El Premio Princesa de Asturias de las Artes ha reca\u00eddo sobre los dos compositores m\u00e1s venerados del mundo del cine: el estadounidense John Williams (Nueva York, 88 a\u00f1os), autor de la legendaria m\u00fasica de La guerra de las galaxias, Tibur\u00f3n, E. T., el extraterrestre o La lista de Schindler, y el italiano Ennio Morricone (Roma, 92 a\u00f1os), conocido por Cinema Paradiso, La misi\u00f3n, Novecento, El bueno, el feo y el malo o Los intocables de Eliot Ness<\/p>\n
El Premio Princesa de Asturias de las Artes ha reca\u00eddo sobre los dos compositores m\u00e1s venerados del mundo del cine: el estadounidense John Williams (Nueva York, 88 a\u00f1os), autor de la legendaria m\u00fasica de La guerra de las galaxias, Tibur\u00f3n, E. T., el extraterrestre o La lista de Schindler, y el italiano Ennio Morricone (Roma, 92 a\u00f1os), conocido por Cinema Paradiso, La misi\u00f3n, Novecento, El bueno, el feo y el malo o Los intocables de Eliot Ness. Ambos son los compositores sinf\u00f3nicos m\u00e1s conocidos de nuestros tiempos y, cada uno en su continente, responsables directos del respaldo acad\u00e9mico que la m\u00fasica de cine, hist\u00f3ricamente un g\u00e9nero menor, ha adquirido en los \u00faltimos a\u00f1os. \u201cLos dos autores premiados han enriquecido con su talento cientos de pel\u00edculas. Mientras Morricone construy\u00f3 su reputaci\u00f3n poniendo m\u00fasica desde Europa al lejano oeste americano, Williams traslad\u00f3 la tradici\u00f3n sinf\u00f3nica vienesa a grandes \u00e9xito de Hollywood\u201d, explica el jurado.<\/p>\n
Williams es, de lejos, el compositor que m\u00e1s \u00e9xito comercial ha obtenido en vida durante el \u00faltimo siglo y posiblemente en la historia. Sus colaboraciones con Steven Spielberg, de quien ha musicado pr\u00e1cticamente toda su filmograf\u00eda, y el ciclo de nueve pel\u00edculas de La guerra de las galaxias son las bandas sonoras m\u00e1s reconocibles del cine, y de las pocas con calidad para sobrevivir en salas de conciertos por todo el mundo (hablamos del compositor vivo m\u00e1s interpretado). Es el \u00faltimo ejemplo del sonido cl\u00e1sico de Hollywood, aquel que en los a\u00f1os treinta importaron de Europa Max Steiner (Lo que viento se llev\u00f3) y Erich Korngold (El halc\u00f3n del mar), y que el mismo Williams ha enriquecido y modernizado con referencias a contempor\u00e1neos como Bela Bartok, Aaron Copland o John Adams. Y seguramente sea el narrador musical m\u00e1s sofisticado del s\u00e9ptimo arte, capaz de usar melod\u00edas, aparentemente simples pero de gran complejidad, para subrayar los matices de una historia.<\/p>\n
Ha ganado cinco Oscar, y ha sido nominado para 52 (de nuevo, el hombre vivo con m\u00e1s nominaciones). \u201cEl Mozart de nuestros tiempos\u201d, como le bautiz\u00f3 recientemente Gustavo Dudamel, se ha erigido adem\u00e1s como el compositor de referencia en la vida estadounidense: ha escrito himnos para dos Juegos Ol\u00edmpicos (Los \u00c1ngeles 1984 y Se\u00fal 1988), m\u00e1s una pieza para la hist\u00f3rica toma de posesi\u00f3n de Obama en 2009, quien le otorg\u00f3 ese mismo a\u00f1o la Medalla Nacional de las Artes. Quiz\u00e1 la mayor prueba de su talento sea el que haya sido capaz de sobreponerse a su propia popularidad y al car\u00e1cter comercial de sus pel\u00edculas para ser no solo celebrado en las instituciones, sino estudiado en las universidades. Su sonido puede resultar poco sutil, como le han recordado siempre sus cada vez menos detractores, pero hasta para ser poco sutil hay que ser muy fino.<\/p>\n
Ennio Morricone es el reflejo europeo de un \u00e9xito parecido. Empez\u00f3 como trompetista antes de pasarse, en los sesenta, a la escritura (ir\u00f3nicamente su secci\u00f3n de cabecera no es el viento, sino la cuerda). Sus primeros trabajos, con los w\u00e9sterns de Sergio Leone, ya fueron muestras de su capacidad para combinar la emoci\u00f3n con lo inmediatamente reconocible; su capacidad para resultar a la vez \u00edntimo y exuberante; melanc\u00f3lico y pegadizo.<\/p>\n
Tambi\u00e9n tiene una inagotable versatilidad: en la misma obra se puede escuchar silbatos de tren, un birimbao o una guitarra el\u00e9ctrica. De esas pel\u00edculas le viene el estatus de culto que le ha acompa\u00f1ado toda su carrera, 500 cintas entre Italia, Francia y Hollywood. Gan\u00f3 un Oscar en reconocimiento a su carrera en 2007 y otro en 2016, por la m\u00fasica de Los odiosos ocho, de Quentin Tarantino. Entre medias, ha firmado las partituras de La misi\u00f3n, La leyenda del pianista, \u00c9rase una vez en Am\u00e9rica o D\u00edas del cielo. En 2016 public\u00f3 su biograf\u00eda.<\/p>\n
\u201cTengo 92 a\u00f1os y veo que la Familia Real de Espa\u00f1a y la Fundaci\u00f3n Princesa de Asturias quieren reconocerme con este prestigioso Premio. Hoy es un d\u00eda para reflexionar y pensar en el camino recorrido, sentir con humildad y gratitud que, quiz\u00e1 durante mi trabajo, he sido capaz de llegar a las personas y compartir con ellas la experiencia \u00fanica que es la m\u00fasica. Esto es lo que significa para m\u00ed el Premio Princesa de Asturias de las Artes\u201d, ha explicado el romano en un comunicado. \u201cJohn Williams y yo hemos tenido un recorrido paralelo en nuestras carreras, compartiendo el mismo amor y compromiso hacia la m\u00fasica y hacia la m\u00fasica en el cine. Escribir m\u00fasica significa tambi\u00e9n vivir en una profunda soledad y concentraci\u00f3n. Siento que con John comparto la misma \u00e9tica y dedicaci\u00f3n constante que nos convierte no solo en compa\u00f1eros, sino tambi\u00e9n en hermanos\u201d.<\/p>\n
No hay forma de conciliar los estilos de ambos compositores. Uno es t\u00edpicamente americano: plet\u00f3rico y extrovertido; el otro, sutil y reservado. Williams acompa\u00f1a la imagen de la pel\u00edcula; Morricone subraya la psicolog\u00eda de los personajes. Williams suele decir que no le importa c\u00f3mo suene la m\u00fasica fuera de su contexto, que eso es vanidad; el segundo opina que cada composici\u00f3n solo tiene sentido si se vale por s\u00ed sola. Sin embargo, algo les une al recibir el Princesa de Asturias de las Artes; incluir en esta lista a dos compositores \u201cde bandas sonoras\u201d (un t\u00e9rmino despectivo en el mundo de la m\u00fasica) se puede tomar como una muestra del respeto que el g\u00e9nero est\u00e1 cobrando en los \u00faltimos a\u00f1os. Si resulta inc\u00f3modo admitir que mucha de la mejor m\u00fasica de los \u00faltimos cien a\u00f1os se ha escrito para pel\u00edculas, este premio ayuda a recordar que Morricone y Williams han llevado sus obras a las mejores orquestas del mundo. Han colaborado con los mejores int\u00e9rpretes, como el cellista Yo Yo Ma o el violinista Itzhak Perlman. En enero, Williams dirigi\u00f3 a la Orquesta Sinf\u00f3nica de Viena en un concierto de sus obras en el Musikverein. El a\u00f1o pasado, Morricone dio una gira de despedida, donde cosech\u00f3 aplausos por toda su carrera como el compositor europeo m\u00e1s relevante de los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n
Fuente: El Pa\u00eds<\/p>\n
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