Hay series que sorprenden por su audacia y sus soluciones de vanguardia (pocas, la verdad) y otras que consiguen basar casi toda su eficacia en la chequera, en su exhibici\u00f3n de clase y presupuesto<\/p>\n
Hay series que sorprenden por su audacia y sus soluciones de vanguardia (pocas, la verdad) y otras que consiguen basar casi toda su eficacia en la chequera, en su exhibici\u00f3n de clase y presupuesto. Puede que The Undoing, miniserie de suspense y drama de HBO, sea de las segundas, pero nadie ha dicho que eso sea necesariamente malo si las pretensiones y los resultados se asemejan.<\/p>\n
La serie dirigida por Susanne Bier, que parece haberle cogido el gusto al formato tras The Night Manager, y perge\u00f1ada por el experimentado genio televisivo David E. Kelley es un veh\u00edculo al servicio de Nicole Kidman, que no se conforma solo con protagonizar y producir (The Undoing nace a rebufo de su \u00e9xito con Big Little Lies, y eso es evidente en su formato y estilo) sino que tambi\u00e9n canta en los t\u00edtulos iniciales. Apoyada por Hugh Grant y Donald Sutherland, adem\u00e1s de alguna otra revelaci\u00f3n como la italiana Matilda de Angelis, relata la cadena de desagradables acontecimientos que realiza la psic\u00f3loga Grace Fraser (Kidman) cuando una tragedia sacude su comunidad… y provoca la desaparici\u00f3n de su marido, el onc\u00f3logo infantil Jonathan Fraser (Grant).<\/p>\n
Si el primer episodio destaca por mezclar follet\u00edn de lujo con, incluso, algo de comedia y el segundo por inyectar una saludable y eficaz paranoia gracias a la excelente fotograf\u00eda de Anthony Dod-Mantle (en cuyo curr\u00edculum figuran trabajos con Danny Boyle o Lars Von Trier), los dos posteriores juegan con las revelaciones un tanto convencionales que propone el gui\u00f3n para ir se\u00f1alando sucesivos y posibles culpables del crimen.<\/p>\n
Un peque\u00f1o baj\u00f3n de calidad en la historia que, no obstante, sigue apoy\u00e1ndose en la labor de su reparto al completo, especialmente en Hugh Grant y Donald Sutherland (ese primer\u00edsimo primer plano que Susanne Bier le dedica al actor cuando se descubre como un “big old cocksucker”) por encima, y muy a su pesar, de la propia Kidman, quien vuelve a demostrar su aplomo pese a algunos vicios susurrantes e imposturas de su actuaci\u00f3n.<\/p>\n
The Undoing, algo as\u00ed como “la ruina”, se disfruta el doble por lo bien retratada que sale Manhattan, ciertamente un personaje m\u00e1s del relato, y por su retrato un tanto c\u00ednico de la alta sociedad neoyorquina. Una vez supera su superior planteamiento revela sus verdaderas intenciones, las de facturar un convencional “whodunnit” mezclado y agitado con razonables dosis de drama familiar, thriller psicol\u00f3gico y fantas\u00eda de clases sociales y progres\u00eda.<\/p>\n
Todo tiene el fenomenal aspecto de una miniserie de HBO, con im\u00e1genes no solo correctas sino “cinematogr\u00e1ficas”, por expresivas, sobre todo en el uso del color y las panor\u00e1micas urbanas de una ciudad invernal y llena de melancol\u00eda y secretos. Porque s\u00ed, escribimos estas l\u00edneas cuando a\u00fan quedan dos cap\u00edtulos y todav\u00eda no sabemos qui\u00e9n era y qu\u00e9 le pas\u00f3 realmente a Elena Alv\u00e9s. Que al final la pintora encarnada por la actriz Matilda de Angelis se convierta o no en un nuevo s\u00edmbolo a lo Laura Palmer es algo que dudamos por imposible, pero que en todo caso est\u00e1 por ver.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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