Hay un momento en Crucifixión en el que parece que Xavier Gens, el director, ha resuelto el filme si no con maestría, sí satisfactoriamente bajo los parámetros de mayor recurrencia en el género del terror pero empleados con efectividad. La protagonista se encuentra en un viejo hotel de la Rumania rural y cuando toma una siesta la despierta el ruido de una puerta. Mientras camina, el ruido se hace más ominoso, más insistente, y ella ve cómo la puerta, que tiene puesta la cadena de seguridad interior, se mueve hasta el límite, como si alguien la empujara insistentemente para poder entrar sin conseguirlo. Ella camina lento, visiblemente angustiada. No se ve nadie hasta que, en una clásica escena de susto, aparece una presencia en el resquicio. Y de pronto, todo el ambiente, que se había enrarecido inexplicablemente, vuelve a la normalidad.
Sin embargo, es prácticamente la última parte más o menos cuidada de Crucifixión, una historia sobre exorcismos ubicada en 2008, cuando la joven periodista neoyorquina Nicole Rawson (la británica Sophie Cookson, conocida por Kingsman: El servicio secreto y continuación) decide partir a investigar el supuesto asesinato de la hermana Adelina (Ada Lupu) por parte del padre Dimitru (Catalin Babliuc), cuando este la crucifica mientras le practica un exorcismo no autorizado.
Chad y Carey W. Hayes se basaron en una historia real para hacer el guion de esta película que inicia de manera prometedora con el encuentro entre Nicole y el padre Dimitru en una celda que parece un calabozo. Pero como ocurre a todo lo largo de la película, Gens no acaba nunca por explorar todos los caminos que ha abierto y, con ello, todas sus posibilidades.
Si bien es cierto que hay una referencia inevitable a El exorcista (1973), también hay una necesidad de alejamiento. Nicole parte convencida de la culpabilidad del sacerdote, pero conforme investiga los hechos empieza a dudar. Durante esa primera parte, Gens construye atmósferas convincentes, presenta personajes que hacen que flaquee la falta de fe de la protagonista (y no al revés) y abre puertas hacia posibilidades interesantes a pesar de que envuelve la narrativa con elementos convencionales del género y locaciones que ayudan a construir un ambiente potencialmente aterrador.
Fuente: CINEPREMIERE
