Entre cuetes, m\u00fasica de viento y tambores, cantos, flores, incienso y rezos, alrededor de mil personas pertenecientes a 13 comunidades aleda\u00f1as a la Parroquia de San Mart\u00edn de Tours, en la comunidad de Huaquechula, Puebla, se dieron cita en esta iglesia para celebrar el comienzo de las labores de restauraci\u00f3n de su retablo principal, de m\u00e1s de 500 a\u00f1os de antig\u00fcedad, que ser\u00e1 atendido por especialistas del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH-Conaculta), con una inversi\u00f3n de 2.5 millones de pesos. <\/p>\n
Tras la peregrinaci\u00f3n, en la que particip\u00f3 gente de las comunidades de San Lucas Matlala, Santa Cruz, San Pedro Contla, San Diego, San Antonio Cuatla, Bonilla de Ixcateopan, Santiago Tetla, entre otras, la poblaci\u00f3n recibi\u00f3 a las autoridades eclesi\u00e1sticas y federales que presidieron el evento.<\/p>\n
Ah\u00ed, Alfonso de Maria y Campos, director general del INAH, destac\u00f3 la importancia cultural de este retablo, considerado uno de los m\u00e1s antiguos de M\u00e9xico (siglo XVI) y tener m\u00e1s de 15 \u00f3leos sobre tela de Crist\u00f3bal de Villalpando, uno de los principales artistas de la Nueva Espa\u00f1a. <\/p>\n
\u201cPara dichas labores de restauraci\u00f3n y conservaci\u00f3n de esta magn\u00edfica pieza virreinal, el INAH invertir\u00e1 alrededor de 2.5 millones de pesos, que estar\u00e1n destinados a recuperar y resaltar la belleza est\u00e9tica de la obra, la cual nos comprometemos estar\u00e1 lista para este a\u00f1o\u201d, indic\u00f3.<\/p>\n
Por su parte, Pablo Vidal Tapia, restaurador del INAH, responsable de dirigir la intervenci\u00f3n del retablo, explic\u00f3 que el altar de grandes dimensiones \u2014aproximadamente 14 m de altura y 10.5 m de ancho\u2014 se conforma por 17 pinturas sobre tela, seis de ellas de gran formato y ubicadas en los extremos, creadas en 1675 por el pintor novohispano Crist\u00f3bal de Villalpando, \u201clo que significa que son las obras m\u00e1s tempranas hechas por este artista que hasta ahora se conocen\u201d.<\/p>\n
Estudiar estas pinturas a fondo, destac\u00f3 el experto, permitir\u00e1 a investigadores de arte e historia saber c\u00f3mo fue la evoluci\u00f3n art\u00edstica de Villalpando, y advertir su t\u00e9cnica en los inicios de su carrera como pintor.<\/p>\n
El restaurador del INAH mencion\u00f3 que el retablo tambi\u00e9n tiene dos relieves en madera del siglo XVI, uno en la parte superior, con la representaci\u00f3n de Dios Padre con los brazos extendidos hacia el frente, y el segundo en la parte inferior, que muestra a los 12 ap\u00f3stoles, todos ellos con policrom\u00eda diversa. <\/p>\n
Asimismo, dicho altar consta de cuatro esculturas, posiblemente hechas en madera, de San Francisco de As\u00eds, San Miguel Arc\u00e1ngel, San Mart\u00edn de Tours (patrono del lugar a quien est\u00e1 dedicado el retablo) y un Cristo crucificado; las piezas ser\u00e1n analizadas para conocer su antig\u00fcedad.<\/p>\n
De acuerdo con el restaurador Pablo Vidal, este retablo ha tenido una serie de intervenciones a lo largo del tiempo, primero en el siglo XVII, en que las pinturas sobre tabla que debi\u00f3 tener fueron sustituidas por las creadas por Villalpando; y posteriormente, en el siglo XIX, cuando las obras pict\u00f3ricas fueron repintadas y la estructura del retablo fue retocada con color blanco para darle una apariencia neocl\u00e1sica.<\/p>\n
\u201cPrecisamente, la finalidad de la intervenci\u00f3n es darle limpieza y estabilidad a la estructura, eliminar los repintes y el retoque blanco, a fin de recuperar su policrom\u00eda y dorados originales, adem\u00e1s de resanar las partes que sean necesarias y reintegrar color con materiales afines\u201d, indic\u00f3 el restaurador.<\/p>\n
En tanto, Lilia Rivero Weber, coordinadora nacional de Conservaci\u00f3n del Patrimonio Cultural del INAH, inform\u00f3 que \u201cya se tiene un estudio previo del retablo, hecho por el restaurador Pablo Vidal, pero se profundizar\u00e1 en la investigaci\u00f3n, mediante un registro minucioso y un diagnostico de las condiciones actuales de la obra, los deterioros que presenta y los agentes que los han causado, as\u00ed como los materiales que lo conforman; toda esta informaci\u00f3n servir\u00e1 para establecer cu\u00e1les ser\u00e1n los procesos de restauraci\u00f3n y materiales m\u00e1s indicados que se emplear\u00e1n\u201d.<\/p>\n
La restauradora se\u00f1al\u00f3 que los estudios que se har\u00e1n en las pinturas de caballete ser\u00e1n: rayos X, para obtener informaci\u00f3n precisa sobre las capas de pintura, estudio de luces, que permita a los expertos visualizar las variaciones de barnices y repintes, y toma de muestras que se observar\u00e1n en microscopio, para determinar los elementos constitutivos de los pigmentos, la densidad del tejido y el tipo de tela.<\/p>\n
De igual forma, se har\u00e1n estudios a la estructura del retablo, para saber el tipo de madera utilizada, si presenta debilitamiento por termitas, conocer la policrom\u00eda original y localizar las partes en las que hay hoja de oro que no es visible. <\/p>\n
En la parroquia, adornada con flores y lienzos blancos que ca\u00edan de las paredes, e inmersa entre el humo del incienso, el octavo arzobispo de Puebla, V\u00edctor S\u00e1nchez Espinosa, y el p\u00e1rroco Vicente Gilberto Garc\u00eda, en nombre de la comunidad agradecieron las labores que el INAH realizar\u00e1 en pro de la conservaci\u00f3n de su patrimonio cultural.<\/p>\n
\u201cEstamos infinitamente agradecidos por su apoyo, pues si bien este retablo es una riqueza religiosa invaluable bajo resguardo de la Iglesia, es adem\u00e1s un bien cultural de la naci\u00f3n, que debe ser protegido con profesionalismo para disfrute de pr\u00f3ximas generaciones\u201d, coment\u00f3 el arzobispo. <\/p>\n
Durante el comienzo de los trabajos de atenci\u00f3n del retablo de Huaquechula, se inform\u00f3 de la creaci\u00f3n de un comit\u00e9 de vigilancia \u2014integrado por personas de la comunidad\u2014 que en todo momento estar\u00e1 al pendiente de los avances del trabajo, y que informar\u00e1 de ello al resto de la poblaci\u00f3n cada semana. <\/p>\n
Finalmente, el especialista Pablo Vidal estim\u00f3 que el registro minucioso del retablo y los estudios pertinentes, requerir\u00e1n de aproximadamente tres semanas, para despu\u00e9s hacer el diagn\u00f3stico y el programa de restauraci\u00f3n que guiar\u00e1 las labores de conservaci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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