{"id":382498,"date":"2011-08-04T00:26:53","date_gmt":"2011-08-04T00:26:53","guid":{"rendered":"legacy-k2-2009-15897"},"modified":"2011-08-04T00:26:53","modified_gmt":"2011-08-04T00:26:53","slug":"cantinflas-y-su-herencia-de-palabra-k2-15897","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/2011\/puebla\/cantinflas-y-su-herencia-de-palabra-k2-15897\/382498\/","title":{"rendered":"Cantinflas, el centenario de su natalicio"},"content":{"rendered":"<div>M\u00e1s que sus pel\u00edculas, trasciende su peculiar forma de hablar<\/div>\n<div>La revista Arcadia en su edici\u00f3n digital informa que Cantinflas es un vago que se hace pasar por el desaparecido Leonardo del Paso, el hermano de Gloria, la patrona de su novia Paz, o \u201cPacita\u201d, como \u00e9l la llama. En el nudo de la historia, el agente del Ministerio P\u00fablico interroga a Cantinflas, que est\u00e1 en el banquillo de los acusados: \u201c\u00bfCu\u00e1l es su gracia?\u201d, le espeta el fiscal. El acusado responde: \u201cLa facilidad de palabra\u201d. Esta escena final de un juicio en la pel\u00edcula Ah\u00ed est\u00e1 el detalle (1940) condensa, de alguna forma, la vida de Cantinflas y el significado de su obra. Despu\u00e9s de que se aclara el enredo, el juez, que se parece de modo inquietante a Miguel de Unamuno, termina hablando como Cantinflas, pero este Cantinflas no es el hombre pobre y moralista de pel\u00edculas posteriores; es un ladr\u00f3n de poca monta, que tan pronto sube en la escala social por cuenta de una equivocaci\u00f3n, humilla a su novia Pacita y la trata de \u201cigualada\u201d.<\/div>\n<div>\n&#160;<\/div>\n<div><strong>\u201cEl chato Moreno\u201d<\/strong><\/div>\n<div>Mario Moreno naci\u00f3 el 12 de agosto de 1911 y fue el sexto de los doce hijos de Pedro Moreno y Soledad Gu\u00edzar Reyes. Creci\u00f3 en Tepito, un barrio de boxeadores ubicado en Colonia Morelos, en Ciudad de M\u00e9xico. A la edad de diecis\u00e9is a\u00f1os empez\u00f3 la carrera de Agronom\u00eda, pero al poco tiempo la abandon\u00f3 y se enlist\u00f3 en el Ej\u00e9rcito. Algunos de sus bi\u00f3grafos sostienen que Moreno escap\u00f3, pero otros aseguran que su padre envi\u00f3 los documentos que confirmaban su edad y solicit\u00f3 que le dieran la baja. Despu\u00e9s se matricul\u00f3 en la Escuela de Medicina, pero tambi\u00e9n la dej\u00f3 y decidi\u00f3 probar suerte como boxeador, bajo el mote de \u201cel chato Moreno\u201d. Aunque era un p\u00fagil diestro y tuvo como entrenador a un ex campe\u00f3n de peso ligero, Mario Moreno abandon\u00f3 este deporte y decidi\u00f3 lanzarse como c\u00f3mico en las famosas carpas de espect\u00e1culos que abundaban en M\u00e9xico por esos a\u00f1os.??En un principio, el comediante aparec\u00eda con la cara pintada de negro, a la manera del actor estadounidense Al Jolson en la pel\u00edcula El cantante de Jazz (1927), y bailaba el charleston, pero despu\u00e9s este acto dio paso a una rutina y a una indumentaria m\u00e1s cercana a la de los payasos, la que present\u00f3 con el nombre de \u201cPolito\u201d. Finalmente, su vestimenta se decant\u00f3 hacia la del \u201cpeladito\u201d de ciudad, pero a\u00fan faltaba el nombre.<\/div>\n<div>\n&#160;<\/div>\n<div>En la d\u00e9cada de los 30, Moreno se present\u00f3 en carpas famosas como Ofelia, Sotelo y Valentina, y en el Sal\u00f3n Rojo y el Follies Berg\u00e9re, entre otros. All\u00ed encontr\u00f3 el apoyo de Celia Tejada, conocida como \u201cLa reina de las carpas\u201d, quien, al decir de uno de sus bi\u00f3grafos, le sugiri\u00f3 cambiar el nombre de su personaje de Cantinflitas a Cantinflas. En lo que respecta a la elecci\u00f3n de su nombre art\u00edstico y a su caracter\u00edstico mon\u00f3logo incoherente, el escritor mexicano Carlos Monsiv\u00e1is (1938-2010) afirm\u00f3 que Mario Moreno olvid\u00f3 su rutina en una presentaci\u00f3n y empez\u00f3 a improvisar. El p\u00fablico, divertido, empez\u00f3 a gritarle \u201c\u00a1Cu\u00e1nto inflas!\u201d (\u00a1C\u00f3mo tomas!) o, en otras versiones, \u201c\u00a1En la cantina, inflas!\u201d. Por su parte, en la biograf\u00eda Cantinflas. El fil\u00f3sofo de la risa, el periodista colombiano Miguel \u00c1ngel Fl\u00f3rez confirma que el apodo surgi\u00f3 de la contracci\u00f3n de estas exclamaciones, pero que Moreno lo escogi\u00f3 despu\u00e9s de escucharlas repetidamente en las cantinas a las que lo invitaban despu\u00e9s de sus presentaciones.<\/div>\n<div>\n&#160;<\/div>\n<div>En 1934, Cantinflas conoci\u00f3 a Valentina Gergorieva Ivanova, hija de Gergoriev y Anita Ivanova, propietarios de la carpa de circo Valentina, quienes hab\u00edan huido de Rusia despu\u00e9s de la revoluci\u00f3n bolchevique. En diciembre de ese mismo a\u00f1o Moreno e Ivanova se casaron.Por esta misma \u00e9poca, Cantinflas conoci\u00f3 tambi\u00e9n al productor de cine Jacques Gelman, quien le propuso actuar en pel\u00edculas. Junto a Gelman y al c\u00f3mico Manuel Medel, antiguo compa\u00f1ero en la carpas, Cantinflas actu\u00f3 en cuatro largometrajes y siete cortos, entre los que se destaca \u00c1guila o Sol (1938), conocida tambi\u00e9n como Cara o Cruz. En esta pel\u00edcula, Cantinflas y Medel interpretan una desternillante escena de borrachos. As\u00ed, el personaje de Cantinflas empez\u00f3 a esbozarse para la pantalla.<\/div>\n<div>\n&#160;<\/div>\n<div>Ante el \u00e9xito del personaje, Gelman, junto al tambi\u00e9n productor Santiago Reachi, le propuso al actor crear su propia compa\u00f1\u00eda, P.O.S.A Films (Publicidad Organizada S.A.), la cual produjo, en asocio con Grovas Oro Films, Ah\u00ed est\u00e1 el detalle, la pel\u00edcula que defini\u00f3 lo cantinflesco.<\/div>\n<div>\n&#160;<\/div>\n<div><strong>\u201cExagerad\u00f3n, pero cierto\u201d<\/strong><\/div>\n<div>La puerta grande de la lengua espa\u00f1ola es el Diccionario de la Real Academia, y para entrar por ella uno tiene que haber dado origen a una categor\u00eda, como lo rocambolesco, lo borgiano o lo dantesco. Lo cantinflesco, aunque fue incluido en el diccionario en 1992, ya hab\u00eda obtenido el reconocimiento popular cincuenta a\u00f1os atr\u00e1s con las pel\u00edculas Ah\u00ed est\u00e1 el detalle y Ni sangre ni arena. La primera es la cl\u00e1sica comedia de equivocaciones, propia del teatro m\u00e1s que del cine. En ella aparece una pareja de ricos sin hijos, que se llaman Cayetano Lastre (el cornudo) y Glorita (la esposa joven y bonita); aparecen tambi\u00e9n pobres como Clotilde del Paso y sus siete hijos, y \u201cPacita\u201d, la criada \u201cgordita\u201d. Hay un villano de nombre Bobby, alias \u201cel Fox Terrier\u201d, que se llama como el perro de los ricos, que es un Fox Terrier, y esta confusi\u00f3n es la que desemboca en la famosa escena del juicio. En esta pel\u00edcula, los ricos, en particular Cayetano, se caracterizan por su dicci\u00f3n impecable, mientras que Cantinflas es incapaz de hablar sin cometer errores gramaticales.<\/div>\n<div>\n&#160;<\/div>\n<div>En el ensayo Escenas de pudor y liviandad, publicado en 1981, Carlos Monsiv\u00e1is defini\u00f3 lo cantinflesco como \u201cel reino de los di\u00e1logos gratuitos y la impudicia, que es la \u00fanica variante de la impunidad al alcance de los pobres\u201d. Unos a\u00f1os despu\u00e9s, en la ponencia \u201cAh\u00ed est\u00e1 el detalle: el habla y el cine de M\u00e9xico\u201d, que present\u00f3 en el I Congreso Internacional de la Lengua Espa\u00f1ola (Zacatecas, 1997), el ensayista explic\u00f3 c\u00f3mo el \u00e9xito de pel\u00edculas como las de Cantinflas durante la llamada \u201c\u00e9poca de Oro\u201d del cine mexicano, entre 1935 y 1955, se debi\u00f3 a que los productores supieron explotar el habla popular en oposici\u00f3n al habla culta, caracter\u00edstica de los pol\u00edticos. Agrega Monsiv\u00e1is: \u201cEstoy convencido de que Cantinflas, al principio, m\u00e1s que burlarse de la demagogia, como aseguraron varios cr\u00edticos, lo que intenta es asir un idioma, apoderarse de un idioma a trav\u00e9s de esas f\u00f3rmulas laber\u00ednticas que lo depositen en el centro de su significado (\u2026) En este panorama Cantinflas es, casi literalmente, la erupci\u00f3n de la plebe en el idioma\u201d.<\/div>\n<div>\n&#160;<\/div>\n<div>En cuanto a Ni sangre ni arena (1941) la comicidad reposa en el talento del actor para las payasadas y las cabriolas. Cantinflas es confundido con el torero Manolete y, muerto del susto y un poco borracho, sale al ruedo a encarar a un toro de lidia y realiza una faena espectacular. En su juventud, Cantinflas tambi\u00e9n quiso ser torero y lo que alcanz\u00f3 a aprender fue suficiente para convertirse en un excelente torero bufo. Fue a ra\u00edz de esta escena que Charles Chaplin lo elogi\u00f3 como \u201cel mejor comediante del mundo\u201d.<\/div>\n<div>\n&#160;<\/div>\n<div>Muchos a\u00f1os despu\u00e9s, en 1964, cuando los dos comediantes se conocieron, Chaplin le dijo a Cantinflas que ellos dos eran \u201clos mejores\u201d, a lo que el mexicano respondi\u00f3: \u201cExagerad\u00f3n, pero cierto\u201d?(an\u00e9cdota que recoge Fl\u00f3rez G\u00f3ngora en su biograf\u00eda).<\/div>\n<div>\n&#160;<\/div>\n<div><strong>El padrino<\/strong><\/div>\n<div>El \u00e9xito de taquilla de Ni sangre ni arena le abri\u00f3 a Cantinflas el camino a la riqueza, de la mano de una f\u00f3rmula que repetir\u00eda, con algunas variaciones, en la mayor\u00eda de sus pel\u00edculas de las siguientes cuatro d\u00e9cadas. Se trata del pobre que, por cuenta de una confusi\u00f3n, se ve envuelto en un medio social ajeno a \u00e9l, y que despu\u00e9s de generar situaciones hilarantes enredando a sus interlocutores, obtiene el reconocimiento de los poderosos y se reivindica. As\u00ed lo hizo en pel\u00edculas como Gran Hotel (1944), El bolero de Raquel (1957), Sube y baja (1959), El analfabeto (1961), El ministro y yo (1976) y El Barrendero (1982), su \u00faltima pel\u00edcula. Una variaci\u00f3n a la f\u00f3rmula fue la de parodiar cl\u00e1sicos de la literatura y el cine, en pel\u00edculas como Los tres mosqueteros (1942), Romeo y Julieta (1943), El extra (1962) y Un quijote sin mancha (1978). La otra variaci\u00f3n fue la de interpretar a un profesional, pero sin dejar de hablar a su manera, como en El padrecito (1964), El Se\u00f1or Doctor (1965), Su Excelencia (1966) y El Profe (1970). Pero a pesar de lo repetitivo de las pel\u00edculas de Cantinflas, y de cierto tono moralista que adquirieron a partir de los a\u00f1os 60, hay en cada una de ellas un dicho o una cabriola \u00fanica que da cuenta de su genialidad como improvisador.<\/div>\n<div>\n&#160;<\/div>\n<div>A principios de los a\u00f1os 50, y aprovechando su fama, Cantinflas dio inicio a labores gremiales y sociales que aumentaron la devoci\u00f3n del p\u00fablico de Am\u00e9rica Latina y Espa\u00f1a. Fue uno de los fundadores de la Casa del Actor, en 1952, y de un patronato de construcci\u00f3n de casas para los pobres, en la colonia Magdalena de Ciudad de M\u00e9xico. Por esa misma \u00e9poca, en un acuerdo con el diario \u00daltimas Noticias, Cantinflas revel\u00f3 las ganancias de los millonarios de la industria del cine mexicano, buscando as\u00ed presionarlos para que donaran a sus causas sociales.<\/div>\n<div>\n&#160;<\/div>\n<div>Su \u00e9xito art\u00edstico, sumado a su labor filantr\u00f3pica, llam\u00f3 la atenci\u00f3n de Hollywood en los a\u00f1os 50, y fue as\u00ed como el productor Michael Todd lo llam\u00f3 para interpretar el papel de Passepartout, el mayordomo del aventurero Phileas Fogg (David Niven) en La vuelta al mundo en 80 d\u00edas (1956). Esta pel\u00edcula, dirigida por Michael Anderson, fue la m\u00e1s costosa en la historia del cine hasta ese momento y le vali\u00f3 a Cantinflas el Globo de Oro como Mejor Actor. Adem\u00e1s de Niven y Moreno, en la pel\u00edcula actuaron Charles Boyer, Marlene Dietrich, Luis Miguel Domingu\u00edn, Fernandel, John Gielgud, Buster Keaton, Shirley McLaine, C\u00e9sar Romero y Frank Sinatra. Aunque Cantinflas nunca entr\u00f3 en el circuito de producci\u00f3n de Hollywood, su participaci\u00f3n en esta pel\u00edcula lo llev\u00f3 a codearse con las grandes estrellas y a convertirse en \u201cel actor mejor pagado del mundo\u201d, seg\u00fan la prensa de la \u00e9poca. Despu\u00e9s de la pel\u00edcula, Cantinflas fue el padrino de bodas del productor Michael Todd y Elizabeth Taylor.<\/div>\n<div>\n&#160;<\/div>\n<div><strong>La respuesta mexicana<\/strong><\/div>\n<div>Cantinflas y su esposa no tuvieron hijos biol\u00f3gicos. En 1961 decidieron adoptar a un ni\u00f1o, al que bautizaron Mario. Valentina muri\u00f3 de c\u00e1ncer en 1966, y dos a\u00f1os despu\u00e9s, Cantinflas entabl\u00f3 una relaci\u00f3n con Joyce Jett, una texana a la que hab\u00eda conocido en la \u00e9poca de La vuelta al mundo en 80 d\u00edas. Cantinflas tuvo tres hijos con Jett, pero no s\u00f3lo no formaliz\u00f3 este matrimonio, sino que lo mantuvo en secreto. En 1990, Jett interpuso una demanda contra el comediante, la cual termin\u00f3 en un acuerdo por el que ella recibi\u00f3 veintiseis millones de d\u00f3lares. Durante el proceso, Joyce Jett no dud\u00f3 en calificar al actor de d\u00e9spota, machista y fanfarr\u00f3n.<\/div>\n<div>\n&#160;<\/div>\n<div>Mario Moreno siempre se preci\u00f3 de no utilizar dobles en las escenas de acci\u00f3n, y su temeridad s\u00f3lo se vio superada por su generosidad y la conciencia de sus or\u00edgenes. En una entrevista con el periodista mexicano Jacobo Zabludosky en 1969 que puede verse en You Tube, Moreno afirm\u00f3: \u201cYo, Jacobo, en cualquier condici\u00f3n que est\u00e9, soy pobre\u201d. A\u00fan as\u00ed, Cantinflas vivi\u00f3 como un millonario. Se construy\u00f3 una mansi\u00f3n en las Lomas de Chapultepec, en la que ten\u00eda una sala de cine, una colecci\u00f3n de armas y otra de obras de arte; fund\u00f3 su propia ganader\u00eda, compr\u00f3 autos deportivos y pilote\u00f3 su propio avi\u00f3n.<\/div>\n<div>\n&#160;<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>M\u00e1s que sus pel\u00edculas, trasciende su peculiar forma de hablar La revista Arcadia en su edici\u00f3n digital informa que Cantinflas es un vago que se hace pasar por el desaparecido Leonardo del Paso, el hermano de Gloria, la patrona de su novia Paz, o \u201cPacita\u201d, como \u00e9l la llama. 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