Existen subgéneros fílmicos que parecen irredimibles; incorrectos por su morbosidad como el filme de terror sobre venganza sexual. En su momento se produjeron títulos impresentables, por su juego sádico, como El día de la mujer (1978, Meir Zarchi), donde la protagonista, Jen (Camille Keaton), se vengaba de sus violadores. Esta cinta tuvo inesperada segunda versión, Dulce venganza (2010, Steven R. Monroe) y dos secuelas en 2013 y 2015.

Retomando el nombre de Jen (Matilda Lutz) para su insumisa protagonista, Caroline Fargeat replantea el subgénero en su impresionante debut, Venganza del más allá (2017). El argumento escrito también por Fargeat da cuenta de cómo Jen se venga de su novio Richard (Kevin Janssens) y de sus dos amigos, verdaderas bestias de violencia y complicidad. En un giro inesperado la dan por muerta. Resurgiendo de entre los muertos, a la Hitchcock, Jen se cobra el abuso cazando machos alfa.

A pesar del exceso sanguinolento, el filme de Fargeat no es una envilecida película de terror sino una oda a la supervivencia en situación extrema. Al cambiar el punto de vista de cintas similares hace un ejercicio de estilo sorprendente, con cámara desatada (espectacular foto de Robrecht Heyvaert), para diseccionar la doble moral masculina, la pretendida fragilidad femenina y la agresión de todos los días. También es una inmersión en las aristas que hay en los erróneos conceptos del “ojo por ojo” y la amnistía al criminal. Sin tregua ni perdón. ¿Sólo justicia?

Venganza del más allá es una durísima parábola sobre el mecanismo ideológico de la misoginia contemporánea. Absolutamente subversiva de principio a fin, impide que el espectador aparte los ojos de la pantalla.

Fuente: ELUNIVERSAL