Bajo el t\u00edtulo de El Museo Nacional. Una mirada a las fiestas del Centenario de la Independencia. 1910, el Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH-Conaculta) acaba de publicar un cat\u00e1logo que re\u00fane 306 fotograf\u00edas de esos hist\u00f3ricos festejos, 40% de las cuales no aparecieron en la cr\u00f3nica oficial editada en 1911, ni en ning\u00fan\u00a0 diario, al considerarse \u201cinapropiadas\u201d.<\/p>\n
A diferencia del libro oficial conmemorativo, escrito por el licenciado Genaro Garc\u00eda, y que fue organizado por temas: desfiles, cenas, fiestas, inauguraciones de inmuebles, etc., la edici\u00f3n del INAH lleva al lector por un recorrido de cada uno de los 34 d\u00edas que duraron las celebraciones, desde la develaci\u00f3n de una placa en la nueva calle de Isabel la Cat\u00f3lica, en el centro de la capital, el 31 de agosto; hasta la apoteosis en el Altar a los H\u00e9roes de la Independencia, en Palacio Nacional, el 6 de octubre de ese a\u00f1o.<\/p>\n
La historiadora Thal\u00eda Montes Recinas y la fot\u00f3grafa Martha Ghigliazza Solares son las responsables de sacar a la luz este material in\u00e9dito, una labor que emprendieron en 2006, luego de la catalogaci\u00f3n y digitalizaci\u00f3n de este acervo fotogr\u00e1fico a resguardo en la Fototeca \u201cConstantino Reyes Valerio\u201d de la Coordinaci\u00f3n Nacional de Monumentos Hist\u00f3ricos (CNMH) del INAH. <\/p>\n
Ambas investigadoras se\u00f1alan que fueron m\u00e1s de un mes de festejos y cada d\u00eda se realizaron entre dos y tres actividades, entre desfiles, develaciones de placas, comidas, recepciones de embajadores, bailes, as\u00ed como de recepci\u00f3n de donaciones de monumentos y s\u00edmbolos patrios \u2014por ejemplo el traje del insurgente Jos\u00e9 Mar\u00eda Morelos\u2014 por parte de otros pa\u00edses.<\/p>\n
Otro plus de este cat\u00e1logo, atendiendo a una de las vocaci\u00f3n de la CNMH, en cuanto a la catalogaci\u00f3n de los monumentos, es que el pie de foto de cada imagen refiere la nomenclatura de esa \u00e9poca y la actual, como una herramienta para conocer la Ciudad de M\u00e9xico, pues aun cuando las fiestas del Centenario tambi\u00e9n se vivieron en lugares como Teotihuacan o Toluca, fueron principalmente celebraciones capitalinas. <\/p>\n
\u201cUn vistazo a \u2018ojo de p\u00e1jaro\u2019 nos muestra al pueblo mexicano de 1910, a quienes administraban al pa\u00eds y a funcionarios del sector educativo como Justo Sierra, obviamente vemos a Porfirio D\u00edaz; tambi\u00e9n en otras im\u00e1genes la protagonista es la Ciudad de M\u00e9xico, a trav\u00e9s de serie sobre la iluminaci\u00f3n de calles y edificios del Centro, por ejemplo\u201d, detalla Thal\u00eda Montes.<\/p>\n
A decir de Martha Ghigliazza, catalogadora de la CNMH\u2014, son las fotograf\u00edas seleccionadas para ilustrar la portada y contraportada, las que exhiben las \u201cdos caras de la moneda\u201d que tuvieron estas celebraciones: la algarab\u00eda popular, y el desencanto por la situaci\u00f3n econ\u00f3mica y social que derivar\u00eda, a un mes de concluidos los festejos, en la Revoluci\u00f3n.<\/p>\n
\u201cLa imagen elegida para la portada de la publicaci\u00f3n, es una fotograf\u00eda muy lograda por su composici\u00f3n, en la que vemos la pila bautismal de Miguel Hidalgo (que fue trasladada de lo que hoy es Abasolo, Guanajuato, a la capital), la calle de Moneda en perspectiva con una multitud que da la espalda al espectador, y en primer plano aparece el Museo Nacional.<\/p>\n
\u201cPor el contrario, para la contraportada se eligi\u00f3 una imagen que no fue incluida en la cr\u00f3nica oficial por cuestiones de forma y fondo, independientemente de que tiene un velo (una falla t\u00e9cnica), se ve a gente pobre, sobre todo ni\u00f1os, esperando la donaci\u00f3n de ropa. Esta fotograf\u00eda fue tomada en la parte trasera de la Cervecer\u00eda Toluca, una de las f\u00e1bricas m\u00e1s modernas de la \u00e9poca\u201d, explica Ghigliazza. <\/p>\n
El cat\u00e1logo muestra una mirada a las fiestas del Centenario de la Independencia, pero no desde cualquier \u00e1ngulo, sino desde el enfoque y el inter\u00e9s del Museo Nacional, una de las instituciones pilares de lo que hoy es el INAH, apunt\u00f3 por su parte Thal\u00eda Montes.<\/p>\n
Existe una historia detr\u00e1s de estas fotograf\u00edas, en 1910 fue inaugurado el Museo Nacional de Arqueolog\u00eda, Historia y Etnograf\u00eda, en la calle de Moneda, en el Centro de la Ciudad de M\u00e9xico, y ser\u00eda su equipo de fot\u00f3grafos el encargado de registrar gran parte de las celebraciones oficiales.<\/p>\n
De esa manera, se rescatan nombres de fot\u00f3grafos a quienes en su momento no se les dio mayor cr\u00e9dito por su trabajo: Antonio Cort\u00e9s, Manuel Ramos, Antonio Carrillo, Prisciliano Corona y Jos\u00e9 Escalante; aunque tambi\u00e9n se adquirieron im\u00e1genes a fot\u00f3grafos profesionales externos al Museo Nacional como los hermanos Julio, Guillermo y Ricardo Valleto.<\/p>\n
Sin embargo, en palabras de Montes, investigadora del Museo Nacional de Historia, \u201cno nos centramos en la figura de Genaro Garc\u00eda o de estos fot\u00f3grafos, estamos viendo m\u00e1s all\u00e1, estamos viendo a una instituci\u00f3n como personaje principal, aquella que hizo la cobertura del hecho hist\u00f3rico. No fue cualquier fot\u00f3grafo o cualquier agencia, fue el Museo Nacional el encargado de registrar este suceso\u201d.<\/p>\n
La edici\u00f3n de El Museo Nacional. Una mirada a las fiestas del Centenario de la Independencia. 1910, reuni\u00f3 los esfuerzos de varias instituciones del INAH: la Coordinaci\u00f3n Nacional de Monumentos Hist\u00f3ricos, el Museo Nacional de las Culturas y la Direcci\u00f3n de Estudios Hist\u00f3ricos. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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