En medio de los conflictos raciales en Estados Unidos y con independencia del habitual y necesario activismo cinematogr\u00e1fico de Spike Lee, es complicado saber qu\u00e9 ha intentado hacer el director afroamericano en su nueva obra: Da 5 Bloods: hermanos de armas, su aportaci\u00f3n a la Guerra de Vietnam, a la que resulta dif\u00edcil encontrarle incluso el tono<\/p>\n
En medio de los conflictos raciales en Estados Unidos y con independencia del habitual y necesario activismo cinematogr\u00e1fico de Spike Lee, es complicado saber qu\u00e9 ha intentado hacer el director afroamericano en su nueva obra: Da 5 Bloods: hermanos de armas, su aportaci\u00f3n a la Guerra de Vietnam, a la que resulta dif\u00edcil encontrarle incluso el tono. Algo que, en principio, no tiene por qu\u00e9 ser negativo pues las pel\u00edculas que descolocan siempre tienen la virtud de lo ins\u00f3lito, pero las libertades de Lee, la narrativa y la tonal, aparte de indescifrables casi en todo momento de sus largas dos horas y media, est\u00e1n al borde del sonrojo.<\/p>\n
Cuatro (casi) ancianos negros que combatieron en Vietnam en el mismo batall\u00f3n se citan para el reencuentro en un hotel de Ciudad Ho Chi Minh, la antigua Saig\u00f3n, para intentar recuperar en la jungla el cad\u00e1ver de un quinto amigo muerto en combate y enterrado junto a un tesoro escondido en forma de lingotes de oro. Lee toma algunas decisiones formales interesantes: formato panor\u00e1mico cada vez m\u00e1s ancho conforme se adentran en la selva, para las secuencias en el presente; y formato 4:3 para los flashbacks de 1971, con una fotograf\u00eda de grano duro al estar filmadas en 16 mm. Los riesgos m\u00e1s discutibles comienzan con la introducci\u00f3n de fotograf\u00edas documentales de personajes hist\u00f3ricos o an\u00f3nimos, con peque\u00f1os textos aclaratorios, e incluso alg\u00fan pasaje documental para ilustrar un chiste de ficci\u00f3n, por ejemplo, un discurso de Donald Trump, casi como un inserto a lo Michael Moore en medio de un relato ficticio.<\/p>\n
Recursos dram\u00e1ticos en el alambre que casi quedan en poco esenciales si se comparan con el hecho de que los pasajes del pasado, durante la guerra, los interpreten tambi\u00e9n (sin rejuvenecimiento digital) Delroy Lindo, Clarke Peters y compa\u00f1\u00eda, al borde de la setentena de edad, junto al mucho m\u00e1s joven Chadwick Boseman, en la piel del soldado muerto en acci\u00f3n. El contraste es extra\u00f1\u00edsimo, pero a pesar de todo a este cr\u00edtico el ejercicio, suicida de por s\u00ed, le parecer\u00eda interesant\u00edsimo en su met\u00e1fora de la pervivencia de la guerra en las cabezas de sus personajes si estuviese bien desarrollado.<\/p>\n
Los principales dislates de Da 5 Bloods son, sin embargo, su modulaci\u00f3n gen\u00e9rica y el grosor de su discurso. Parece un drama b\u00e9lico que va en serio, pero hay tantos pasajes que se asemejan a una parodia, incluida la acci\u00f3n, que resulta descorazonador: los mon\u00f3logos a c\u00e1mara; los pedestres di\u00e1logos sobre el papel franc\u00e9s en el conflicto y en la Segunda Guerra Mundial; el follet\u00edn de la hija secreta. Y muchos momentos definitivamente cercanos a un episodio de El equipo A o, m\u00e1s all\u00e1, a la burla desprejuiciada de Tropic Thunder: \u00a1Una guerra muy perra!<\/p>\n
El director de Haz lo que debas pretende desmitificar el cine b\u00e9lico sobre Vietnam, quiz\u00e1 incluso re\u00edrse de ello (La cabalgata de las Walkirias para ilustrar la imagen de una barcaza tur\u00edstica; el fuego amigo de Nacido el 4 de julio), pero ni eso tiene gracia. Y lo \u00fanico que queda es el mensaje final: los negros fueron a una guerra para luchar por unos derechos de otros que ni ellos mismos ten\u00edan en su propio pa\u00eds.<\/p>\n
Fuente: El Pa\u00eds<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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