{"id":382814,"date":"2011-08-12T20:44:19","date_gmt":"2011-08-12T20:44:19","guid":{"rendered":"http:\/\/legacy-k2-2009-16229"},"modified":"2026-03-27T18:34:14","modified_gmt":"2026-03-28T00:34:14","slug":"publicacion-ases-de-la-camara-reune-la-historia-del-fotoperiodismo-en-mexico-k2-16229","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pueblaonline.com.mx\/archivo\/2011\/puebla\/publicacion-ases-de-la-camara-reune-la-historia-del-fotoperiodismo-en-mexico-k2-16229\/382814\/","title":{"rendered":"Ases de la C\u00e1mara, libro que re\u00fane la historia del fotoperiodismo en M\u00e9xico"},"content":{"rendered":"

El fotoperiodismo, una profesi\u00f3n generalmente subestimada, entr\u00f3 en julio de 1947 por la puerta grande: el Palacio de Bellas Artes, en la Ciudad de M\u00e9xico, donde se reunieron los mejores trabajos de 33 fotorreporteros, quienes fueron convocados por un personaje excepcional, el cr\u00edtico de arte Antonio Rodr\u00edguez; este valioso momento es recuperado por la historiadora Rebeca Monroy Nasr en su libro m\u00e1s reciente.<\/p>\n

Ases de la c\u00e1mara: textos sobre fotograf\u00eda mexicana, edici\u00f3n del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH-Conaculta), rememora el t\u00edtulo que llev\u00f3 aquella importante muestra que dignific\u00f3 el trabajo de los reporteros gr\u00e1ficos, y ahonda en el esfuerzo de Antonio Rodr\u00edguez (1908-1993), un ex militante comunista portugu\u00e9s, por hacerla posible.<\/p>\n

Esta publicaci\u00f3n es resultado de 10 a\u00f1os de pesquisas por parte de la doctora Rebeca Monroy, a fin de aprehender esa faceta de Antonio Rodr\u00edguez, misma que se sum\u00f3 a sus m\u00faltiples identidades, pues a su nombre de pila, Francisco de Paula Oliveira, le seguir\u00edan varios alias, en sus intentos por huir de la persecuci\u00f3n pol\u00edtica, entre ellas la del propio Partido Comunista.<\/p>\n

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Fue as\u00ed como en 1939, a bordo de un barco de refugiados espa\u00f1oles, lleg\u00f3 al puerto de Veracruz, donde \u201cvolver\u00eda a nacer\u201d bajo el nombre de Antonio Rodr\u00edguez. El aprendizaje intensivo que tuvo en el Arsenal de la Marina portuguesa, la prisi\u00f3n y el Partido Comunista, le forj\u00f3 una personalidad combativa y comprometida, que dejar\u00eda huella en el terreno de la educaci\u00f3n y la cultura en M\u00e9xico.<\/p>\n

La investigadora de la Direcci\u00f3n de Estudios Hist\u00f3ricos (DEH) del INAH hace hincapi\u00e9 en que la llegada de Rodr\u00edguez a M\u00e9xico se dio en un momento por dem\u00e1s oportuno, pues hab\u00eda una escena pujante \u2014de la mano del gobierno cardenista\u2014 en la que coincid\u00edan artistas de distinta \u00edndole. Su conciencia pol\u00edtica y cultura, le permitieron reparar en las im\u00e1genes sin concesiones que estaban public\u00e1ndose en revistas de la \u00e9poca, como la llamada Hoy.<\/p>\n

A\u00f1os m\u00e1s tarde \u2014a\u00f1adi\u00f3 Rebeca Monroy\u2014, en 1947, Antonio Rodr\u00edguez publicar\u00eda en la revista Ma\u00f1ana las entrevistas que hizo a 19 de los 33 fotorreporteros que participar\u00edan en el concurso-exposici\u00f3n del Palacio de Bellas Artes, y que ahora son documentos autocr\u00edticos del desarrollo del fotoperiodismo en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n

\u201cFue un acto muy significativo porque, por vez primera, materiales de fotoperiodismo fueron expuestos en un recinto destinado a las bellas artes. En ese momento, Antonio Rodr\u00edguez, con el apoyo de Regino Hern\u00e1ndez Llergo, director de Ma\u00f1ana, y de Enrique D\u00edaz Reyna, representante de la Asociaci\u00f3n Mexicana de Fot\u00f3grafos de Prensa, buscaba que la profesi\u00f3n del fotoperiodismo tuviera un estatus mayor\u201d.<\/p>\n

Entre los fot\u00f3grafos expositores estaban Manuel Montes de Oca, Ismael Casasola, Aurelio Montes de Oca, Luis Zendejas, Enrique Delgado, Francisco Mayo, Ugo Moctezuma, Julio Le\u00f3n, \u201cEl Chino\u201d P\u00e9rez, Faustino Mayo, Agust\u00edn Casasola Jr., Antonio Carrillo Jr., Armando Zaragoza, Montero Torres, Leo Matiz\u2026<\/p>\n

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Ellos, mediante las entrevistas con Antonio Rodr\u00edguez, \u201crevelaron la percepci\u00f3n que ten\u00edan de su trabajo, por ejemplo, si lo consideraban arte o no, a lo que muchos contestaron que no. Contaban sus an\u00e9cdotas m\u00e1s audaces y adem\u00e1s eleg\u00edan su mejor fotograf\u00eda, la cual se us\u00f3 para acompa\u00f1ar la entrevista.<\/p>\n

\u201cOtro factor que los fotoperiodistas se\u00f1alaban \u2014continua Rebeca Monroy\u2014 era el azar o la \u2018chiripa\u2019 al momento de capturar las im\u00e1genes, y \u00e9l (Antonio Rodr\u00edguez) indicaba por su parte que no era as\u00ed\u201d. El propio Rodr\u00edguez dec\u00eda: gracias al estado de vigilancia en que permanentemente se hallan, (los fotoperiodistas) pueden registrar fotogr\u00e1ficamente un hecho fugaz en mucho menos tiempo de lo que necesita una persona com\u00fan para darse cuenta de \u00e9l.<\/p>\n

En esa primera muestra de fotoperiodismo en Bellas Artes, se expusieron contundentes im\u00e1genes de la gran \u201cCampa\u00f1a desanalfabetizadora\u201d; de la asistencia a un juzgado del ex presidente Plutarco El\u00edas Calles, acusado de almacenar armas; de Le\u00f3n Trotsky moribundo tras el atentado por parte de Ram\u00f3n Mercader; y de la embestida de un toro al matador Silverio P\u00e9rez, entre otras.<\/p>\n

\u201cPor ejemplo, la fotograf\u00eda de Trotsky se muestra en coautor\u00eda, Agust\u00edn Casasola Jr. y Enrique D\u00edaz, porque ambos hicieron la labor de entrar furtivamente en la Cruz Verde, aunque fue D\u00edaz quien la tom\u00f3. Estas historias que no conocemos, \u2018porque se fueron con los muertos\u2019, fueron reveladas en las entrevistas con Antonio Rodr\u00edguez\u201d, comenta Monroy, investigadora de la DEH.<\/p>\n

Monroy, tambi\u00e9n autora de Historias para ver: Enrique D\u00edaz, fotorreportero (2003), explica que la intenci\u00f3n de Antonio Rodr\u00edguez era dar continuidad a esta exposici\u00f3n de fotoperiodismo, volvi\u00f3 a realizar entrevistas a fot\u00f3grafos pero dej\u00f3 inconcluso el trabajo en diciembre de 1951, quiz\u00e1s porque su contacto en el Palacio de Bellas Artes, una hermana del presidente Manuel \u00c1vila Camacho, falleci\u00f3 ese a\u00f1o.<\/p>\n

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Algunas de las entrevistas a los fotorreporteros fueron retomadas en otro tono por Carlos Arg\u00fcelles y Antonio Joaqu\u00edn Robles Soler (un exiliado espa\u00f1ol, mejor conocido por su seud\u00f3nimo: Antoniorrobles), pero la exposici\u00f3n nunca se llev\u00f3 a cabo.<\/p>\n

Con todo, la exposici\u00f3n de 1947 abri\u00f3 conciencia dentro del propio gremio de los fotorreporteros que viv\u00eda un \u201cboom\u201d para esos a\u00f1os, fue la primera ocasi\u00f3n en que la fotograf\u00eda period\u00edstica se manej\u00f3 como un discurso visual por s\u00ed mismo, y no como acompa\u00f1ante de la nota escrita.<\/p>\n

Pese a este avance, se\u00f1ala la historiadora del INAH, en los a\u00f1os 50 vino un retroceso debido al corporativismo de los fotorreporteros, doblegado a los intereses presidenciales mediante la corrupci\u00f3n, ll\u00e1mese el\u00a0 uso del \u201cchayote\u201d y el \u201cembute\u201d.<\/p>\n

\u201cFue hasta despu\u00e9s de 1968 cuando se recuper\u00f3 un discurso visual. Son etapas, pero era necesario reconocer que exist\u00eda un antecedente muy claro, marcado en los a\u00f1os 30 y 40, de una fotograf\u00eda contestataria y de una agudeza para se\u00f1alar contradicciones. Hab\u00eda mucha conciencia en los fot\u00f3grafos\u201d, concluye Rebeca Monroy.<\/p>\n

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