El museo del INAH\u00a0fue reinaugurado a casi un a\u00f1o de iniciarse su remodelaci\u00f3n <\/p>\n
Las pinturas murales de la Casa del De\u00e1n, en Puebla, de las pocas con representaciones no religiosas del siglo XVI que existen en Am\u00e9rica, recuperaron su esplendor despu\u00e9s de casi un a\u00f1o de intenso trabajo de restauraci\u00f3n a cargo de especialistas del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH-Conaculta), con el cual se lograron eliminar las alteraciones que presentaban y que afectaban su estabilidad y cualidades art\u00edsticas. <\/p>\n
Las labores se realizaron\u00a0 a trav\u00e9s de un proyecto de restauraci\u00f3n integral, con un presupuesto de 2 millones 53 mil pesos, aportados por el INAH, como parte de su Programa Nacional de Conservaci\u00f3n de Pintura Mural, y 30 mil d\u00f3lares otorgados por la UNESCO, dada la relevancia de la obra.<\/p>\n
Los murales decoran una superficie de 200 m\u00b2, distribuidos en las cuatro paredes de dos habitaciones del inmueble colonial, y fueron plasmados en el siglo XVI con la ayuda de tlacuilos (artistas ind\u00edgenas). Son de gran relevancia hist\u00f3rica y pl\u00e1stica en tanto que constituyen un ejemplo \u00fanico de la est\u00e9tica que se dio durante la etapa de transici\u00f3n de la \u00e9poca prehisp\u00e1nica a la colonial.<\/p>\n
Este viernes, autoridades del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH Conaculta) y de la UNESCO entregaron la obra terminada para disfrute de la sociedad, en una ceremonia en la que la directora y representante del organismo internacional en nuestro pa\u00eds, Katherine Grigsby, expres\u00f3 la satisfacci\u00f3n por el rescate de esta importante obra para las futuras generaciones de mexicanos y del mundo, en un esfuerzo que es una prueba m\u00e1s de que el patrimonio y la cultura son prioridades en la agenda de M\u00e9xico.<\/p>\n
A su vez, Alfonso de Maria y Campos, director general del INAH, agradeci\u00f3 p\u00fablicamente el apoyo de la UNESCO, cuya aportaci\u00f3n sumada a los recursos del Instituto permitieron devolver el esplendor a esta pintura mural de m\u00e1s de 400 a\u00f1os de antig\u00fcedad, \u201cporque adem\u00e1s es una forma de reconocer que el trabajo que se hace en M\u00e9xico es importante\u201d.<\/p>\n
Destac\u00f3 que se trata de una de las pocas pinturas murales civiles del siglo XVI, realizadas en un momento muy cercano a la Conquista; coment\u00f3 que la preservaci\u00f3n del patrimonio del periodo virreinal m\u00e1s dilatado es un reto para cualquier instituci\u00f3n y autoridad, ya sea estatal o municipal, por lo cual invit\u00f3 a las autoridades locales a seguir coadyuvando con el INAH en su conservaci\u00f3n, as\u00ed como concientizar a los ciudadanos del valor que tiene la ciudad de Puebla.<\/p>\n
La Casa del De\u00e1n fue construida entre 1575 y 1580 por el arquitecto Francisco Becerra y ocupada por el de\u00e1n de la catedral poblana Tom\u00e1s de la Plaza Goes. Las pinturas, se localizan en la segunda planta de la casa novohispana, y est\u00e1n divididas en dos tem\u00e1ticas: Sala de las Sibilas y Sala de los triunfos; en la primera est\u00e1n representadas las sacerdotisas de Apolo que profetizaban los designios de los dioses; la segunda expresa los triunfos del amor, la castidad, el tiempo, la muerte y la fama, referidos en un poema del italiano Francesco Petrarca.<\/p>\n
Las escenas est\u00e1n enmarcadas por cenefas que, en la primera sala, combinan follajes, jarrones, angelitos, centauros hembras, aves, flores, monos e insectos con rasgos prehisp\u00e1nicos; y en la segunda, motivos vegetales, cogollos, faunos, amorcillos, \u00e1guilas y serpientes. <\/p>\n
As\u00ed mismo, en las im\u00e1genes alusivas a regiones europeas, aparecen animales como osos, tlacuaches y cacomixtles; una rara simbiosis entre elementos del M\u00e9xico antiguo y la mitolog\u00eda europea. Los dise\u00f1os est\u00e1n delimitados con una l\u00ednea negra, estilo que tiene sus or\u00edgenes en la t\u00e9cnica de pintura mural prehisp\u00e1nica.<\/p>\n
Lilia Rivero Weber, coordinadora nacional de Conservaci\u00f3n del Patrimonio Cultural (CNCPC), del INAH, inform\u00f3 que luego de los trabajos de recuperaci\u00f3n de la obra mural, coordinada por el restaurador Agust\u00edn Espinosa Ch\u00e1vez,\u00a0 se logr\u00f3 una integraci\u00f3n est\u00e9tica en los murales, misma que no era posible apreciar correctamente, debido a las diversas intervenciones que tuvo en el pasado.<\/p>\n
La restauraci\u00f3n se llev\u00f3 a cabo entre diciembre de 2009 y agosto de 2010 con un equipo de 12 especialistas que trabajaron de manera simult\u00e1nea. <\/p>\n
Estudios previos permitieron establecer el tratamiento que requer\u00eda la obra para recuperar su estabilidad f\u00edsica y cualidades art\u00edsticas, afectadas por los da\u00f1os naturales que sufren las obras a trav\u00e9s del tiempo, as\u00ed como de restauraciones anteriores.<\/p>\n
Espinosa Ch\u00e1vez explic\u00f3 que a trav\u00e9s de estudios fotogr\u00e1ficos con luz ultravioleta se identificaron diversos repintes que cubr\u00edan partes importantes de la pintura original, as\u00ed como complementos efectuados durante una restauraci\u00f3n hecha en 1955, cuando debido a filtraciones, fisuras provocadas por los sismos y falta de mantenimiento, la obra hab\u00eda perdido un 40 por ciento de su pintura original; faltantes que fueron restituidos h\u00e1bilmente con base en los dise\u00f1os del siglo XVI que se observan en las cenefas.<\/p>\n
Detall\u00f3 que tales a\u00f1adiduras correspond\u00edan a la influencia de la restauraci\u00f3n europea que hab\u00eda en M\u00e9xico, despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial; pr\u00e1ctica obsoleta en nuestros d\u00edas por resultar contradictoria de las actuales normas internacionales de restauraci\u00f3n.<\/p>\n
\u201cAl realizar la limpieza de la capa pict\u00f3rica se descubrieron los colores originales que estaban ocultos, as\u00ed como los recubrimientos en partes originales antes mencionados, mismos que retiramos delimitando la pintura original\u201d. <\/p>\n
El restaurador detall\u00f3 que una vez limpia la superficie pict\u00f3rica, en consenso con la CNCPC, se determin\u00f3 conservar los agregados realizados en la restauraci\u00f3n de 1955, porque la eliminaci\u00f3n de \u00e9stos ser\u00eda quitarle parte de su historia y habr\u00eda creado un conflicto de unidad en la obra.<\/p>\n
Agust\u00edn Espinosa destac\u00f3 que la pintura original guarda un excelente estado de conservaci\u00f3n, mientras que algunas zonas repuestas con yeso \u2014en la restauraci\u00f3n del siglo pasado\u2014, muestran fragilidad, por lo que se les dio un tratamiento de consolidaci\u00f3n, a fin de mantener los dise\u00f1os y color de esas partes.<\/p>\n
As\u00ed mismo, las zonas donde no se conserv\u00f3 la pintura fueron reconstruidas a partir de la t\u00e9cnica de puntillismo, es decir, con peque\u00f1os puntos de color que son visibles a corta distancia e imperceptibles a m\u00e1s de un metro. Se trata de una pr\u00e1ctica aceptable por la normatividad vigente en materia de restauraci\u00f3n, que establece que toda intervenci\u00f3n de lagunas de color debe hacerse con una t\u00e9cnica que haga evidente que no forma parte del original, acot\u00f3 Espinosa.<\/p>\n
La Casa del De\u00e1n es un peque\u00f1o recinto bajo resguardo del INAH desde 1985, que form\u00f3 parte de la residencia del sacerdote Tom\u00e1s de la Plaza Goes, decano de Puebla. Despu\u00e9s de la muerte del de\u00e1n, en 1589, tuvo diversas ocupaciones que fueron modificando su arquitectura original, hasta que el edificio fue vendido a la Compa\u00f1\u00eda impulsora de Cines Independientes.<\/p>\n
El 12 de octubre de 1953 se descubrieron los murales debajo de un papel tapiz, y la comunidad cultural de Puebla llev\u00f3 a cabo una campa\u00f1a para conservarlos. Su rescate culmin\u00f3 el 15 de septiembre de 1955. En 2010, el Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia y la UNESCO entregan estos murales, asegurando su preservaci\u00f3n para la posteridad.<\/p>\n
En la ceremonia de entrega tambi\u00e9n estuvieron presentes Lilia Rivero Weber, coordinadora nacional de Conservaci\u00f3n del Patrimonio Cultural, del INAH; Alejandro Montiel, secretario de Cultura del Gobierno del Estado de Puebla; V\u00edctor Hugo Valencia, director del Centro INAH-Puebla, y el restaurador Agust\u00edn Espinosa.<\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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