 17 pinturas creadas por el artista novohispano Crist\u00f3bal de Villalpando<\/p>\n
Uno de los pocos retablos del siglo XVI que se conservan en M\u00e9xico, albergado en el Templo de San Mart\u00edn de Tours, en Huaquechula, Puebla, fue restaurado por especialistas del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH-Conaculta). La pieza, que este mes se entregar\u00e1 a la comunidad, destaca adem\u00e1s por tener 17 pinturas creadas por el artista novohispano Crist\u00f3bal de Villalpando.<\/p>\n
La inversi\u00f3n hecha por el Instituto para los trabajos de conservaci\u00f3n fue de 2 millones 240 mil pesos, y mediante la labor de un equipo de restauradores se logr\u00f3 devolverle belleza y unidad est\u00e9tica a dicho altar que mide 14 metros de altura y 10.5 de ancho.<\/p>\n
El retablo de Huaquechula se integra por cinco relieves de m\u00e1s de 400 a\u00f1os de antig\u00fcedad, 18 \u00f3leos sobre tela \u201417 de ellos hechos en 1675 por Villalpando\u2014, y cuatro esculturas de diversas temporalidades.<\/p>\n
La restauradora Amalia Vel\u00e1zquez de Le\u00f3n Collins, directora de Conservaci\u00f3n e Investigaci\u00f3n de la Coordinaci\u00f3n Nacional de Conservaci\u00f3n del Patrimonio Cultural (CNCPC) del INAH, inform\u00f3 que adem\u00e1s de su antig\u00fcedad, el altar sobresale \u201cpor su riqueza ornamental, que consiste en corladuras de plata con pigmentaci\u00f3n roja, amarilla y verde que le da un brillo homog\u00e9neo y singular\u201d.<\/p>\n
\u201cEsta t\u00e9cnica \u2014abund\u00f3\u2014 fue un recurso decorativo com\u00fan en la Nueva Espa\u00f1a durante el siglo XVI, pero hasta el momento no la hab\u00edamos encontrado en tal magnitud, es decir, decorando toda la pieza, solo como parte de algunos detalles, como es el caso del retablo de Huejotzingo, en Puebla, tambi\u00e9n del siglo XVI\u201d.<\/p>\n
La experta indic\u00f3 que previo a la restauraci\u00f3n de la pieza, se hicieron estudios de la estructura del retablo, con el objeto de saber el tipo de madera con que fue elaborado, conocer su policrom\u00eda original y determinar si presentaba debilitamiento por ataque de termitas.<\/p>\n
Asimismo, a los lienzos se les hicieron an\u00e1lisis de rayos X para obtener informaci\u00f3n precisa sobre las capas pict\u00f3ricas; estudios de luces para visualizar las variaciones de barnices y repintes, y muestras estratigr\u00e1ficas que en microscopio permitieron precisar los elementos constitutivos de los pigmentos, la densidad del tejido y el tipo de tela.<\/p>\n
La restauradora Amalia Vel\u00e1zquez detall\u00f3 que una vez obtenidos los resultados, se hicieron los diagn\u00f3sticos del grado de deterioro de cada elemento. \u201cEn el caso de las 18 pinturas de caballete, se encontr\u00f3 que una de ellas no fue hecha por Crist\u00f3bal de Villalpando, pues la manufactura y antig\u00fcedad no corresponden a la \u00e9poca en que \u00e9l produjo sus obras; se trata del cuadro de Los Desposorios, fechado para finales del siglo XVIII\u201d.<\/p>\n
De acuerdo con la experta del INAH tambi\u00e9n se encontraron algunos repintes poco afortunados, consecuencia de por lo menos dos intervenciones anteriores, la primera hecha a finales del siglo XVIII, y la segunda en 1886 por Antonio de Padua Garc\u00eda, seg\u00fan se sabe por su firma localizada en una de las pinturas.<\/p>\n
\u201cDebido a que las obras pict\u00f3ricas tienen p\u00e9rdida de los fondos, se decidi\u00f3 respetar los repintes hechos en el siglo XIX; adem\u00e1s se les dio estabilidad estructural, una limpieza detallada y una ligera reintegraci\u00f3n de color\u201d, anot\u00f3 Vel\u00e1zquez de Le\u00f3n Collins.<\/p>\n
Por su parte, Pablo Vidal Tapia, restaurador que se encarg\u00f3 de coordinar las intervenciones, refiri\u00f3 que las obras pict\u00f3ricas \u2014con escenas de la vida de la Virgen Mar\u00eda y de santos franciscanos\u2014 corresponden a las primeras que hasta ahora se conocen, creadas por Villalpando, \u201cpor lo que su estudio permitir\u00e1 a investigadores de arte e historia saber c\u00f3mo fue la evoluci\u00f3n art\u00edstica del pintor novohispano, y advertir c\u00f3mo fue su t\u00e9cnica en los comienzos de su carrera\u201d.<\/p>\n
En lo que respecta al estado de conservaci\u00f3n que presentaba el retablo, el especialista dijo que \u00e9ste sufri\u00f3 una serie de intervenciones: primero en el siglo XVII, cuando las pinturas sobre tabla, que quiz\u00e1 tuvo originalmente, fueron sustituidas por las de lienzo hechas por Villalpando; y posteriormente, en el siglo XIX, cuando las obras pict\u00f3ricas fueron repintadas y la estructura del retablo retocada con color blanco para darle una apariencia neocl\u00e1sica.<\/p>\n
\u201cLos principales deterioros del altar eran algunos desajustes estructurales menores, ataque de termitas a nivel superficial, y \u2014principalmente\u2014, repintes burdos de pintura de cal que imped\u00edan ver la policrom\u00eda original, integrada por tonos rojos, amarillos y verdes sobre corladura de plata\u201d, puntualiz\u00f3 el restaurador Pablo Vidal.<\/p>\n
Para atender el deterioro, dijo, primero se hizo la fumigaci\u00f3n del retablo y de la iglesia completa, a fin de combatir cualquier presencia de termitas; se quitaron los repintes y se hizo una limpieza fina; posteriormente se restituyeron los faltantes en las tallas y molduras con cedro, y se fij\u00f3 y consolid\u00f3 la policrom\u00eda rescatada debajo de la pintura de cal; finalmente, se puso hoja de oro donde fue necesario.<\/p>\n
Vidal Tapia precis\u00f3 que los cinco relieves de madera \u2014cuatro de ellos correspondientes en la parte inferior y con representaciones de los 12 ap\u00f3stoles, y uno en la parte superior, con la figura de Dios Padre\u2014 tambi\u00e9n presentaban ataque de insectos, faltantes en tallas, un recubrimiento de tono blanco que imped\u00eda observar la corladura original, y suciedad.<\/p>\n
En este sentido, los especialistas del INAH se encargaron de dar estabilidad a la madera y de aplicar injertos de cedro en las partes faltantes, eliminaron la capa blanca para dejar visible la corladura verde original del siglo XVI, y limpiaron a profundidad.<\/p>\n
“En tanto las cuatro esculturas de madera \u2014que representan a San Miguel Arc\u00e1ngel (siglo XVII), San Francisco (siglo XIX), San Mart\u00edn de Tours y un Cristo\u2014 fueron sometidas a un proceso de limpieza para recuperar su brillo original; solo a la obra del arc\u00e1ngel hubo necesidad de reponer el antebrazo derecho y las alas, pues las que ten\u00eda no le correspond\u00edan\u201d, abund\u00f3 Pablo Vidal.<\/p>\n
Por \u00faltimo, durante los trabajos de restauraci\u00f3n del retablo de Huaquechula, tambi\u00e9n se registr\u00f3 y consolid\u00f3 la pintura mural que se hall\u00f3 detr\u00e1s de \u00e9ste, conformada por una cintilla de flores y medallones con emblemas del siglo XVI.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Uno de los pocos retablos del siglo XVI que se conservan en M\u00e9xico, albergado en el Templo de San Mart\u00edn de Tours, en Huaquechula, Puebla, fue restaurado por especialistas del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH-Conaculta). La pieza, que este mes se entregar\u00e1 a la comunidad, destaca adem\u00e1s por tener 17 pinturas creadas por […]<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":413856,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"newspack_featured_image_position":"","newspack_post_subtitle":"","newspack_article_summary_title":"Overview:","newspack_article_summary":"","newspack_hide_updated_date":false,"newspack_show_updated_date":false,"footnotes":""},"categories":[104],"tags":[],"class_list":["post-359300","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-puebla","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/359300","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/18"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=359300"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/359300\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/media\/413856"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=359300"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=359300"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=359300"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}